丧尸临世，世界末日，危在旦夕，逃亡，杀戮，艰难求生，最后在尸山血海上扛着机枪搂着美女举起人类文明最后的希望之旗……丧尸题材影视作品的看点一般来说，也就是这些。
但那是经典主旋律丧尸题材的做法，21世纪，硬核丧尸题材还是老一套，难免被观众厌倦。如同这些年流行“互联网+”一样，丧尸题材影视，也流行“丧尸+”。比如埃德加·赖特著名的“血与冰淇淋”三部曲之一《僵尸肖恩》就是“丧尸+喜剧”，再如跟丧尸谈起了恋爱的《温暖的尸体》就是“丧尸+爱情”，还有“谁看谁懵圈”之作《傲慢与偏见与僵尸》开启了“丧尸+古典名著”模式。可以说，只要你敢开脑洞，“丧尸+”是个取之不尽用之不竭的文艺创作题材宝库啊！
《从丧尸来到开始重新审视人生的这档事》
而说起脑洞，岛国的影视从业者们还真没怎么输过。近来这部《从丧尸来到开始重新审视人生的这档事》，从巨长的名字里就透露着一股既沙雕又鸡汤的杂糅气质。
女主瑞穗出身小镇，考上东京的大学，与同在东京的高中帅气学长结婚，人生本来逍遥乐无边，突然学长出轨，面对瑞穗的质疑还指责是瑞穗不在乎他才导致他出轨，瑞穗心灰意冷之下回到家乡。
家里也是一番愁云惨雾，父亲失业让一心想去东京上大学的妹妹失去了经济支持，与父亲整日争吵，指责父亲没出息，对家人说出的承诺从未兑现，瑞穗试图劝说，却反被妹妹吐槽。
一家人中，只有母亲来当和事佬，当小女儿指责丈夫总是不兑现带母亲旅行的承诺时，母亲表示：从未对父亲不满。
然而即便母亲这样说，也没能留住瑞穗。
为了对家庭战争眼不见为净，瑞穗搬到高中好友美佐江家合住。她拖延着丈夫的离婚申请，不工作，不社交。眼看三十岁近在眼前，她却没有心力和愿景展开自己的新人生，整个人丧到谷底，口头禅是“什么时候死了也无所谓”。
她还有套神理论，大意是：如果遇到危险，还是不要反抗的好，反正打不赢徒增痛苦，不如躺下求速死。
而美佐江则和瑞穗完全不同，她一心想去东京却高考失利，一心爱慕学长却被瑞穗抢占了先机。她生活在家乡小镇，从未放低对生活的体面。
一个早餐的画面就能看出三个女性的不同：瑞穗和傻白甜的另一个室友用面包和泡面凑合早餐，美佐江则端端正正坐在桌前享用自己准备的日式早餐。
一个懒散但运气好的人，得到了用力生活的人梦寐以求的生活，在影视剧叙事里，往往是嫉恨滋长的开端。
于是，当揭晓学长出轨对象就是美佐江时，简直毫无惊喜。
眼看着剧情滑向现实主义家庭伦理剧时，丧尸出现了。丧尸出现的原因，是非常经典但没有新意的“国家秘密研究基地的生化物质泄漏”。
丧尸们没有以《釜山行》、《惊变28天》那种穷凶极恶、移动速度极快、战斗力爆棚的21世纪新式丧尸形象出现，而是移动缓慢、甚至保留了点生前习惯的呆萌丧尸形象，可以说是充满了古典主义丧尸的气质。当如此呆萌的丧尸出现在瑞穗面前时，她懵了。
但即使懵了，她也还是像她日日念叨的一样，第一时间放弃了反抗，张开双臂躺在地上迎接死亡的到来。对啊，被丈夫抛弃，朋友背叛，家庭毫无温暖可言，麻木而漫无目的的生活似乎没有什么值得眷念的。
可是最后时刻，她还是一把推开了丧尸，瑞穗也不知道为什么。而此刻突然迸发的求生意志，也意味着她放弃以死亡逃避一切，必须开始直面人生中的不堪，并做出选择。
从这一刻开始，瑞穗才明白她之前经历得根本不算什么，才真正明白了什么叫残酷。
每天都能见到的便利店小哥，平时总是一脸傻笑，满心鸡汤，对人友善，变成丧尸的前一刻还不忘自己实现不了的音乐梦想；学长变成丧尸前，神智混乱地对美佐江说起对未来的憧憬，车站前的小饭馆，一起去过的温泉，桩桩件件却都是和瑞穗曾经的记忆。
最残酷的部分，是丧尸来临，父亲才看清妻子对他的重要性，冒着生命危险回家的路上，还不忘为妻子带一束花。
然而，家中的妻子已经变成丧尸，为了保护孩子们，献给妻子的花束变成甩向丧尸的武器，一地残花中，父亲痛心疾首的哀嚎，是最让人心碎的时刻。
本来只想看一部搞笑剧下饭，根本没想到在沙雕剧情中埋伏着如此的情感重击。此刻再回看学长丈夫的指责，再回看小女儿跟父亲的争执，又是另一番滋味。一碗味道奇特的鸡汤，就此被我喝下去了。
我们已经习惯漠视生活，漠视身边的人，曾经感谢命运赐予般的珍贵拥有，时间长了好像也在习以为常中渐渐褪色。如果人生中再稍稍受些挫折，便生怨怼，或觉得活着都没了滋味，说起生死如此轻易自以为洒脱看透人生，任性得像个孩童。直到真正面对生死时刻，别离就在眼前，才知生之可贵，才想起曾经所拥有的一切，何其难得。
丧尸降世，大概是关于世界末日的都市传说中最野最荒诞的一个，然而这部小成本丧尸剧，却用最荒诞的场景描绘了一种最现实而普遍的人性和情境。日复一日的庸常生活里，突然某一刻要面对生死，也许是我们每个人的平凡人生中，必然要面对的艰难时刻。到那时，我们会如何反应，又会察觉到多少曾经的遗憾和悔恨？
