奥斯卡颁奖礼过后，不少人抱怨今年的获奖影片《水形物语》靠怪物、残障人士、性少数群体和少数族裔的大荟萃获胜，是艺术向“政治正确”妥协。暂且不提电影获奖是否实至名归，不得不承认的是，近几年来以怪物、残障人士、性少数群体和少数族裔为主角的影视作品的确越来越多了，作品的思想深度和艺术表现力也越来越强，反倒是那些表现光鲜亮丽社会文化主流群体的作品乏善可陈——起码就日剧范畴而言的确如此。
今年年初，日本NHK电视台制作了表现神户女装大佬生活的《女子的生活》，剧中“性别同一性认知障碍者”想得清楚、活得明白，社会反响不错。三月，NHK再接再厉，再次将镜头对准了性少数群体，推出表现男同性恋者故事的三集电视剧《弟弟的丈夫》。
《弟弟的丈夫》漫画封面（左）与电视剧海报（右）
《弟弟的丈夫》改编自日本漫画家田龟源五郎同名漫画，描绘了原IT企业下岗职工折口弥一（佐藤健太饰演）与加拿大人麦克（把瑠都饰）同住一个屋檐下的日常。
弥一的双胞胎弟弟凉二青少年时期向哥哥出柜，性取向公开之后原本无话不说、亲密无间的兄弟两个关系日渐疏远。此后，凉二到加拿大留学并办理了移民，兄弟甚少联系，直到凉二在加拿大意外去世。
凉二的已婚伴侣麦克遵守与凉二的约定来到日本拜访弥一，原本对麦克持抵触情绪的弥一无法拒绝女儿的请求开始与麦克共同生活。
弥一原本是个工作狂，日夜为企业上市操劳，奈何上市失败，被公司开出，疏于照顾家庭期间，妻子出轨，二人离婚，作为无过错方的父亲获得了抚养权，但妻子并没有和情人结婚，两人因女儿维持着联系，关系也因麦克的到来出现转机。
麦克的到来激发了天真懵懂的女儿无尽的好奇，迫使弥一在女儿无数令人喷饭的问题中重新认识生活，重新思考什么是偏见、哪些是误解、又是谁再制造社会不公，甚至延伸到下一代教育的问题。电视剧轻松幽默，电影画质明丽而和谐，温馨日常中透露着对深刻社会问题的人文关怀。
这部连载在日本同性向漫画杂志《月刊ACTION》的漫画，较作者以往其他作品来说堪称“小清新”。作者田龟源五郎本人就是同性恋，上世纪八十年代在校期间第一次刊发漫画作品，毕业做了一段时间电影导演之后从九十年代中期开始成为自由漫画家，并很快从兼职转职业，长期活跃在海外。
作者本人的经历、体会以及偏好无可避免地投射到漫画当中来，漫画分镜的镜头感强烈，多毛高大的麦克和身材健硕的折口弥一虽然与同性情感无关，但仍然带有作者既往作品的痕迹。
原本并不被漫画编辑看好的《弟弟的丈夫》因对社会偏见问题的反思，和人物情感转变的细腻描绘，于连载的第一年获得了第十九届日本媒体艺术节漫画类优秀奖，次年获得法国昂格罗姆国际漫画节最佳漫画提名，海外反响比日本本土更热烈一些。
与欧美从异性恋视角思考性少数问题的作品不同，这部日本漫画的思考仍然是日式的，带有强烈的自责、体谅和哀寂之感，同为东方人，对于许多观念的理解或许更有同感。
日本近些年大力推进性少数群体权益保障工作，也取得了一些进展，相关主题的大众文化作品越来越多，越来越多的主流影视演员开始接演性少数群体的角色，性少数群体在日本影视作品中逐渐常态化，不再是为了猎奇而设置的怪人，而是可以和主角共享可爱元素的普通人，甚至成为整部影视作品中唯一一个持正常观念的人（参见佐藤隆太在《失恋巧克力职人》中的同性恋巧克力店长）。
但是日本社会对于性少数群体的偏见并没有因为这一群体银幕形象的常态化而被根除，社会层面上，性少数群体仍然受偏见的困扰，仍有不少人潜意识地将性少数群体“罪犯化”、“病态化”。在漫画中这种偏见表现为男主角女儿朋友的家长阻止孩子去见围观外国人麦克，认为接触同性恋者麦克会造成“坏的影响”。
把瑠都饰麦克
其他家长不经意的一句话引发了男主角强烈的反思和自责，在最开始与麦克接触的过程中，男主角也因性取向问题怀疑并排斥麦克，最本质的心理原因还是将同性恋视为一种病态和畸形，随着与麦克的接触，逐渐将麦克视为家人后，才开始站在不同的立场上反思这一问题。
性少数群体并不罕见，异性恋群体或许很少思考他们的存在，在实际接触之前甚少有人会反思自身潜意识中是否存在这样的偏见，绝大多数人在试图理解所谓“政治正确”之前就开始了对“政治正确”的抨击，抨击的结果除了让自己难堪，大概也会让少了多元题材的影视作品变得难看吧。
