年末年初看了一些日剧评论家对谈，如果说2017年日剧的主题是像《四重奏》这样陌生人因为兴趣爱好或机缘巧合聚到一起，构建起共同生活空间，形成一种非友情非爱情的亲密关系的话，那么2018年日剧所挑战的，大概就是进一步打破性别的界限，看了《女子的生活》第一集对这种趋势感受愈发明显。
男女本来分明的特征，在日剧里却逐渐模糊起来。2017年的日剧中笨蛋主义在《架空OL日记》里以女性身份出现时，刚开始看会觉得不可思议，但是慢慢的通过大量自然的对话，对于男性扮演女性，表现女性的日常这件事情已经习以为常，以至于大结局当这个虚拟的女性消失的时候还会莫名失落。
《我在麻理体内》并没有让演员跨性别演出，而是通过大量内心独白，展现了一个青春期女生对于性别的困惑，这种困惑甚至让她产生了不同的人格，原本的自我消失，而变成了平时观察到的一个废柴大学生，身体是女生，但是心理认定自己为别的男生，进而在和女同学的交往中产生了一种超越女生之间友谊的感情，故事对于心理和性别认识描写非常深入。
东野圭吾原作的《单恋》在2017年拍成日剧也许并发偶然，作为推理剧可能悬念不足，但是作为一部详尽描写各种关于“性别”观点的剧则值得一看，其中东野借相川之口说出了对于性别很经典的比喻：“男人和女人的关系，就像莫比乌斯环的正面和反面。在莫比乌斯环上走，心想这正面而前进，就会不知不觉走到背面。这个世界上所有的人都处在莫比乌斯环上，没有绝对的男人，也没有绝对的女人。”
中谷美纪饰演的美月有“性别认同障碍”，虽然为女儿身，也结婚生子，但是内心却觉得自己是男人，喜欢大学同学理沙子，最终还是离家出走，选择作为男人生活。有“性别认同障碍”的角色在日剧里并非第一次出现，但是如此深入探讨的剧不多，时隔不久我们又看到了《女子的生活》，想必也有其中连接的意义。小众人群逐渐变得被社会接纳，也就有了更多关注这些人的影视作品，而且还迈进了NHK黄金档。
《女子的生活》里志尊淳以女性的形象生活和工作已经不再让我觉得诧异，反而觉得很平常，剧中他的上司和同僚也都习惯了他的女性形象。美纪这个角色的特别之处是他内心喜欢女性，身体还保留男性特征的“性别认同障碍”者，内心是一个女同性恋，比较《单恋》的设定，这里面的复杂程度更胜一筹。美纪小女生般的细腻心思固然有意思，但是作为“性别认同障碍”者内心的“性焦虑”更值得关注。与小芝风花饰演的唯共度一夜，美纪对后藤袒露的内心想法，一下子撕破了平时优雅精致的女性OL外表，完全没有女子力，只剩下迷茫和焦虑。对于这样的人来说，能否找到伴侣大概决定了他们人生的方向。
本剧根据坂本司的小说改编，特别顾问是真实生活中的“性别认同障碍”者西尾SATSUKI，西尾也会在第二集登场，她2013年在泰国做的变性手术，她的指导会让这个剧特别有真实韵味。比如西尾本人曾经在应聘工作的时候，简历上写的男，但是穿着打扮是女生，而招聘方完全没有就这个问题发问，工作之后也是上女洗手间，体检也是参加女性的，让她第一次觉得作为女性被接纳，十分感激。
或许我们对于性别的偏见来源于不了解，当越来越多的作品告诉我们性别之间的界限并没有那么清晰时，我们或许会放弃成见，愿意更多关注与理解这样的人群，每一个人都作为一个人生活在这个社会中，而不是分为男人和女人。
更多的男演员在挑战以女装出现在屏幕上，根据伊坂幸太郎的小说改编的WOWOW的日剧《再见，黑鸟》将在2月播出，城田优出演身高180的彪悍女主角，这个世界是愈发奇幻了。
