没有沉湎暴力与性，也没有陷入狂轰滥炸，《黑帆》为什么这样好看，先感受一下全四季海报及豆瓣评分，喜欢权谋、尺度和暗黑题材的剧迷们，没有看过的，请不要错过
第一季豆瓣评分：8.0
第二季豆瓣评分：9.0
第三季豆瓣评分：9.1
第四季豆瓣评分：9.2
《黑帆》的来头不小，据说是为了填补《斯巴达克斯》三部曲终结的空白。
看过《斯》剧的影迷都知道，这部经典历史剧把暴力和色情发挥到了极致。
而《黑帆》的监制是迈克尔·贝（Michael Bay），这位老兄导演过《绝世天劫》、《逃出克隆岛》、《变形金刚》系列，他钟爱科幻题材，喜欢爆炸场面、华丽特效，人称“爆炸王”。
令人惊讶的是，《黑帆》既没有沉湎暴力与性，也没有陷入狂轰滥炸，而是表现出一种少见的心平气和、娓娓道来的气质。
《黑帆》的片头采用的是Kris Kuksi的朋克风雕塑。白色的石材与黑色的金属，激烈的碰撞又巧妙的平衡着。
《黑帆》体现出巧妙混搭的独特风格。美国影评人甚至同时用“delicate”（精致、微妙）和“bold”（勇敢、大气）来形容这部海盗片。
剧中人物的服饰基本还原了加勒比殖民时期的风貌，经典的台词层出不穷，甚至让人觉得这更像是一部英剧。
诚然，作为一部海盗片，激烈海战、美女投怀，动刀子、滚床单，都是少不了的。
难能可贵的是，《黑帆》没有滥用这些元素，而是选择用诗一般的笔触来表达血与火,体现出了细腻的粗犷，精致的凶狠。
《黑帆》作为英国小说家罗伯特·路易斯·史蒂文森经典名作《金银岛》的前传，整部剧以争夺西班牙珍宝船上的黄金为线索，表现了海盗王国的权利之争。
剧情主要在拿骚展开，这里是海盗的天堂，充斥着妓女、小偷、海盗、走私商人各色人等，全剧仿佛为观众展开了一幅十八世纪加勒比海盗的广阔画卷。
在第一季将各色人等铺陈到位以后，第二、第三季剧情不断出现令人眼花缭乱、天外飞仙般的多重反转。
这些戏剧性的情节，既跌宕起伏，又合情合理，还连绵不绝。观众们能做的只有吃惊的张大嘴巴，不停的为编剧大人鼓掌叫好。
为了避免剧透，这里就不展开剧情了，只是负责任的说一句，《黑帆》强劲的戏剧性是非常罕见的。
更让人惊喜的是，《黑帆》并不仅仅醉心于情节的戏剧张力，其勾心斗角的政治戏直逼《纸牌屋》，而对人性阴暗面的剖析直逼《行尸走肉》。
一部电影，或者一本小说，究竟是为了讲好一个故事，还是为了塑造一些人物？
这是艺术上一个永恒的矛盾。
而每一部优秀电影的共同之处，就是尽量在这两者之间达到平衡——不得不说，在这点上《黑帆》的逼格很高。
整部剧成功的塑造了许多个性鲜明、亦正亦邪的形象：
智勇双全的弗林特船长，心机过人的西弗，义薄云天的韦恩船长，老谋深算的罗杰斯总督……他们是好人，还是坏人；做的事是对的，还是错的。每个观众都会有自己的解读。
正如历史上著名的库克船长所获得的评语：
“对一些人来说，他是英雄；对另一些人来说，他是恶魔。”（to some a hero, to others a villain）
《黑帆》中充满了这类探究人性本源的命题。
比如主角弗林特船长，对权利的迷失，对情人之死的自责，对部下之死的罪恶感，让他看到了自己人性的黑暗面，他拼命的挣脱，又不断的陷入，挣扎在痛苦之中。
在《阿拉伯的劳伦斯》里，面对高尚与卑鄙、理想和权力，也充满了对人性善恶的拷问。 贾樟柯曾经说过： “鲁迅先生的黑暗点亮了我的黑暗。” 正是因为有更加的黑暗，才会有更加的光明。
看《黑帆》的时候，常常想起一个有趣的问题，我们究竟为什么这么喜欢海盗？
那些满嘴酒气、浑身肮脏的粗人们有何可爱之处呢？
我们是羡慕他们碗里有肉，杯里有酒，腰里有枪，怀里有妞吗？
想来不是——至少不全是。
这些想干就干、不计后果的家伙们，真的值得我们喜欢吗？
在《黑帆》中，当英国海军大举进攻拿骚时，对海盗实行特赦，只要肯放弃海盗身份，之前的罪行就既往不咎。
海盗们就可以在余生做个田舍翁，安心的终老林下——这是就历史上著名的海盗特赦令。
但很多海盗却没有低头，他们几乎是本能的起来反抗，放着安逸不要，冒着被击毙、被绞死的危险，执念的保卫自己“做海盗”的自由——在真实的历史中，很多海盗也是这样选择的。
于是有点想明白了，我们喜欢海盗，正是因为他们这种不管不顾的执念。
因为他们不为房子车子发愁，不想着升职加薪，更不关心“一亩地两头牛，老婆孩子热炕头”这些事。如果关心这些，他们就不再是真正的海盗了。
尽管所有人都在耳边说着：
“你能现实点吗？”
“你就不能和大家一样吗？”
他们仍然我行我素，干着他们想干的事情。
他们或许根本不懂什么是理想、信念、自由，却在心中自然而然的，始终有着某种执念。
就是这么一点点的执念，让一代代的凡夫俗子们心甘情愿的仰慕、传颂着他们的故事。
这种决绝的自由；我们心向往之，但在现实生活中不敢、不能实现的自由。
也许这才是海盗片最大的魅力所在。 怎么样，看爽了没？
附一：最后一季杰克对安妮的一番话——
