导读：国内外几乎同档期上的两部同题材剧集《棋魂》《后翼弃兵》，竟然不约而同的给了市场一份有亮色的答卷。
文 | 戴桃疆
相似题材撞在同一时期播出且在同一地区都获得不错的口碑、吸引到一批忠实的观众，这种情况在眼下竞争激烈的影视市场并不常见。网飞（Netflix）出品的《后翼弃兵》和改编自日本动漫作品《棋魂》的国产同名网剧，意外地撞了档期。尽管他们在国内的受众不同，却都收获了超出预期的好评。
两部剧集都以棋类竞技为题材，都展示了棋手的成长故事，故事的主人公也都在故事的结尾实现了自己的目标，实现了自我成长和伟大成就。棋类运动在既往的故事中通常以深沉的形象出现在影视剧中，无论是国际象棋还是围棋，通常都用来作为佐证主人公智慧的道具或背景设定，除非作为一种元素混搭在其他类型中，鲜少以明快活泼的格调出现在影视作品里。而《后翼弃兵》和《棋魂》两部作品，整体都保持着轻松明快的节奏，风格也有青春感，两部影视作品从不同侧面证明了严肃、沉静的棋类运动也能拍出热血青春感。
用体育片手法拍成长故事
相比于那些有知名大牌演员和强戏剧性情节设置的美剧，一次性放出六集的《后翼弃兵》甫一问世并没有马上引起中国观众的重视，但凭借出色的镜头设计、明快紧凑的剧情、文艺复古的色调，并辅以“爽文”和“大女主”两项热门标签助阵，很快就形成了口碑传播效应，热度水涨船高，而电视剧的高口碑却并未因更多观众涌入和评价标准维度增加而降低，从一个侧面说明《后翼弃兵》的成功实打实靠的是过硬的质量。
美剧尽管名声大，在国内的受众却相对固定且相比国产剧仍然有限。相对固定的美剧观众会因剧集的整体质感、演出阵容、导演编剧等等原因尝试新鲜出炉的剧集，后续这部剧能不能打破固有的圈层吸引更多非美剧固定观众，还需要作品本身自己靠质量说话。
《后翼弃兵》有着典型的爽文叙事框架：惊世奇才意外发现自身才能并大展拳脚，在战胜自我之后取得举世瞩目的成就。作为传统男性题材重要的组成部分，多数聚焦体育竞技项目的作品都符合爽文的范式。随着关注女性的作品越来越多，以女性为绝对主角的体育竞技题材影视作品也获得了不俗的反响。在此前一度大热的印度电影《摔跤吧！爸爸》中，也能看到《后翼弃兵》相似的节奏，发现才能、快速成长、遭遇挫折、自我怀疑、排除万难、走向胜利。
两者都是聚焦女性的电影，相比《摔跤吧！爸爸》由强势的父亲形象主导故事的发展，《后翼弃兵》完全将镜头对准了女主角，因为心理层面的原因，剧集中的女主人公贝丝·哈蒙没有戏剧化的情绪波动，作为长辈的养母也并未对她的人生做出引导，更多地以陪伴者的身份出现，男性角色则作为各个阶段的里程碑出现，用于标识她人生的每个阶段，启蒙者、对手、同伴，许多角色在三者之间转换，但故事前进的主要动力来自女主角自身，是绝对的“大女主爽文”。在经典体育题材叙事模式和对女主角的绝对聚焦双重作用下，《后翼弃兵》即便表现的是相对“静”的国际象棋运动，仍然能够带给观众一种热血奔腾的观感体验。
用青春片手法讲述棋类竞技
围棋作为中国古老的传统文化之一，在中国漫长的历史长河中扮演了神秘而又重要的角色，许多历史场景都和围棋有关，国产电影中关于围棋和围棋手的故事并不罕见，有田壮壮导演、张震主演的电影《吴清源》，有2012年秦昊主演的《初到东京》，有电视电影《大国手》系列八部曲，早期还有1982年的中日友好政治电影《一盘没有下完的棋》等等。这些作品中除了弘扬民族精神的《大国手》系列，其余作品格调大多较为深沉，题材和内容不是偏向文艺就是十分严肃。
邻国日本和韩国作为中国在围棋项目上的劲敌，也创作了许多关于围棋的影视作品，例如日本动漫作品《棋魂》，韩国电影《神之一手》，另外在许多韩剧中擅长围棋或是成为职业棋手的角色也是有的，例如《未生》和《请回答1988》。在国内，针对青少年群体的围棋题材影视作品呈现出一个空白。而网络剧《棋魂》的出现，填补了这个空白。
网络剧《棋魂》前期并不被人看好，最大的问题在于动漫《棋魂》作为经典之作一度成为一代人童年中必看的作品，早已神圣化，再者是国产影视作品购买域外作品进行本土化改编的结果大多不尽如人意，改编目标地位高而观众预期低，预告片中“佐为”的本土化版本“褚嬴”在预告片中的造型和表现宛如一盆冷水，对准曾经看着动画片长大的观众们照头浇下。但这部分中许多人后来也发出了“真香”的声音。
网络剧版《棋魂》对动漫作品进行了大刀阔斧的改变，平安时代的棋士作为变成了南梁围棋第一人，原作中的小学生的年龄设定明显上调，同时又保留了原作中小学生主角的一些脾气秉性。相比集中表现围棋技艺对决的原作，网络剧将大量笔墨用在了人物的关系和经历上，和前述《后翼弃兵》对体育题材经典叙述范式应用不同，网络剧版《棋魂》采用的是青春片的叙事模式，人物之间的互动构成了故事展开的主要推力，青春真挚的表演和大量本土化的情节设定填充了故事的结构，吸引到主要是以青春题材的主要观众群体，同时也留住了一部分动漫迷转化而来的本土观众。
《后翼弃兵》和网络剧版《棋魂》的成功，从不同侧面证明无论是爽文式的体育类经典叙事还是青春模式叙事都可以用来服务同一题材的创作。无论是围棋还是国际象棋，都有相对静态的劣势，如何表现棋手的心理而不使故事过于拖沓沉闷，如何表现棋手的成长而不使成长的部分盖过表现的主要对象，两部作品在处理的平衡性上各有千秋。
体育竞技类题材是近些年国产青春题材影视作品表现的重要内容，相继有羽毛球、滑板、冰球等项目进入了观众的视野，这些大量青春偶像出演的影视剧集大多并未如期取得关注，许多作品甚至作为青春偶像言情类型呈现给观众，体育竞技的魅力淹没在了冗杂混乱的类型故事叙事中，既无法满足对特定体育项目充满好奇的观众，也无法留住青春偶像言情的爱好者。或许今年两部棋类影视作品的成功可以成为指路明灯，照亮体育竞技题材未来的前程。
