导读：美剧也做小甜剧，而且既土味又很潮。
文 | 戴桃疆
人民群众的眼睛是雪亮的，但长着一双双雪亮眼睛的人民群众也是萝卜白菜各有所爱，这就引出了一个问题，那就是不是所有质量上乘、内容深刻、引人深思、表演到位的影视作品都一定会获得大量观众，同时，拥有规模庞大观众群体的影视作品也未必就是好剧。
有些观众就是带着批判的眼光在看影视作品，终日徘徊在爱与恨的边缘，一面打差评一面追着看。网飞（Netflix）推出的《艾米莉在巴黎》就是这样一部作品，它的播放量非常可观，批评者们将这部剧从故事到表现手法批评得体无完肤，它的评分并不高，巴黎这座富有浪漫主义气息城市并没有给这部美国人制造的美国网剧增添任何文化底蕴，许多观众对它存在的种种缺点直言不讳但同时就是追得停不下来。
年轻乐观小美女、帅哥、美丽的城市一同构成了当代都市情感小甜剧的核心要素，再加一些独立女性价值观、富有挑战的职场生活以及曲折但总体趋势明朗的情感故事，就是当下全球小甜剧的整体面貌。
无论是《艾米莉在巴黎》还是诸如《喜欢你》的国产剧，都覆盖了前述要素。与不断力求推陈出新的国产剧不同，《艾米莉在巴黎》被诟病的重要原因就在于这部剧其实有点“土”，而像韩国青春浪漫爱情故事一样，国产剧也在求新的过程中逐渐走进了平台期，很难再靠新鲜感为观众带来惊喜并留住观众。如果说土到尽头便是洋，那么成功又“老土”的《艾米莉在巴黎》未必不能给求新无门的小甜剧一些启示。
艾米莉在“土”里
时光倒退二三十年，观众很容易在当时以青少年为主角的美国影视作品里看到和《艾米莉在巴黎》类似的剧情：一个典型的美国女孩，孤身一人来到完全陌生的城市，虽然面临这样那样的困难，但她勇敢且主动地去拥抱、去融入新的环境，在周遭一种刻薄的人群中女主角总能碰到一个来自非优势文化的个体并与之建立一段相见恨晚的友情，女主也能在这个环境中碰到帅气的男青年并与之展开一段感情，女主角通过自己的努力让周围人认识到自己的价值并成功靠个人的真诚、热情等美国精神征服了周围人获得了成功。
2001年的电影《律政俏佳人》讲述的是美国金发碧眼傻白甜为了报复曾经的恋人考取哈佛法学院，虽然与周围文化格格不入，但凭借个人才智最终在保持个人“美丽”这一特质的基础上在法庭上获得了绝对胜利。2001年安妮·海瑟薇主演的《公主日记》讲述的是普通美国女孩被证实是某欧洲小国王位继承人的女儿，平民公主回到自己的国家接受与自己成长经历截然不同的文化教育，最终靠个人的真诚热情等美国精神征服了古板的欧洲王室……
将时间线调整到2020，在《艾米莉在巴黎》中看到的仍然是美国青年女员工艾米莉机缘巧合获得了到法国工作的机会，她不通法语，周围“尖酸刻薄”的法国同事对她带有强烈的偏见，最终她凭借自己的真诚热情等典型美国精神打动了周围人并获得了成功。
《艾米莉在巴黎》被欧洲媒体评论诟病最多的一点就是它淋漓尽致地展示着美国对法国带有偏见的想象：浪漫风流（且英俊）的法国男人，美味的法国料理，艾菲尔铁塔与塞纳河，高级奢侈品……女主角艾米莉每天穿着新潮的时装上班，走在风景独好的城市街头一面拍照留念，一面不断展开新的人生，而且还要教育写得出《第二性》的法国人什么是真正的尊重女性。从拍摄手法、内容创意到精神理念上，《艾米莉在巴黎》和二十年前的那些小鸡电影基本上没有分别，比起成年的、有一定社会阅历的观众，《艾米莉在巴黎》更像是展示给那些尚未积累旅行历程的青少年用来满足异国幻想的东西。
尽管有这样那样的问题，《艾米莉在巴黎》仍然有其可圈可点之处。其一，它把握了播出时机，在因疫情而限制出行自由的全球大背景下，美国女孩无拘无束地在巴黎阳光下约会法国帅哥的浪漫场景无疑因其可行性降低而更添浪漫色彩，对于许多有出行计划而无法实现的人而言，这种不切实际的想象恰恰满足了观众内心最深处的需要：美食美景、可以在社交平台上不断展示的美图，在异国他乡邂逅浪漫。既然是美梦何必要求它全然符合现实。
其二，《艾米莉在巴黎》短小精悍、节奏流畅明快，符合快餐文化的需要，单集时长半小时，看过就是看过了，无需动脑无需思考，画面配色在保证鲜艳的基础上又足够和谐，赏心悦目满足观众最浅层的需要。其三，做到了保证人美景美的浪漫感。
能做到后两点基本保证了《艾米莉在巴黎》成为一部合格的美国工业流水线快餐文化产品，赶上天时人和，即便“土”了点也不耽误它走向成功。
国产甜的自我迷失
纵观近一年来的成功国产小甜剧，它们大多有着和《艾米莉在巴黎》相似的特质：其一，对深刻的社会现实问题没有什么指向性，并不可以追求深度、输出观点；其二，选角大多过得去，即便不是各个样貌出众艳冠群芳也至少做到了观众看着不厌烦；其三，篇幅不长。简而言之核心特质只有一个：纯粹。只有纯粹的工业糖精甜度才够高，才能满足观众快餐式消费文化产品的需求，而许多影视作品大多在过多的欲望中迷失了自我，独立女性也要，现实感的职场生活也要，时髦行业时髦概念也要，最终因为掺杂了过多的成分而损耗了本身的纯粹感，同时暴露了对于某些时髦前沿行业调研不足的缺陷，感情线过多被事业线牵涉，事业线也没有得到和好的表现，人物在两条并行线索的拉扯下难免出现反复。
韩国以“贩糖”为本业的电视剧也有同样的问题，以近期李栋旭主演的《九尾狐传》为例，又想要表现男主角对女主角守护周全、甜蜜宠爱，又要为了迎合当下观众对于独立女性形象的需求，最终出现了女主角设定分裂的问题，一会儿深夜背着陌生的酒鬼老爷爷走僻静小路，一会儿当机立断当着男主角的面条跳楼并顺利完成对男主角的牵制，人物行为缺乏统一性也就难免沦为一个工具人。一个发糖用的工具人何谈独立女性呢？
国产剧和韩剧在女主角设定方面往往过分强调她不依赖男人，为了凸显她的独立而孤立角色，这种刻意在土味的《艾米莉在巴黎》中是看不见的，因而它虽然甜得并不出众却胜在了甜得自然。
