在美剧行业里，编剧才是一部戏的核心，在创作上的权力常常大于演员和导演。不像我们国内，导演有绝对的话语权。
制片人乔恩·富雷曾这么评价编剧的职能：“编剧就是制片人，最初的想法是他们提供的，整个故事是他们创造的，剧本是他们撰写的，他们决定故事的结构和情节的发展方向，他们还参与演员挑选，总之他们直接决定着收视率的高低。”
因为一旦更换编剧，剧的气质、风格、角色定位甚至故事主题都可能发生变化，观众们很可能不会买单。
这说法从《权力的游戏》最终季可以看出，潦草收官后，全球的剧迷甚至直接发起请愿，要求HBO换编剧重拍第八季。请愿上称：“最终季编剧的大卫·贝尼奥夫和D·B·威斯已经证明没有原著小说加持，俩人根本就配不上编剧的称号。这部剧值得一个更好的最终季大结局。”
因为在《权力的游戏》电视剧刚刚问世的时候，因为乔治·马丁神仙级别的精彩原著在背后撑场，故事精彩到集集都让剧迷高呼过瘾。
毕竟，从剧名“权力的游戏”我们就能看出，这部剧讲政权更迭，讲天下人心，精彩程度不亚于加强版的春秋战国、升级版的《三国演义》。
但由于HBO剧集开发的速度没有和马丁写书的速度同步，因此在第六季之后，逐渐出现了一些剧情上和角色上的断层。尤其是到了最终季，基本的操作大概是，编剧团队去问下马丁老爷子小说走向，大概谁死了，什么时候死的，听个大概就知道了。
至于中间的细节，编剧们自己发动想象力填。
与编剧相比，导演的工作就没有那么稳定了，他们更像是客串者。《权力的游戏》拍了8季，每一季启用的导演都不一样。
不少美剧连同一季也不会只有一位导演。《纸牌屋》就是典型例子，因为有大导演大卫·芬奇坐镇，它在开播前一直以此为噱头做宣传。但其实，芬奇只导了前2集，剩下的11集另交由5位导演完成。
