最近，有一个好莱坞大导演的话惹来了不小的争议。
他说“漫威电影不是电影”，于是很多爱看电影的人骂他，他就在《纽约时报》发了篇文章，具体阐释了一下为什么他觉得“漫威电影不是电影”。
这位大导演就是执导过《华尔街之狼》《禁闭岛》《飞行家》的马丁·斯科塞斯。
他说漫威电影不是cinema，不是艺术品，更像是“主题公园”（theme park）。
马丁·斯科塞斯蹭漫威上热搜，说起来也很无奈。
他的新片子《爱尔兰人》投资超1亿美金，却并不是一部“好莱坞电影”，因为投资方不是好莱坞，而是奈飞（Netflix）。
如果你不熟悉奈飞的话，你只要知道它类似于“美国的爱奇艺/优酷/腾讯视频”，做线上视频的流媒体网站，它最有名的作品就是美剧《纸牌屋》。
不出意外的话，《爱尔兰人》这部11月底上线的新片，压根就不会在全美电影院公映，直接在奈飞网站上播放。
当导演的有多重视大银幕放映，自不用说。而一个美国大导演为什么甘愿放弃银幕，转投视频网站独家播放呢？
理由很简单，要恰饭，么的钱。
《爱尔兰人》片长3个半小时，两大男主都是奥斯卡影帝，就这样的阵容，好莱坞觉得电影不好卖，所以不给钱，只有奈飞肯给钱。
有人说不可能吧？这一定是个意外。
在今天的好莱坞，这根本不是意外。
马丁·斯科塞斯骂漫威，不是一个导演骂一个超级英雄系列。
而是美国电影人PK迪士尼等电影公司巨头的一个时代缩影。
2019年上半年，美国电影票房比去年同期萎缩近10%（9.4%），票房区区56亿美金，观影人数创16年来最低。
即便今年有人类影史上最高票房的《复仇者联盟4》（总票房28亿美金），也没能挽救这个颓势。
曾经有多少中国人把“好莱坞”奉为圭臬，谈起电影工业的时候，言必称好莱坞。
而今天，越来越多的美国电影人却开始反思，好莱坞已经不是当年那个好莱坞了。
他们觉得现在的好莱坞，除了迪士尼和大IP的狂欢，可能已经一无所有。
而今天好莱坞电影人饱尝的苦果，恰恰是他们的前辈在70年前就已经种下的恶种。
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要么不做，要么做绝
好莱坞的诞生是让“发明大王”爱迪生活活给逼出来的。
用活动电影放映机拍摄一组奔马的影像在美国东海岸，爱迪生成功制造出可以捕捉动作影像的机器，叫“活动电影放映机”，还为此申请了专利。
爱迪生在发明之外，是个非常典型的资本家，很懂怎么赚钱，有了放映机之后，他就在东海岸派人到处碰瓷，看谁用了这种设备（的替代品）拍东西，就敲一笔专利使用费，不给钱就砸片场。
1910年，一个导演（David Griffith）带着剧组跑到西海岸洛杉矶市拍摄，他们决定到附近探索一下，往北走了几英里，一个叫好莱坞的村子，发现那儿的人热情好客，喜欢观摩电影拍摄，于是就在那儿拍摄了第一部好莱坞电影《在古老的加利福尼亚》（In Old California）。
当这个导演回到纽约以后，新片获得成功，很多人为了躲避爱迪生的专利勒索，也跑到好莱坞去拍片子。1911年，好莱坞就有了第一家电影工作室（Nestor Studios）。
西海岸的好莱坞不仅不收专利费，而且人力物价都便宜，四季气候宜人，可以全年在户外拍片，所以到1913年，很多电影公司就都搬过去了。
在美国电影快速发展期，在华尔街巨头的扶持下，出现了八大片商：米高梅、环球、派拉蒙、哥伦比亚、二十世纪福克斯、雷电华、联艺、华纳兄弟。（后来才有迪士尼）
这八家电影公司都有着自己鲜明的风格，基本只用自己旗下的艺人，所以观众一看就能认出来这是哪家拍的。
比如米高梅公司就号称它签约的明星数量“比天堂里的还多”。
好莱坞鼎盛时期，主创阵容之豪华令人咋舌，比如1944年的《逃亡》，编剧是海明威与福克纳——两位日后的诺贝尔文学奖得主。
1939年，《绿野仙踪》《呼啸山庄》《乱世佳人》等一系列爆款电影集中问世，其中《乱世佳人》横扫奥斯卡10项大奖，吸引全美6000万人观看，成了美国历史上卖票最多的电影。
到20世纪40年代中期，电影最火的时候，好莱坞电影公司每年制作约400部电影，每周有9000万美国观众观看，而那时美国人口总共才1.3亿——这个比例相当于14亿中国人每周有10亿人用微信。
30年代末40年代初，八大电影公司掌控着好莱坞95%的市场份额。
而他们为了牟取更丰厚的利益，大肆收购电影院线，自己掌握影片发行渠道，到30年代，大城市的头部影院几乎被5家大公司（米高梅、派拉蒙、华纳兄弟等）瓜分完毕。
而电影公司也有资本让一些导演进行小成本试错，比如电影《公民凯恩》，就是一个“好剧本+没名演员+中等预算”的电影，后来成为世界电影史上的经典作品。
那时的电影公司并不要求部部都是票房大热门。
因为他们还有一些流氓招数，能让他们旱涝保收。
当时“耍流氓”的影响有多大？可以说如果他们没那么干，今天的迪士尼和漫威能不能横行好莱坞，都是个未知数。
他们做了什么呢？简单说，就是把自家电影打捆，搞批发，不零售。
那时很多独立电影院线，想要采购几大电影公司的电影，怎么买呢？就凭几页宣传单来买。
拿现在打个比方，迪士尼在年初就跟你谈：今年我们有20部新电影，你看看介绍，打包买哦。
你说你只想买《复仇者联盟4》，人家根本不搭理你。而他一定会把今年预计最差的电影塞进组合包里，让你一起采购。
最多的时候，不是20部一起采购，而是104部电影一起买，有的电影刚立项，连海报、详情页都没有。
这就是好莱坞早年“繁荣时期”的景象，电影公司谈判能力太强，院线根本还不了嘴。
而“耍流氓”唯一的好处就是，明知道票房不好的片子也可以拍，反正有院线兜底买单。
但这样的“好日子”没过太长时间，就一去不返了。
很多院线联合起来状告八大电影公司欺行霸市（搞托拉斯），最终美国法律在1950年裁定，制片公司和连锁影院必须分拆，禁止5部以上的电影打捆销售。
比如派拉蒙，就被拆分成了两家公司：派拉蒙电影公司，派拉蒙联合影院。
而这样一来，不能控制院线、又不能“搞批发”，电影公司就得在每部电影上“自负盈亏”了。
这样就要尽可能抢当红明星、编剧、导演来给我拍电影，死抱着自家艺人不放变得很愚蠢，几大公司开始纷纷跟明星、制作团队解约，区别各大公司的鲜明风格也开始消失。
而就在50年代，除了反托拉斯法，好莱坞还迎来了一个新的敌人：电视机。
1950年，美国就卖出了730万台电视，直接导致有电视家庭的观影次数下降20-30%，此后5年电视销量从未低于500万台，美国观影人数在二战后也是一路下跌。
1930-2000年美国观影人口比例日渐丰富的电视节目倒逼电影公司，必须提供一些电视上看不到的娱乐节目：壮观的、大场面的传奇作品。
就像迪士尼电影制片厂主席阿兰·霍恩说的：
“即使是最忠实的影迷，一周也就至多看一部电影而已，所以得确保他们看的就是你制作的那一部。”
在之后的几十年中，好莱坞电影越来越集中于大成本制作，不断想出各种方法来区别于电视，吸引观众：立体声、3D、宽荧幕、IMAX……
而明星放弃了跟电影公司的“卖身契”以后，更多采用经纪人模式，头部艺人片酬水涨船高，直逼千万美金/部的级别。
所以和打捆卖电影时可以投拍中小制作电影不同，从20世纪下半叶开始，大制作的好莱坞变得越来越“输不起”。
单部电影的投资增大，而收益却时好时坏——“在好莱坞，没有人能料事如神（nobody knows anything）。”
这时候就得算笔账了：假如你有10个亿，你是投100部电影，每部投1000万，还是只投5部，每部砸2个亿呢？
有人说“不要把鸡蛋都放在一个篮子里吧”，分散着来。
错！
好莱坞的“成功经验”告诉我们，你应该选后者，投大片。
一位华纳高管谈及公司策略时曾指出：
“华纳兄弟决定每年制作4-5部有望赚10亿美元的电影。”
为什么呢？因为历史规律告诉他们，电影的成本-收益图会是这样的分布：
成本越高的头部，越有可能实现高收益；而后面的小制作电影，大部分都是亏钱，或者略有盈余。
这是华纳电影2007-2011年间投拍的电影：
越靠右的电影投资越大，而你能清楚地看到，他们更容易靠上，实现超高票房。
华纳前25%的电影，能占到50%以上的成本，却能带来超过60%的盈余。
而为了制作大片，好莱坞的电影工业体系日渐精细化、流程化，这里当然有很多值得中国电影人借鉴学习的一面。
但与此同时，过于模式化、流程化的创作，也让他们一路发展到刻板僵化的地步。
美国《名利场》杂志记者去片场探班，跟演员聊天的时候，看到他肩膀上落了几滴雨水，帮他随手掸落了一下，结果一个工作人员冲过来跟记者急眼了：“这不是你的活儿，是我的！”
这个片场人员一天的工作就是给演员的衣服除雨。
即便到了电影制片方的高层，好莱坞同样死板。
比如华纳公司审读一部全球发行的电影剧本，第一个人就数页数，按标准格式110-130页（110-130分钟），过长过短的直接扔掉，就跟扔简历一样；
然后数男女一号，到没到75场戏，没到直接扔；
然后交给下一个人审剧本，调数据查类型，看同类电影（比如动作喜剧片）最近三年的票房数据，是不是逐年上升，票房下行直接扔；
然后下一个人负责数events（事件），全片必须是40-60个事件转折，多了少了直接扔；
诸如此类的复杂流程走完，剧本才会交到副总裁手里，决定拍不拍。
而一部好电影，但凡不符合上述任何一项，根本送不到决策层的手里，就已经被扔进了垃圾堆。
我们看到的美国大片之所以时长、节奏、转折近似，就是这么来的。
在这样的体制下，好莱坞渐渐分化成两种电影：商业大片，独立电影。
到21世纪初，中小成本的电影依然可以做，对各家公司来说，它们分散在全年档期中，对大片形成了很好的补充，即使赔了也输得起，搞不好做一个艺术电影出来，还能拿奥斯卡，何乐不为？
但是随着一家电影公司的崛起，这样的日子都变成了奢望。
它本不在八大公司的名单中，却在今天成了好莱坞一手遮天的力量——迪士尼。
2
迪士尼越大，好莱坞越怂
2006年，74亿美金收购皮克斯，拿下《玩具总动员》《海底总动员》《飞屋环游记》等；
2009年，42亿美金收购漫威，拿下《复仇者联盟》乃至整个漫威电影宇宙；
2012年，41亿美金收购卢卡斯影业，拿下《星球大战》系列；
2019年，斥巨资713亿美金收购21世纪福克斯，拿下《X战警》系列等。
有一首歌叫“大饼卷一切”，用来形容迪士尼似乎并不为过。
迪士尼的疯狂并购，对好莱坞到底是好是坏？
平心而论，迪士尼，尤其是旗下的漫威，其实在十年前，给好莱坞带来了一盒“速效救心丸”。
因为迪士尼给好莱坞几大公司展示了一个几乎“稳赚不赔”的商业模式。
在漫威做大之前，华纳电影在2007-2011年间独领风骚，光《哈利波特》系列全球就有85亿美金收入。
但是就像迪士尼电影负责人艾伦·霍恩说的：“制作大片的问题就是，我们一旦失败，便是惨败。”
《哈利波特》拍完，说没就没了。怎么办？我上哪儿去找下一部稳赚不赔的大片？通常的想法是找IP、拍续集。
但有电影史学者发现，从1978年以后，好莱坞没有任何一部原创系列影片，拍到第5部还能“长生不老”，比方说《加勒比海盗5》，票房只有7.9亿美元，远低于2007年第三部的9.63亿美元。
像诺兰的《蝙蝠侠三部曲》，也是拍完就完了，没有第四部。
而像《阿凡达》这样的电影，虽然单片超级卖座，耐不住下一部迟迟出不来，电影公司也指望不上。
好莱坞渴望的是下一个《星球大战》、下一个《哈利波特》。
于是漫威登场了。
漫威旗下的4700多个角色，让“后哈利波特时代”的好莱坞，找到了一座可以挖掘几十年的金矿。
像漫威一位高层总结的，漫威电影已经形成了某种“模板”套路：
一个有超能力、有性格弱点的普通人，加上恢弘特效，恰到好处的笑料、必然发生的正邪冲突，每一部漫威电影可以换汤不换药，做到老少咸宜，人畜无害；
每一部电影侧重不同的观影人群——比如《黑豹》侧重黑人群体、《蜘蛛侠》侧重青少年；
同时再给其他电影留下线索，满足铁粉的“收集癖”：为了看“彩蛋”，他们也会掏腰包来看“捆绑”进漫威系列的“次要”英雄——像不像新时代的“电影批发”？
最后为了打败大boss来一次英雄集结，把前期收割的各个细分人群一网打尽，冲击最高票房。
还有比这更完美的电影创作和赚钱融为一体的模式吗？
不过这些，都还不是好莱坞最看重的。
好莱坞更看重的是，这整个过程可以不依赖某个大导演、某个大明星，而只依赖超级英雄IP和专业的执行团队就够了。
大部分漫威电影的主角，在参演之前都不是好莱坞的一线巨星——比如饰演钢铁侠的小罗伯特·唐尼，演《钢铁侠1》的片酬只要50万美金。
制片人凯文·费奇定好方向和情节，导演、编剧、演员只是这条流水线上的螺丝钉，不需要卡梅隆，也不需要阿汤哥，电影也照样顺利推进。
这样的工业化流程，加上经典IP带来的票房保证，让“没米下锅”的好莱坞看到了滚滚的财源。
到现在，迪士尼电影2019年全球营收已经突破90亿美金，加上年底上映的《冰雪奇缘2》和《星球大战9》，突破100亿美金如探囊取物——而这几乎已经相当于美国2019年的（预期）全国总票房了。
今天的迪士尼在好莱坞是什么地位？看几张图你就明白了。
从1995年到2019年，好莱坞六大电影公司的市场份额走势是这样的：
迪士尼（深蓝色）从2015年前后一骑绝尘，到今年拿下30%以上的美国市场份额；而其他五大电影公司份额全线下跌。
迪士尼今年的票房是第二名华纳兄弟的两倍。
而从1995到2019年这25年间，迪士尼在北美总计票房收入达到386亿美金（合2500亿到3000亿人民币）。
而到明年，它还要把刚收购的20世纪福克斯的份额“吸进去”。
因为有庞大的IP储备，迪士尼正在把其他所有好莱坞电影公司甩得越来越远，甩不掉的威胁干脆吞而化之。
这让不少电影人感到担心，他们觉得这样的迪士尼，对好莱坞的长期发展，只会有害而无利。
好莱坞不是第一天重视IP改编了，但迪士尼和漫威绑架着好莱坞，把IP改编推向了前所未有的“重度依赖”。
自1980年以来，好莱坞最卖座的电影里，原创电影的数量在急剧下滑。
下面这张图统计了每年美国最高票房的25部电影，其中蓝色是原创，橙色是已有虚构作品改编，绿色是非虚构人物/事件改编。
你可以看看2018年原创少到了什么程度，而改编多到了什么程度。
1984年，原创电影数量一度高达75%；
到1999年，原创依然能占据50%；
可是进入2000年以后，原创电影再也没超过一半；
2018年史上最低，原创电影百分比是个位数。
2018年美国本土票房最高的《黑豹》，是根据1966年就创作出的漫画人物故事改编的。
而最近一部最高票房的美国原创电影，还是10年前的《阿凡达》。
有人说原创的新电影本来就不容易高票房，你不能只统计最高票房的25部电影，就说美国原创电影不行了。
有人统计了1984-2014年，出自好莱坞六大电影公司的原创片占比从59%一路跌到25%，而到2018年，原创跌到了10%。
1984、1994、2004和2014年出自好莱坞六大电影公司的原创片我们再举个具体的例子，喜剧片。
2008年，美国有25%的电影票房是喜剧贡献的。
而到了2018年，这个比例降到了8%，全年票房过1亿的喜剧只有1部，曾经占据1/4市场的喜剧电影在美国已经变成边缘的“非主流”了。
美国近十年喜剧票房，从25亿跌到10亿请问是美国喜剧近10年拍不出好片子吗？显然不是。
还能因为什么？投资人只青睐大制作的IP电影，而美国喜剧片没有大IP。
虽然迪士尼电影中充斥着欢乐的桥段，但轮到正经的喜剧作品，迪士尼一整年也不会投拍1部。
一位好莱坞编剧（Ed Decter）说：“像迪士尼这样的公司宁愿花1亿美元来推广一部2亿多美元的电影，比如《复仇者联盟》，然后赚20多亿美元，也不会投几千万去做一部原创。”
未来若干年里，我们这代人可能“有幸”见证好莱坞喜剧的灭绝，而其他种类的艺术电影、严肃电影，又能好到哪里去呢？
马丁·斯科塞斯的《沉默》，票房仅2370万美金这就是迪士尼和漫威的大IP模式给好莱坞带来的变化：
过去，哪怕是21世纪初华纳称王的年代，中小成本的电影还可以继续做，哪怕没那么挣钱；
而到今天，可做可不做的中小成本电影，迪士尼给好莱坞的答案是：不做。
理由很简单，多数电影公司指着电影票房本身恰饭。
而对迪士尼来说，做IP电影的高票房只是挣“第一道钱”（2018年占迪士尼总营收的17%），还有主题乐园、玩具、图书、音像、IP授权等丰厚的“第二道钱”等着它（占总营收42%），那个才是大头——所以做什么喜剧？IP还做不过来呢！
就像美国的一位文化研究教授（Michele Hilmes）说的：
“观众的兴趣离开了影片自身，进入到围绕影片的商业化框架之中。”
迪士尼，正在把好莱坞电影，变成乐园门口的90分钟动态灯箱大广告。
有人问：观众看一部又一部的IP电影《某某2》《某某3》会不会“审美疲劳”？
而迪士尼的答案是：管它呢，先把好赚的钱都赚了。
而好莱坞自身创造力的枯竭窒息，它也一点都不关心。
由于跟迪士尼有样学样，2018年，索尼、福克斯都是一整年零原创影片上映。
难怪在《名利场》举办的一场峰会上，有企业家这样讽刺到：
“现在的电影公司不做电影，他们做的是帽子和哨子。”
而另一位著名的风投资本家麦克·莫里茨说：“在我看来，好莱坞就要完了。”
很多好莱坞影视工作者，活生生就被迪士尼给逼走了。
比如给好莱坞制作了大量热门喜剧的编剧、制片人（Adam Sandler），一气之下转投奈飞，一口气签了多部电影的合约。
他还把《老友记》的女主（Jennifer Aniston）也带走给奈飞拍电影去了。
这么多人不约而同地转投奈飞，是因为奈飞可能是好莱坞之外，唯一一个可以让他们实现价值的地方了。
然而，无奈之下投奔奈飞的好莱坞人，真的做了一个正确的选择吗？
3
奈飞：是电影人天堂，还是泥菩萨过河？
迪士尼没有想到，今天敢跟他叫板的不是几大电影公司，而是一家租DVD起家的“小破公司”。
1997年的一天，一个叫里德·哈斯廷斯的年轻人百无聊赖，在家中整理旧书报，突然在废纸堆里看到一盘《阿波罗13号》的录像带，心情一下糟透了。
6周前他租了这盘录像带，结果忘了还，要支付40美元的罚金。
那天心情不爽的他准备去健身房，路上突然冒出来一个念头：为什么录像带租一盒就要付一次款？不能像健身房那样实行会员制吗？那一年，他成立了奈飞。
第二年，他推出网上包月租赁影片的服务，号称“三无”——无租期、无运费、无手续费，最低每月只需支付4.99美元，就能租到4张DVD碟片。
2007年，奈飞宣布已寄出第10亿份DVD。
2010年，奈飞拥有2000万用户，占全美人口10%。
但租DVD的人必然会越来越少，于是奈飞推出了在线视频的流媒体服务，你租碟片月租是几块钱，你就能看几个小时的在线视频（比如16.99美元月租费，你就可以获得17小时的在线视频时长）。
当时租DVD能源源不断挣钱，在线视频完全亏损，一个是现金牛，一个是未来，你怎么选？很多企业被绑架，都选现金牛。
而CEO里德做了个勇敢的决定：分拆公司。
在上市公司的主体保留亏损的在线视频，把DVD业务拆出去成立了一家新公司。
疯了吗？
半年间奈飞股价暴跌70%，里德被评为“2011年最糟糕CEO”。
到2012年，奈飞公司的利润只有1715万，同比下滑92%。
还有一刀，捅在了奈飞的心窝子上。
他们花3000万美金，从影视公司那里买了2500部影片的授权，4年授权期到了以后，对方直接开价3亿美金续约，翻了10倍。
当时奈飞总共只有4300部片子可以看，2500部是半壁江山。
奈飞说：3个亿打死我也不给，片子我不要了，2500部直接下线。
然后他们砸了1亿美金，只拍了一部剧，让全世界记住了奈飞——《纸牌屋》。
从《纸牌屋》的巨大成功开始，奈飞走上了一条“原创、独家、线上看”的独特道路：《王冠》《黑镜》《毒枭》《怪奇物语》《马男波杰克》……
他们甚至会推出了很多本土化的海外新剧，比如首部印度剧《神圣的游戏》、首部韩语剧《阳光先生》、首部澳大利亚剧甚至首部阿拉伯语原创剧。
奈飞推出的韩语剧《李尸朝鲜》大获成功那些在好莱坞大片厂吃到闭门羹的导演们，发现奈飞非常愿意慷慨解囊。
奈飞自己可能也没想到，它会成为好莱坞影视从业者出走以后的“大本营”。
好莱坞不让拍的、不敢拍的，奈飞这样的公司成了一方“创作自由”的宝地。
奈飞也因为这一稀缺的原创内容生产模式，受到资本市场的巨大关注。
2018年5月，奈飞市值达到1526亿美元，超过迪士尼的1518亿美元，一度成为全球最大的媒体公司。（今天奈飞市值近1300亿，只是迪士尼的二分之一）
2019年初，奈飞迎来了它的高光时刻。
由奈飞投拍的电影《罗马》一举斩获奥斯卡10项提名和最佳导演在内的3项大奖。
进军原创电影短短三年，2018年奈飞出品的原创电影就能达到80部之多。而迪士尼、华纳这些大片厂现在一年作品也就一二十部。
奈飞似乎从此登堂入室，成为美国影视行业的新贵。
然而在这一切的背后，潜伏着“奈飞模式”是否可持续的巨大担忧。
2019年9月，奈飞公司的债务总额突破124亿美金，资产负债率高达80%，2018年全年净利润只有12亿美元。
2019年，奈飞投入内容制作的预算更高达150亿美金（1050亿人民币）。
近四年来，奈飞的经营性现金流都是负值，本质上是靠“借新债还旧债”生存下来的。
像马丁·斯科塞斯这样的大导演，因为新片题材太“硬核”，从好莱坞拿不到钱，却能从奈飞这儿拿到1亿多美金投拍，他当然乐享其成。
但他们从来没考虑过，如果奈飞未来资金链断裂，公司陷入危机，他们该去哪儿？
而与此同时，奈飞还陷入了付费会员增长乏力的困境。
2019年三季度，奈飞在美国的会员人数达到6000万人，几乎已经见顶——因为美国付费电视用户顶峰期也就9500万人。
红色为美国本土会员数所以未来几年，奈飞只能像好莱坞一样，把希望主要寄托在海外市场上。
而它比好莱坞更惨的是，由于我们众所周知的监管等原因，中国这个在线视频付费会员过亿的大国，奈飞又进不来。
如果海外市场也增长乏力，奈飞就只能指望“老会员”的续订、复购。
到2018年底，奈飞的原创内容数量刚刚突破700部。
如果在未来，原创影视数目增长太慢，愿意续费的用户就会减少，奈飞就更收不到钱；
可如果原创影视数目要大幅增加，奈飞就必须不断重投入，甚至四处举债来填预算的大坑，动辄一年就是上千亿人民币。
在这两年的资本寒冬里，我们已经见证了太多国内外的创业公司，一味地烧钱扩张、跑马圈地，中途资金链断裂，黯然退场。
奈飞会不会成为下一个？要打一个大大的问号。资本的耐心是很有限的，尤其是过冬的时候。
如果它倒了，谁来“接济”那些出走好莱坞的电影人？不知道。
他们会回到已经被迪士尼一手遮天的好莱坞吗？还是在其他规模更小的流媒体网站（亚马逊、Hulu、HBO）中另寻出路呢？
2018年，迪士尼共推出13部电影，全球狂揽73亿美元票房，其中北美31亿，海外42亿。
所有电影公司都知道，美国票房涨不动了，只能依赖全球市场。
蓝色为美国票房而让各个国家的影迷都买账的电影，势必要使用“通用语言”和“通用模板”，就不能只讲美国人关心、美国人看得懂的故事。
换句话说，好莱坞电影需要取一个全球电影的“最大公约数”。
而迪士尼的成功，给出了关于这个问题的标准答案。
用《娱乐至死》的作者尼尔·波兹曼的话说，就是五个字：“成人儿童化”。
看漫威电影你就会发现，10岁的小男孩爱看，30多岁的80后也爱看，因为迪士尼一直在年龄段上“向下兼容”。
无论是昨天从弱鸡少年变成团队领袖的《美国队长》，还是今天的非洲黑人首领《黑豹》，还是明天即将登场的代父从军的《花木兰》，故事模板都是通用的：
用个人突破自我、勇于成长的励志故事作为主线外壳，辅以善恶分明的正邪对抗；
如果是美国白人英雄，那中间一定会经历几次小挫折，让他经历所谓的“灵魂黑夜”，顿时大彻大悟，再由他来拯救世界、恢复秩序；
如果是少数裔/外国英雄，就披上“政治正确”的美国价值观外衣，做一个“归化”西方的傀儡。
在这样的电影中，善恶渐渐变成了一个单一选项，所有的英雄最终都会为了自由、富裕、美好、快乐的灯塔国而战斗。
甚至，为了让这个概念更好理解，他们都用“自由世界”和“民主国家”称呼自己，把资本主义的概念淡化掉。
在我们的眼中，这个世界是社会主义和资本主义的对抗，而在好莱坞的解构下，这个世界是集权国家和民主国家的对抗，全然忽略希特勒正是所谓“民主国家”选出来的。
“我们就是全世界的正义代表，维护美国就是维护自由世界！”
在虚幻的对抗中，好莱坞抽离了真实社会的矛盾冲突，用正义永远压倒邪恶、主人公又一次成长/进步的大团圆结局，给每一个观众带来虚妄的满足和内心秩序的平复。
这不仅是好莱坞的单一化，更是电影艺术精神的矮化。
为什么最近几年，我们能看到越来越多的好莱坞影星开始拍美剧？
新晋的奥斯卡影后艾玛·斯通，在奈飞电视剧《疯子》里担任女一号。
在HBO投拍的美剧《大小谎言》里，你可以找到两位奥斯卡影后：妮可·基德曼和梅丽尔·斯特里普。
很多人以为这是美剧的复兴，还挺高兴：看人家美国影视产业交流得多好！
而真相是，在迪士尼等巨头的把持下，好莱坞只有《某某侠》《某某金刚》的12345可以演，只有《狮子王》《小飞象》等着你配音，他们才被逼到去拍美剧。
无可否认，影星拍美剧，背后一定有资本的助推，但根本原因是：好莱坞没有给演员的艺术创作留下足够的空间，结果才变成了“搞创作拍美剧，挣快钱回好莱坞”的尴尬局面。
饰演007的丹尼尔·克雷格说，如果他还出演下一部007电影，“那只是因为钱的缘故。”
博纳影业董事长说到：“ 现在的好莱坞各大公司几乎都是职业经理人，他们的做法就是越来越多拍续集，这样不会犯错误，但好莱坞越来越不敢去冒险。”
最后，好莱坞只剩下一种电影：去故事性，去地域性，去民族性，去个体性。
大IP式地炒冷饭，给本就难看的美国票房注射强心剂，还能撑多久？我们不得而知。
我们知道的是：在今天的美国做一个电影人，谈不上是多幸福的一件事。
跪着挣钱的人，留在了好莱坞；
还想站着的，都去了奈飞，而疯狂烧钱的奈飞是不是泥菩萨过河，谁心里都没底。
黄金时代的好莱坞总是能给人带来新鲜感，但现在，这种“新鲜感”却越来越少了。
对比起来，中国电影工业当然还不成熟，还有很多不足，但可以看到的是，今天的中国电影人，正处在创造力和想象力蓬勃爆发的时代。
这几年的中国电影，无论是题材还是质量，都给了不少人惊喜，我也希望中国的电影产业，能够一直这样让我们惊喜下去，并时时以好莱坞的现在作为警醒。
我们能拍出像《我不是药神》这样反映医药行业现实的电影。
中国人拍科幻，用不着阿汤哥施瓦辛格，也不用动得过雨果奖的《三体》，拿一个两万字的刘慈欣小说，就能改编出完全反好莱坞传统灾难片路子的《流浪地球》。
中国人拍动漫，老祖宗留下的经典里，就有一整个封神宇宙的海量故事等着我们去挖掘，构建。
中国观众也在用自己的真金白银鼓励电影创作者：你们可以站着把钱挣了，别跪。
如果这个势头能够保持，也许中国人蓬勃的创造力，可以长时间地保持下去，不用沦落到现在某些好莱坞电影人描绘的创作窘境：
奴颜婢膝地翻着速朽的漫画书，然后困守在《某某侠》、《某战警》、《某某联盟》的2345部里不敢越雷神一步，动不动还得把狮子王叼出来，再把阿拉丁神灯祭出来新瓶装旧酒。
与其彰显真实的社会矛盾，不如造一个新的卡通IP给大家乐乐；
与其费劲造个新的IP出来，不如把老IP拿出来再煲一次回锅肉。
别人搞创作是做加法，而今天的好莱坞搞创作是做减法。
不是大道至简的“简”，而是浑身上下的口袋屁兜摸了个遍，看能不能再捡出10个亿的“捡”。
在《奇葩说》的赛场上，辩手陈铭曾经说过这样一句话：
“一旦人生中有了捷径，捷径很快就会变成唯一的路。”
走惯了“迪士尼捷径”的好莱坞，是时候要趟一条新路出来了。
