作者 |苏木，武汉大学博士
纵观当下的美剧市场，涌现出了一大批经典的女性主义题材作品，这些美剧作品映射了美国女性在社会发展中的角色变迁，以及女性主体意识的转变。
近年来，这类女性题材美剧作品表现出更加多元化、去中心化的特点。以女性为主角的电视剧也在市场上占据了不小的比例。美剧中经典的以女性为主角的电视剧有HBO电视台1998年推出的《欲望都市》；ABC电视台在2004年推出的《绝望的主妇》。
随着一大波电视剧的热播，打破了受众对于传统电视剧上“女性面孔”的认知，对于女权主义和女性形象的探讨也愈加热烈。笔者通过对美剧《大小谎言》《致命女人》塑造的女性形象进行剖析，在解读典型文本的同时，以期对国产女性题材影视剧的发展提供一些思考。
交叉叙事最突出的特点有三点：没有绝对女主；多条叙事线并行；主题共通。
《大小谎言》作为一部七集的迷你剧，如何将人物形象塑造得丰满立体，把故事情节展现得淋漓尽致是观众希望看到的。
该剧采用交叉式叙述的手法，时空表现力是多维度、开放型的，完全打破原著的线性思维进行叙事。通过玛德琳、塞莱斯特、珍、勒耐塔等几位女性角色和佩里等一系列人物的繁杂背景，将五个家庭发生的事情平行铺展开来，情节线之间互相联系、一环扣一环。
《致命女人》故事选择开端于一栋别墅，三段叙事分别是三个时代生活此处的女主人，1963年的贝丝·安、1984年的萨蒙妮和2019年的黑人律师泰勒，将三个时代的故事并行，以她们生活无独有偶的片段共性展开交叉叙事。
贝丝·安选择了结婚，放弃了自己的音乐梦想，甘愿付出全部成为一名家庭主妇，无法接受丈夫出轨的她，选择接近小三成为了朋友，并潜移默化的被邻居希拉影响。
名媛萨蒙妮的第三任丈夫对她温柔体贴，她自以为完美生活的真实，是老公的骗婚。她也选择与从小就仰慕她的闺蜜儿子汤米成了地下情人，但是作为公众人物的她，始终不敢离婚，承担不起嘲笑。
当代女性泰勒作为成功的律师，可以供养生活一切，包括老公伊莱，两人坦诚的保持开放婚姻。泰勒同性炮友洁德的到来，打破了生活的平衡，两人开始有了自己的私心。
交叉叙事故事的开始通常先将事件的结果直接呈现在观众面前，留有一定的悬疑感。通过事件旁观者的证词（现在时）和事件如何发生（过去时）来回穿插，围绕同一事件在同一时间点对不同人物性格的探究，由此获得特定的“表现性”的艺术效果。
在这种悬念的设置下，剧中主要人物角色和旁观者交替出现，闪回的隐藏“回忆”推动情节走向，形成“罗生门”式的叙述结构，解构了传统意义上过去与现实的联系，来实现叙事情节的更多可能。
人物形象是牵动情节推进和人物成长的引力。
《大小谎言》《致命女人》即采用了交叉叙事的方式对人物形象进行全方位塑造。它通过情节的拼贴来实现一种开放式的时空关系，由事件的发生到人物关系的变化，再到主客观视角的不断转换，剧中各个女性角色的具体形象就此建立起来，剧情的演进也呼之欲出。
同时在空间上的描绘，是围绕人物在特定环境里性格的揭露，牵动情节和人物成长的引力。
两部剧中的女主服饰非常贴切彼此性格与职业特性，刘玉玲饰演的萨蒙妮习惯将自己包裹在浮夸的华服中，黑人律师泰勒永远干练，珍的着装打扮来看，可以感觉到珍性格的内向和她身份的神秘性。
女性角色在电视剧中不再仅仅只是单纯的陪衬，其对于刻画人物情感和促进故事情节发展具有重要性，剧作者将女性人物性格塑造得饱满、立体与真切，创造出了具备不同性格的典型形象，女性形象也在逐渐发生深刻的变化。
例如即使生活不如意也乐观善良的苏珊、具有极强传统意识的布里、甘愿为家庭放弃事业的勒奈特和遵循自己内心的加布。
正是因为每个形象都代表了生活中的一部分人群，所以更具有普遍性和代表性。
女性作为当代文化批评思潮关注的弱势文化群体，女性形象并不是女性本身，从根本上说，是男权主义意识形态建构的产物，是形象的塑造者或表现者根据自我想法的创造，从性别的角度来表达男人对女性的价值判断。
在男性主导的社会里，“女性形象”的概念是由男性的意识形态建构而成的，男性作为想象主体，根据自己的经验与欲求塑造出了女性应有的形象，并规定了人们对女性的理解，女性形象被禁锢到了一个性别立场的循环。
例如传统固定的符号有：温柔贤惠的妻子，勤俭持家的母亲，乖巧听话的女儿等，这些女性形象都是相似的天使型形象，抛弃传统固定的女性形，美剧中女性角色的“女性”意识强烈，拥有自己的事业并且在经济方面实现独立是女性意识觉醒的一个表现，同时她们注重外表、善于修饰，在妆容、仪态、举止中尽显女性魅力。
观众对于一部电视剧的最高评价就是“感同身受”，通过另一种手法映现性格的真实，生活的写照，触及心底而引起共鸣。
逐步的自我觉醒，不再否定自己，致力自我完善——这种蜕变显露出性格成长的真实，展现了女性的文化内涵和独立精神。正是这些磨难，这些历练，情节的发展将珍这个人物的塑造得更生动、更易触动，也更令人信服。
随着女性主导消费时代的到来，除了传统的家庭妇女形象，女性在公共社会上的形象成为影视剧着力展现的特质之一。
美剧在发展的过程中，正是通过女性形象的变革，寻找到一条女性自我觉醒和自我价值体现的途径。
女性题材的电视剧在发展中进步着，美剧中女性形象的塑造发生了很大的转化，从单一走向多元，女性形象复杂且多样。荧幕上各色女性的生动演绎给予广大受众以思考和话语重塑的希望与契机，弱势群体的形象会有所提高，同时也启发着我们重新认识关于女性主义和两性关系。
国内对于以女性为主角的电视剧不是很多，近些年来，内地也不乏出现比较新颖的以女性为主角的电视剧，例如《杜拉拉升职记》《欢乐颂》《我的前半生》《都挺好》等。
可以看出社会对于女性之前的刻板印象正在一点一点地弱化，两部剧中的共同点就是塑造出新时期的有独立思维、有事业心的知性女性形象，并且走入社会实现自己的社会价值。
《欢乐颂》是群像化的女性图景，但每一个独立角色显得稚嫩有余，不够深刻，同时剧情对女性主义的探讨缺乏深度；《我的前半生》虽然引起了社会热议，但本质上仍未脱离家庭伦理剧的厚重外壳，片中对女性形象的塑造流于平庸，并未凸显女性意识；《都挺好》作为一部家庭剧，也涉及了独立女性形象探讨，但是受制于篇幅与理想。
总体来说，国内的影视剧对女性形象的关注落点太轻，对女性生存状态的考察和呈现方式稍显片面。
虽然国内的大众传播环境也在逐步构建起独立自主的女性意识，但想要改变女性性别弱势的本质还需要时间的努力，女性形象也需要在影视作品中得到更多、更完善的表达。
以女性的视角演绎着社会和时代看待女性角色转换的过程，丰富的人性魅力表达了女性真实的欲望和情感，虽然逐步构建起独立自主的女性意识，但现在还处于进步当中，有很大的空间值得去发挥。
想要改变女性性别弱势的本质还需要时间的努力，从阶层、种族、个性等多个维度关注不同身份的女性形象，塑造女性形象也需要在影视剧作品中得到更多、更完善的表达。
