一、《致命女人》中极具连贯性的转场
美剧《致命女人》一经播出就广受好评，热度不减，其主要原因不仅仅在于刘玉玲女士的精湛演技和极其爽快的剧情推进，还在于十分巧妙的转场设置。该剧讲述的是三个女人在同一栋房子却分别在不同年代里处理婚姻不忠行为最终导致杀人的故事。
一个是60年代的家庭主妇，她悉心照顾丈夫却惨遭他的忽视与背叛，决心做出行动以挽回丈夫的爱；一个是80年代的社会名媛，曾以为拥有一个完美的丈夫，可当她看到了丈夫与男人接吻的照片决定和平离婚，却被丈夫威胁要当众出柜，要面子如她只好忍受丈夫的纠缠；最后一个是2019年精明能干的律师，她与丈夫享受着开放婚姻带来的和谐与自由，而自从一个美丽女人的介入使他们婚姻中的平衡被打破，生活错乱。从中我们可以看出这三个故事的内容都非常丰富，而如何将这三个故事融合在同一个剧集却不显突兀成为了一个非常重要的问题。
一般来说，为了使故事的完整性不被打断，多重故事的剧情会很采用一个故事一个故事的讲，会采用技巧转场的手法，如淡出或淡入、扫换、叠化等方式进行衔接，使观众有比较明确的段落感，即强调心理的隔断性。但《致命女人》不同，它更多地采用无技巧转场，强调视觉的连续性，剧情的节奏性也随之加快，三个故事来回穿插，剧情同步演进。
比如这个场景便利用了上下镜头之间的动作连续或者剧情连贯的关系，使得场景的转换过渡得十分自然。上一秒2019年的女律师吻别丈夫离开家的场景，下面是20年代的家庭主妇便走进了超市进行购物。这种明明是不同的年代与人物，却因动作的连续性而瞬间串联在一起的感觉非常具有戏剧效果。你也不会再去想律师离开家之后去了哪里，你只会知道家庭主妇也从家里出来去了超市。从而使观众不会因为剧情的来回穿插而显得混乱，它的转场会使你跟着它的步调来走。
再比如上一秒60年代的家庭主妇因丈夫出轨而心生愤怒，在做家务时故意将花瓶打落，下一秒便是80年代的社交名媛在办派对，客人不小心将花瓶打碎，花瓶碎掉的场景。该转场运用了物体的相同性与剧情的承接性的原理，首先转场的地点都在别墅里且摔坏的都是花瓶，上一个场景只出现了花瓶跌落的画面，下一个则只出现花瓶在地上摔碎的画面，两个场景衔接在一起成为一个动作，但同时又是不同的故事。
许是这种极具巧妙的转场设置，使得《致命女人》在表现内容的丰富性的同时又不会使观众产生混乱，但这并不只是它的唯一功能。就如该剧的标题一样，连贯的转场可以毫不突兀地加快剧情节奏，剧情的演进快速且利落，与做事干净利落，不拖泥带水的女人风格相互衬托。
二、《看不见的客人》中表达人物心理的转场效果与《致命女人》不同，悬疑电影《看不见的客人》通过两个人的对话来慢慢引入剧情，悬疑度也随之增加，在平静的表面上内心是逐渐加速心跳的过程。在这个情境之下，转场则更多地采用技巧转场，慢慢地划入下个场景，一是留给观众更多思考空间，二是符合表面安稳内心紧张的人物心理。
比如在律师来到男主角的家并询问他与被害者发生什么事的时候，这时候场景的结尾闪现一片空白，之后慢慢引入下个场景，那表示回忆剧情的开始演进。这样的转场使得观众轻易地将对话者剧情与回忆剧情分割开来，将自己逐渐带入回忆剧情中。然而这不是该电影的主要目的，等回忆剧情过后，它又使用无技巧转场迅速转回对话者的场景。至于为什么要这么做，是因为一直在推进剧情的是对话者，律师的质疑，男主角的狡辩，对话者的一段话便是下一个回忆下一个真相的开始。这种又缓又急的节奏正是人物的心理写照，也是转场作为一个工具想要借此表达给观众。
三、《罗曼蒂克消亡史》中深化剧情的转场
转场镜头有像看不见的客人去表现人物的心理状态的，也有像《罗曼蒂克消亡史》去渲染人物遭受事件的深刻性。章子怡饰演的小六与前野忠信饰演的渡部的一场经典的对手戏，同一个地方，相似甚至同样的剧情，不同的只是过程中小六表情的变化，通过无技巧转场不同重复剧情，没有明显小六被渡部当成性奴，对小六来说她生活仿佛只有两件事，反复吃饭，反复做爱，她在一点点地被摧残着。
四、结语
无论是电视剧还是电影，转场在当中必是不可少的。一个好的影视剧必定会用尽镜头里的每一个元素，无论是剧情还是拍摄手法，去表现影视剧的核心思想，转场既依附于剧情也在衬托引导着剧情。《致命女人》中节奏快剧情爽的特点使它大量使用连贯自然的转场，《看不见的客人》中又缓又急的悬疑剧情则运用慢镜头的技巧转场和连贯的无技巧转场，从而将观众带入跌宕起伏的剧情中；而《罗曼蒂克消亡史》是一个浪漫消亡的过程，为了使这种消亡极有深刻性，它运用不同的转场技巧，去深化剧情跟人物。这也是能将影视剧拍好的一个重要元素。
