美剧《疑犯追踪》的思想内涵, 还真不是国产电视剧轻易能学到的

尼采作为西方哲学史上一位争议不断的哲学家，提出过一个非常重要的问题：在传统价值全面崩溃的时代，人如何重新确立生活的意义。美剧《疑犯追踪》所构建的正是这样一个世界。剧集所表现的时间虽然是我们所生存的当下，但却预设每个人都处在被监视的环境中，一台无所不能的机器——The Machine，可以通过对人类行为的收集、整理、分析，预测出被称为“相关号码”的潜在恐怖主义威胁，以及被称作“无关号码”的普通人的暴力犯罪，将这些人的社保号码作为线索给出。在政府精力所不及的无关号码领域，有一个由The Machine的创造者秘密组建的救援小分队，旨在拯救他人的生命。

这与尼采在寻找自己问题答案过程中提出的“超人主义”不谋而合，他所提出的“上帝已死”理论也和信息爆炸、科技飞速发展的当下相互印证。与其他影视作品中的超级英雄们不同的是，这部剧集中所展现的每个个体都是真实的普通人类，具有人类的弱点，且并没有超能力，究其本质，令他们异于常人的是人自我超越的结果。

人类社会经历了漫长的发展，终于在经历了一系列以真实存在的物体，如人、工具、农具、兵器等为主导的社会阶段后，迎来了信息时代。一块半个书本大小的硬盘所承载的信息量相对于一本书而言是亿兆，信息安全在一定程度上决定了一个人的人身安全、一个国家的国家安全，传统的价值观也由此而面临崩溃和重组。

剧集《疑犯追踪》所设定的背景是在“9·11”之后，主角芬奇的朋友受政府委托，二人发明了一台无所不能的机器，它通过街头巷尾的监视器监控着全美人民的一举一动，并借此有效阻止了多起恐怖主义袭击。但是，也正因机器的强大，为二人招来了杀身之祸，以一死一伤而告终。正因如此，重伤的芬奇隐姓埋名，并决定靠一己之力拯救政府视之为“无关号码”的人们。

这种设定可谓精准预言了“棱镜门”事件，当斯诺登言之凿凿列举诸多事实之后，观众才恍然大悟，原来这并不是一部科幻剧，它所讲述的正是当下在真实发生的。

千百年来的传统社会，不论中外，人类都在很大程度上保有自己的隐私，但网络的发达、监控的进步、数据分析能力的提高无一不在对传统的世界做出挑战，某种程度上由谎言所构建的人类社会因为信息时代的到来面临巨大危机，而编剧乔纳森·诺兰则十分敏感的把握了这一点，甚至将黑客技术、电子产品玩的神乎其技，把每个智能手机变成一个窃听器，所有的摄像头都成为“The Machine”的眼睛，世界不存在上帝，但谁掌握了科技，谁掌握了机器谁就会成为上帝。

这种天翻地覆的变化将彻底改变人类生活，所以在主角们还没享受够科技带来的便利时，另一台人工智能撒玛利亚人已经被野心家们变成了替代“The Machine”的利器，两台超级人工智能就像两个上帝一样展开了博弈。这种从以前的人和人之间的争斗，或者人和人工智能之间的争斗升级到两个人工智能之间的争斗无疑是对当下最敏锐的思考，也是最前卫的尝试，可以说编剧在这一点上别出心裁，推陈出新，非常有勇气也很有哲思。

近些年来流行的美剧主要有以《破产姐妹》为代表的搞笑情景剧，《越狱》、《绝命毒师》为代表的罪案剧，《广告狂人》为代表的商业题材以及《纸牌屋》为代表的政治剧，甚至《斯巴达克斯》类型的赤裸裸展现血腥、暴力与性的剧集，这些剧集大多表现出美剧博人眼球时所呈现的一些普遍特质：脏话不断的台词、主角之间的互损吐槽、普通人难以涉及的高智商犯罪以及大量的床戏，这些“看点”在采用分级制度和付费观看的美国无疑是一种很好的营销手段，但同样，很大程度上掩盖了这些剧集的主题，使它们本身传达的价值观和思想有所扭曲，“见山是山，见水是水”的逐层递进并不是每个人都能做到的。

而《疑犯追踪》正是近年来美剧中不可多得的一部“三观正确”剧。

剧中虽然给“救人小分队”安排了以暴制暴这种司空见惯的极具个人英雄主义色彩的处事风格，但却也安排了政府与警察去调查抓捕当事人，传达出明显清晰的观点：法律有力所不能及的地方，但法律同样神圣不可亵渎，不管出于什么目的，任何违法行为都是难辞其咎的，只有法律才有审判的权利。这对看多了漫画英雄的人们，尤其是青少年，无疑是一个非常重要的引导，只有礼崩乐坏的时代才需要所谓“超人”，如果人人遵守法律，秩序得以维护，社会稳定，自然也不需要“超人”了。

在所有的救人过程中，不管被救者是施暴者还是受害者，亦或者半途阻拦的黑帮分子、警察，始终被一视同仁，在不涉及救援者本身生命安全的前提下，都不会被伤及性命，因为这与剧集所传达的理念之一高度统一：不论任何人犯了任何错误唯一有权利审判他们的是法律，救人这个行为本身是为了保证法律这种普世价值观在当下遭遇严重违背的一种方式，即便不得已出现了违法行为，也会直白的表现出对这些行为的一种审视。而主角们也正是在通过这种行为来对自己的精神世界进行改造，整个剧集的过程也有条理富含层次的展现了他们身上的“超人”所觉醒的全过程。

如果说仅仅在大的方面表现出剧集的“正能量”，仍旧是不足以架构起整个剧集的层次的，在细节上剧集的处理也十分重视。例如吸烟、吸毒这种在中外影视中司空见惯的画面，剧中虽然有所表现，但在主要角色中却没有任何一人抽烟吸毒。再例如某种程度上可谓支撑起美剧的开车画面，也屈指可数，实在是“令人发指”。

《疑犯追踪》所传达的世界观是向伟来无限拓展的、宏达的，价值观是积极向上而又导人向善、维护法纪的，人生观则是通过对自身行为的改变达到精神世界的升华，这点在人物塑造上尤为突出。可以说这样一部剧每季分别在豆瓣上获得高分一点都不是过誉，这也是对处在不同国情下的编剧的一种启迪，性、暴力和犯罪并不是唯一能得到观众青睐的看点。

《疑犯追踪》采取了几个主要人物、部分次要人物和每集一个“无关号码”的人物模式，既在一定程度上保有了主线人物的稳定性，让观众不至于陷于混乱的人物关系，又保证了每集都有个性鲜明的新人物出现，维持了新鲜感不断。

芬奇作为团队的精神领袖，在童年和青少年时期与单亲父亲相依为命的电脑天才，但父亲换上阿尔兹海默症使得他在逐渐寻找自我价值的过程中有所迷失，但他最终与好友研制出了机器，这是他对自我价值的一次重要肯定。而后政府的背叛让他失去挚友，与挚爱生不能见，一度迷失，但很快他定下了利用机器的程序后门救人的决心，并遇到了团队成员里瑟，从受害者转为保护者是他的又一次转变。当政府和敌对AI“撒玛利亚人”利用机器作为工具杀伐时，他依然反对滥杀无辜，以至于将团队逼上绝路，则是他的又一次转变。

与之相反的则是剩下的团队成员们，前特工里瑟因为被组织背叛和前女友的死亡而严重酗酒，特工肖被组织抛弃失去了唯一的朋友，因为小时候目睹亲生父亲死在自己面前而患有第二轴人格障碍，感受不到正常人的感情，黑客“根”从小有着异乎常人的电脑天赋和智商，童年时目睹了朋友被拐杀，从而认为人类都是“错误代码”。这三人之前都是见惯了人性黑暗面的特工和违法者，在遇到芬奇之前他们从不认为自己的行为有任何不妥，直到和芬奇相遇时他们才开始了人性的转变。

通过诸多细节和变化丰满起不断变化的人物形象是《疑犯追踪》非常优秀的一点，他们在不断变化的过程中展现出的正是一种向“超人”接近的过程，他们在技能上超越自身、超越普通人，主宰平庸之辈，创造了一种新的规范和准则，一方面面对着人类社会最大的希望，也承载着一招棋错满盘皆输的最大痛苦，他们都在差于常人的环境中成长，却更强大。

除了主要人物们，编剧对次要人物的描绘也十分具有个人特色，并且贴近生活中真实存在的人，即不存在高大全，也没有人是完全的艰险恶，这是非常值得学习的。另一大亮点，则是对诸多女性形象的塑造，她们都有着自己的无限可能性，不论任何职业、年龄，有什么样的遭遇，都给人眼前一亮之感，完全不像国内电视剧对女性形象塑造的单一。

如果说现在的时代就是尼采所说的传统价值观全面毁灭的时代，《疑犯追踪》所描述的人工智能危机无疑是一个很大的可能性，剧集依托这个设定所展现出的在此领域所展现的新颖性尤为突出，加之正能量而深刻的主题，鲜明的群像式人物，都使得这部剧成为佳作，有很多值得思考的地方。