年电影手册任性的在年度十佳里，选了一部美剧剧集，大卫·林奇的《双峰》第三季。如果我要任性的选一个2017年观影年度十佳，也想把一部美剧选进来，就是《大小谎言》。
在今年的艾美奖上，《大小谎言》拿下了限定剧部分的最佳剧集、导演、女主角、男配角一系列大奖。
同时，在颁奖季的金球奖，获得了限定剧部分的多个重要提名，妮可·基德曼、瑞希·威瑟斯庞双双提名最佳女主角，劳拉·邓恩和谢琳·伍德蕾提名女配角。
在演员工会奖上，依然是她们四人一起杀入提名，而且劳拉·邓恩还进到了女主角奖项中，相当于五个最佳女主角提名，《大小谎言》占据了三个。
当然，颁奖季如此顺风顺水的剧集，就算第一季故事已经讲的很完整了，一定要按照好莱坞法则，受欢迎就拍到没人看为止，续订了第二季。几个主演，也基本确定回归。
这一部看上去，只是故事篇幅更紧凑、卡司更强大的升级版《绝望主妇》，到底为什么会成为好莱坞今年的限定剧大赢家呢？
首先不能忽视的，就是两大奥斯卡影后妮可·基德曼和瑞希·威瑟斯庞联手，她们不仅仅是主演，还是《大小谎言》的制片人。这两位影后，有几个共同点。
一个是几乎没有演过电视剧，可以说她们从出道开始，就是属于电影银幕的。瑞希·威瑟斯庞还算和电视剧沾了点边，毕竟客串过《老友记》里瑞秋的妹妹。
第二个就是她们都曾经跌落谷底，再爬起来。妮可·基德曼和瑞希·威瑟斯庞可以说从出道开始，就是一路走向巅峰，拿了奥斯卡后，又很快的衰落下来。拍的片子，颁奖季不受瞩目，票房也很差。就算沾上了大IP，像是妮可·基德曼的《黄金罗盘》，瑞希·威瑟斯庞的《大象的眼泪》，依然没有挽救事业。但是在近年，她们又杀了回来，票房回春，也重新被颁奖季重视。
《黄金罗盘》
第三个是，她们的年纪都不算小了。在喜新厌旧的好莱坞，尤其在主流商业片领域里，很难有给50岁的妮可·基德曼和41岁的瑞希·威瑟斯庞合适的角色。想想，曾经80年代最好的演技派女明星莉莎·菲尔德，在《非凡蜘蛛侠》里演起来梅婶。那么性感的戴安·莲恩，在《正义联盟》系列里，演起了超人妈妈。如果要巩固自己“永远的巨星”地位，就要想办法开辟一个新的战场。
片中另一个女演员劳拉·邓恩很明显，就是好莱坞残酷女明星淘汰机制中的一个牺牲品。年轻时，是《我心狂野》里，尼古拉斯·凯奇念念不忘的女神。在商业片范畴也算不错，毕竟是《侏罗纪公园》的女主角。出身演艺世家，根正苗红，可是近几年出演的角色，一样是边边角角。上次提名奥斯卡，还是在《涉足荒野》里演瑞希·威瑟斯庞的妈妈。
《我心狂野》
《大小谎言》的导演让-马克·瓦雷，也正是把瑞希·威瑟斯庞带回颁奖季的《涉足荒野》的导演。再前一部作品，是诞生了奥斯卡影帝和男配的《达拉斯买家俱乐部》。他的加入，给这部剧集的剪辑和视听方面，带来了不少电影元素。
当然，电影导演介入美剧创作，并且用自身的电影手法特征，给美剧带来新的质感，在现下的好莱坞，也不少见了。
《达拉斯买家俱乐部》
当然，《大小谎言》完全不是《绝望主妇》那样的肥皂剧。不过，两者在结构上还真有一点类似，都是以一次死亡作为开端。《大小谎言》一开始，就告诉你，有人死了，但是谁死了，谁是凶手，怎么发生的。一点也没有透露，有的只是每个人只言片语的供词。这些供词散落在每一集里，慢慢的串联成完整的样子，像是一个拼图的过程。
谢琳·伍德蕾的角色，像是一个闯入者。她的身份和身家，都和这个地方格格不入，但是她独自一人带着孩子，来到了这个小镇。可以说是她闯入了这个地方，像是西部片里的人物。中文翻译的片名“大小谎言”，也是非常精准，整个故事，其实就是围绕着一个“大谎言”和一个“小谎言”。而这两个谎言链接的纽带，也就是这个闯入者。
不过在她闯入之前，阵营就已经拉好了。看上去就很泼妇的瑞希·威瑟斯庞和完美女人妮可·基德曼是一帮，而女强人款劳拉·邓恩是一派。“小谎言”让这两个阵营，正式开战。劳拉·邓恩的女儿说谢琳·伍德蕾的孩子霸凌了她，但小男孩不承认发生过这样的事情。当然，这肯定是一个谎言，但这个谎言的基础上，其实衍生出了一个血脉遗传上的伏笔。
在最后，几个女人解开了“小谎言”的谜题时，也是她们面对一个大危机，需要共造一个“大谎言”的时刻。这个“大谎言”构造的方式，也就在一路以来闪回的证词只言片语里，逐渐成型。两个谎言一头一尾相互联系，彼此呼应。
可以说结局的猫王和奥黛丽·赫本派对，真是华彩的一章。一直站在一派的妮可·基德曼、瑞希·威瑟斯庞和谢琳·伍德蕾都打扮成了《蒂凡尼早餐》，不同的是，瑞希·威瑟斯庞选择的不是那套经典黑裙，而是睡衣，另外两位的撞衫也对剧情有伏笔作用。劳拉·邓恩和另外一个更配的配角，打扮成了《窈窕淑女》里的奥黛丽·赫本。角色扮演的不同，其实也在对应她们彼此剧中所处的身份。
如果单看这几个女性人物，简单来说，还是没有逃离一个女性主义作品的基本探讨问题，女人的身份是什么？在剧中，她们是妻子、母亲、女强人，在很多问题的时候前面，并没有办法用多元交杂身份去应对，而是只能选择其中一种，从而抛弃别的。
妮可·基德曼饰演的所谓完美女性，最为典型。她毫无疑问是整个镇子里最漂亮的女人，拥有看上去最完美的家庭，但她要忍受无止无休的家暴。同时，她也渴望重新回到职场，希望有勇气摆脱丈夫。但是面对家暴后忏悔的丈夫，她又抛开了属于自主意思的身份层面，而是选择作为一个妻子、母亲，继续忍受。
并不能说，《大小谎言》在主题上，有什么进步的地方，顶多就是剧构更精致，制作更精良。它的终极主旨，还是像《安娜·卡列琳娜》一样，“幸福的家庭总是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”。
只不过，在现在这个时代，女性有了那么一点点权利，去把握这些不幸。但最终，能不能把不幸扭转成幸福，需要面对的问题，依然很多。创作出来的故事，当然可以给出一个相对缓和的结局，甚至振奋人心。
从另一个角度看，其实《大小谎言》里每一个女性角色，都带上了罪孽。这是她们，要对自己余生，撒下的最大的一次谎言。
