最近有部新剧很火、特别火、非常火，我也很想分享给大家，尤其是女同学。
该剧刚刚播出没多久就赶上了美国的颁奖季，获得了金球奖最佳喜剧剧集和最佳喜剧女主角两项提名。
我说的就是这部，《了不起的麦瑟尔夫人》
剧集刚播出不到一个月，就在各个评分网站上取得了不错的成绩。豆瓣评分人数已经超过一万人，分数高达9.2。
IMDB上的观众打出9.0的高分，烂番茄好评率有95%，一向严格的MTC也有80分。
单看海报，你就能猜到剧集的大致方向。在一群穿着灰黑西装，戴着呢帽的男人中，穿着一身红色套装的女人对着镜头回眸一笑，显得异常突出。她，就是片名中的麦瑟尔夫人。
麦瑟尔夫人的全名是米琪·麦瑟尔。故事背景设定在1958年的纽约，26岁的米琪在结婚四年后，丈夫突然出轨，甚至离家出走跑去和情人同居了。
她在一夜之间，从拥有完美生活的家庭主妇，变为前途堪忧的弃妇。但好在急需另求出路的她，很快就发现了自己在单口喜剧方面的天赋。
这样的角色走向，让人联想到上半年热门的国产剧《我的前半生》。
两部剧都以离婚女性为出发点，讲述她们被抛弃后自强自立的人生。简单地说，《了不起的麦瑟尔夫人》和《前半生》一样，是一部女性励志剧。
《麦瑟尔夫人》在一开始就构建出米琪完美的生活，她从6岁开始，就给自己的人生做好了计划，每一阶段都按部就班地进行着。到了26岁，她衣食无忧，丈夫事业有成，生下一儿一女，简直是所有家庭主妇的楷模。
然而在第一集结尾，剧集花了不到十分钟，就摧毁了米琪一帆风顺的人生。
接下来，剧集就按照所有励志片的剧情路数推进，主角在跌落人生谷底后，通过自己的努力，经过不断地磨合与尝试，重新找到人生的平衡和自我的价值。好像只需要看一眼剧集的梗概，就能洞穿其中所有的套路。
但是即使摸透了剧情的转向，预知到故事的结局，这部剧的好看程度却也没因此打折扣，不止一个观众说，看完第一集就停不下来了。
为什么呢？
其中原因，大概是因为《了不起的麦瑟尔夫人》给观众，或者至少是女观众，带来了她们愿意看到的，并且能真正产生共鸣的女性励志故事。
要知道，这种大女主剧，剧情稍微把握不好，就很容易被变成玛丽苏神剧，国产剧中就有很多类似的先例。狗血奇情，跌宕命运的桥段，纵然能给剧集带来更多戏剧冲突，但也始终让故事悬在空中，毕竟，戏剧性有时也意味着：太假。
而励志故事受欢迎的原因，大概是因为，人们想从中获得一些精神上的砥砺和指引，而做到这一点的最重要、最基本的途径，可能就在于与角色经历、处境以及心态上的共鸣吧。
所以《了不起的麦瑟尔夫人》中关于单口喜剧的情节，在每集中只被压缩到一小部分的时间里，更多的篇幅，都用来刻画米琪日常琐碎的生活。
比如她如何适应丈夫突如其来的离开，如何毫无准备地回归单身的状态，如何决定从家庭主妇转变成职业女性，以及如何重建她与父母的家庭关系。
毕竟，这些片段，比单口喜剧的情节，更容易对应到每个人的现实当中。
生活化的故事呈现方式，非常符合剧集编剧埃米·谢尔曼-帕拉迪诺的剧作风格。
埃米·谢尔曼-帕拉迪诺过往履历中，最出名的作品，当属长寿剧《吉尔莫女孩》。这部剧集也正好在去年，由Netflix投资推出了时隔十年的特别篇《吉尔莫女孩：生命中的一年》。
从《吉尔莫女孩》中，就能看到埃米对描绘生活细琐的痴迷。从第一季到第七季，埃米耐心地铺叙这一对小镇母女简单、平淡却充实的生活。
每一集的故事，都围绕着一个很细致很日常的主题展开，以至于有的观众会抱怨，看完《吉尔莫女孩》很多集，甚至很多季后，感觉剧集什么故事都没讲，剧情好像一直在原地踏步。
可是，这不就是生活的真实节奏吗？平常的生活，有多少机会遇到突如其来的大起大落，难道人们经历更多的，不都是后知后觉的潜移默化吗？所以与其说在看《吉尔莫女孩》，不如说是在和角色们一起成长。
《了不起的麦瑟尔夫人》也是这样，剧情里没有米琪痛扁渣男丈夫，或者在单口喜剧领域一飞冲天的解气场面，有的只是她搬回父母家，做单亲妈妈，读时政新闻的种种尝试。
对生活细节的着重描写，也明确了剧集的励志方向，米琪的逆袭首先不是感情和事业上的逆袭，而是个人心境以及自我认知上的逆袭。
从读报纸这件小事来说，开始读报纸的米琪从中发现社会对女性的偏见，意识到自己曾经的幼稚和无知。这对她来说，就是一种进步。
米琪式的励志，适用于任何女孩，也超越了已婚妇女的人设范畴。因为每个女孩，都或多或少会经历像米琪一样，陷入人生挫折、自我怀疑，然后重建世界观，并且和世界得到和解的过程。
所以这也是我建议所有女孩都可以看一下这部剧的原因，不论有没有失恋。毕竟故事的本质，是告诉女生认清自我价值，保持独立的重要性。
虽然内容非常生活化，但《了不起的麦瑟尔夫人》完全不会让人感到闷。因为，这是一部喜剧，它的故事太欢乐了。
剧中每个人都是段子手，时不时就蹦出一段精辟的吐槽。
女主角米琪遭遇人生这么大变故的时候，都没怎么哭过，几乎一直保持着乐观亢奋的心态。
喜剧化的故事基调，同样是编剧埃米·谢尔曼-帕拉迪诺的特色。
现实中，埃米在各种场合都会带着一顶奇怪的礼帽，有点像《爱丽丝梦游仙境》中的疯帽匠，已经50多岁的她还很喜欢米妮和Hello Kitty。
埃米·谢尔曼-帕拉迪诺
这种童心和乐观也体现到她笔下的角色身上，埃米很喜欢把作品中的女性塑造成快乐健康，积极向上的形象。她曾经说过：“我是个很愤世嫉俗的人，但是我希望我的角色能远离这种情绪。我喜欢女主角们拥有用高跟鞋和完美发型对抗世界的能量。为什么人们的生活不能多姿多彩？”
但其实她笔下的每个故事，都有着阴暗的一面。《吉尔莫女孩》讲的是单亲妈妈不被贵族父母接受，自己一个人在陌生人的帮助下把女儿拉扯大的故事。这部剧原本可以拍的很苦情，很煎熬，但剧集从头到尾都是轻松诙谐的。
嗯，可以说是非常的正能量了。
到了《了不起的麦瑟尔夫人》，剧集的形式变得更加夸张了，甚至给人一种舞台感。角色也被塑造得特别理想化，比如米琪离婚后保持着非常单纯、自信的心态，而且很轻松地就找到了自己的天赋所在。
这让整部剧集，就像童话故事一样。
但同样，这个故事也存在本质上的二元对立：在它明快的风格内，有着阴暗面；在它童话的美好中，也藏着现实的残酷。比如剧中夸张的喜剧元素，很多取材自米琪生活中的苦涩经历。
米琪在第一集表演即兴脱口秀的那场戏里，当她非常狼狈地站在咖啡馆的舞台上，讲述着她在生活巨变后一无所有时，台下的人们只把她的惨事当做笑话来听。
最伟大的喜剧往往有着最悲剧的内核，喜剧也总是从生活的辛酸苦辣中汲取着养分。
在这部剧中，米琪生活中的小确丧都被她放到单口喜剧的舞台上，以自我调侃的方式换取笑声。而在剧外，埃米也以相似的独特的喜剧基调，来化解人生的困境，讲述一个本该非常灰暗非常丧的故事。
可以说，如果没有埃米·谢尔曼-帕拉迪诺，就没有这部《了不起的麦瑟尔夫人》。
在她明显的个人化风格外，剧集的剧情全部都建立在她的私人经历上。就像最后一集片尾字幕显示的，这部剧，是埃米献给她父亲唐·谢尔曼的礼物。
唐是个单口喜剧演员，埃米从小看着他在格林威治村的小酒吧和咖啡馆中的表演长大。后来她被父亲安排到好莱坞的喜剧团体喜剧商店（Comedy Store）里工作。所以她在成年后，接触最多的还是喜剧表演。
带着对单口喜剧的个人情结，以及对女性故事的敏锐视角，埃米在创作她的成名作《吉尔莫女孩》之前，就已经写好了这部剧的剧本。而且为故事，设置了一个20世纪50年代的背景。
50年代的美国正处于一个极具张力的时期。在二战后的婴儿潮中，美国人享受着好莱坞黄金时代最后的荣光，沉浸在无尽享乐和拜金主义里。社会尽力支撑着一片虚假的繁荣，逐步走向时代浪潮的分叉口。
埃米钟爱的单口喜剧，也在50年代经历着变革。当时，单口喜剧演员们不再以单纯地搞笑为目的，而尝试通过挖掘自我以及揭露社会真相，达成更具深度的讽刺。
即将到来的女性平权思潮也开始和日趋保守的中产阶级传统观念发生碰撞。剧中有很多情节，刻画出了这种社会矛盾。
比如，米琪和爸妈解释丈夫离开时，反复强调这不是自己的错，但她的爸爸坚信：你没有老公会活不下去。
妇女解放运动碰上喜剧变革力量，让米琪很多单口喜剧的桥段，非常具有思考价值。这些内容即使放到现在，也有它的时代性。
比如关于女人该不该要孩子的问题。
米琪的表演，和剧中另外一个当红喜剧女演员相比，有更多的自省价值。后者的表演，都是只为搞笑而搞笑的粗俗段子。
埃米在塑造米琪这个角色时，借鉴了美国很多资深喜剧演员，取材最多的，是好莱坞喜剧女皇琼·里弗斯。
琼·里弗斯从1960年代出道，一直到2014年去世前，都是好莱坞最具话语权的女艺人。
在60年代涌出的女性平权运动中，当时还年轻的里弗斯，就曾经在剧中同名的煤气灯咖啡，以单口喜剧的方式探讨关于堕胎等等禁忌话题，批判社会对男女性别的双重标准。她无疑是那个时代的先驱。
里弗斯曾经上节目被问到，男人有没有可能因为性格或头脑而不是外表爱上一个女人，里弗斯回答说：“拜托，没有一个男人把手伸进女人的衣服是为了拿借书证。”
然而，里弗斯的脱颖而出，并没有改变女喜剧演员在整个行业中处于弱势的地位。米琪在剧中所说的，人们对女喜剧演员的偏见，贯穿到当下这个时代。
米琪：“她告诉我除非我装傻扮蠢，或者我是个男人，否则没人会认为我有趣。”
一直到现在，女性在喜剧行业中的占比只有10%。这种情况，也多多少少见于社会的其他领域。
类似的关于女性在家庭以及职业生活中，遭受偏见的台词，在剧中还有很多。这也让人更清晰地看清，编剧埃米·谢尔曼-帕拉迪诺对剧集的创作意图，早就超越了女性励志故事本身。
很多人都把《了不起的麦瑟尔夫人》当做女性励志的教科书，把米琪当作女性独立的模范。但这部剧的深度不止于此。
在米琪的转变和成长之外，我们看到了故事对女性社会地位和社会权力结构的透彻影射。而在韦恩斯坦引发的好莱坞一系列性骚扰事件之后，这些影射被赋予了更深刻的现实性。
从这层深度来看，《了不起的麦瑟尔夫人》又不只是为女孩们准备的剧集。
一直以来，埃米和她丈夫丹尼尔·帕拉迪诺，都在创作女性主题的作品，而他们也不断致力于让这些作品走进更大众的视野之内。
同样，这部剧也值得推荐给所有人。毕竟，每一个社会问题，都绝非仅仅是弱势一方的问题。就像埃米在被问到最近好莱坞丑闻时所说的：
“我们需要这个行业中的男人和女人都保持愤怒和不安，因为这种问题不是光靠女人的力量就能解决的。我们需要身处好莱坞的所有人，都能正视这个行业的权力结构的不合理。”
