6月28日，由金秀贤和崔雪莉主演的电影《Real》在韩国上映后，旋即遭遇口碑票房双失利；除了雪莉迷人的身材曲线，备受国内关注的另一原因在于影片的投资方、也是包揽国内独家发行权的阿里影业。不仅借势“都教授”、打开国内市场的算盘似乎难以兑现，这也给“限韩令解冻”的流行传闻罩上一层更加扑朔迷离的色彩。
韩剧《Real》
日前，随着韩国新总统的继任，持续一年之久的“限韩令”似乎传来“解冻”的讯息，许多手握中韩合作项目的公司也开始摩拳擦掌：韩星朴海镇所属经纪公司表示，今年年内韩剧也许可以重新在中国播放，中断的中韩合拍也可重启；另一明星李光洙方面也接到了中方的广告代言咨询。
除了制作方，欢欣雀跃的还有忠实韩粉，只需包个网站会员、就能对海量韩剧大快朵颐的春天好像马上要回来了；但可能要泼一把冷水，无论是出于代偿心理的制作方，还是韩剧粉丝，很长时间内，韩剧“一统江湖”、满城打捞少女心的时代都难以回来了。
不能把所有矛头都指向一纸限令，更多时候，它只是引子，真正扑灭韩剧复兴之火的铁扇还在后面。要搞清这点，我们就要梳理清韩剧在这“限寒”的一年都经历了什么。
一夜风行的“寒流”，
“正面战场”的全面撤退
去年8月起，“限韩”消息便不胫而走。但被国内媒体援引最多的，是《首尔经济日报》当时的报道：韩国艺人和节目都将在国内受限，涉及团体演出、文化产业投资、电视剧综艺合作项目等诸多方面。
虽然并未见到相关文件，但国内众多平台的韩剧却在一夜之间停止更新，已经立项或筹备中的中韩合拍项目也被冷藏，此前购买引进的韩剧版权，包括《步步惊心：丽》《师任堂》《W两个世界》等，上线之日纷纷延期；不过，令很多迷妹更心痛的是，恐怕在很长时间都难以在国内亲眼见到欧巴们的身影了。《任意依恋》粉丝见面会突然爆出推迟消息后，李仁娜、吴世勋等明星退出国内剧集拍摄，包括BIGBANG、EXO在内的韩国偶像团体也将被禁止国内演出。据网上流传的一份名单，受这次限令直接冲击的，就有53部影视剧和42个韩星。
韩剧《W两个世界》
虽然股价暴跌、一夜蒸发数十亿令韩方损失惨重，但就韩剧入华市场来讲，这都是账面上的、短期内的折损，更大的危机来自几乎完全动摇了中方资本的信心，尤其是近年来韩剧最主要的版权购买方：优酷，爱奇艺，搜狐等国内视频平台巨头。
为能顺利上线，之前有韩国演员参演的电视剧只好换角重拍，例如《相爱穿梭千年》《狐狸的夏天》中本由刘仁娜、金泰焕担当的角色，替换为郭雪芙和姜潮；相比之下，其他一些正在拍摄或准备开拍的中韩合作项目，则陷入更加进退两难的境地。
韩流在国内如日中天的那几年，几大视频巨头大都借助引进韩剧赚得盆满钵满，另一方面它们也是韩剧走向千家万户的重要推手，典型例子便如14年优酷引进的韩剧《匹诺曹》、16年爱奇艺独家播出的《太阳的后裔》。国内视频网站已经悄然取代电视台，成为韩剧引进播出的主阵地。
继限外令后，“限韩令”让平台方本就对市场敏感的神经变得更加谨慎；即便“解冻”消息如今在坊间流传，挥手大肆豪购韩剧版权的可能性也变得微乎其微了。就韩剧入华的几年来看，无疑是“正面战场”的一次全面撤退。
“官冷民热”，盛况不再但小爆款时有
“寒流”席卷的一年间，虽然韩剧在视频网站、电视台等主流平台上遇冷，但韩剧仍在民间的韩粉群体内部仍保持着很高的热度。他们通过其他渠道获得最新的韩剧资源、韩国演员动态，甚至能和韩国本土观众保持几乎同步的追剧进度。
“官冷民热”呈现常态，这种趋势在“限韩令”走过半年后、随着《蓝色大海的传说》《孤单又灿烂的神：鬼怪》两部剧的出炉，逐渐走向又一个小高峰。这两部披着奇幻外衣的韩剧，内核还是满满的浪漫爱情套路，但这并不妨碍它们持续攻占电视剧话题性排行榜的前几位；“寒流”紧俏，也没能阻挡朋友圈里刷屏的、对新任男神孔侑的告白，他和李东旭的“死鬼”CP照样令国内少女牵肠挂肚，一度成为年轻人社交场所的必备谈资。
韩剧《孤单又灿烂的神：鬼怪》
同样在国内年轻人心中人气持续攀高的，还有作为《鬼怪》制作方的韩国电视台TVN。《请回答》系列、《未生》《信号》等剧均掀起一阵小高潮。新颖的人设和题材、制作精心，令一些韩粉打出“TVN出品，必属精品”的旗号。
韩剧《未生》
另一方面，“限韩令”让大量韩剧在主流视频平台上难觅踪迹，同时也无意间盘活了私有云储存、一些影视APP以及较小型观剧网站的繁盛空间。虽然公开的宣传硬广一定程度上削弱了这些新剧的传播能力，但年轻人之间借由工作、聚会等空间的口碑相传也能助推一波热度；另一个不能忽略的，是韩剧众多下架后带来的“物以稀为贵”的心理效应。
“限韩令”大大减弱了韩剧在主流平台上的存在感，但这并不能阻挡韩流继续在韩粉圈内部催生出《蓝色大海的传说》《鬼怪》这样的小爆款，某些贴吧、论坛等韩粉基地的活跃仍在验证着“爱豆们”人气的生生不息；但无论如何，如《来自星星的你》《太阳的后裔》那般具备全民影响力的盛况恐怕不会再有。对于韩粉，看韩剧、聊明星，早已超出单纯的兴趣范畴，成为一种生活方式和社交行为；但就占多数的群众而言，当年追爆款剧少不了跟风水分的存在，韩剧一撤，一众国产都市爱情剧便攻占了之前的阵地。
韩剧失其“鹿”，而群雄逐之
事实上，在“限韩令”的一年里，“解冻”传闻并不是第一次引得坊间风雨。早在半年前，湖南台电视剧频道一口气排播了三部有韩星参演的电视剧：《长梦留痕》《卿本佳人》《1931年的爱情》，令业内人士纷纷猜测韩流的“卷土重来”。然而，所谓“重来”也仅限于地面平台，距离登陆上星卫视依然遥遥无期。
“限韩”并非完全“无隙可寻”，从几次“解冻”传闻当口的情况看，依照渠道和对应人员的不同，也宽严有别：视频网站相对卫视频道出口相对宽松；韩国导演参与较之韩星，“网开一面”的余地也更大。但总体来讲，从这一年以来韩剧入华“跌跌撞撞”的情况看，倘若真到了“解冻”之日，韩剧的杀伤力业已大打折扣。除却国内资方“一朝被蛇咬，十年怕井绳”的谨慎心理，摆在眼前的另一个严峻现实是，韩剧原先的市场空间已经被各路群雄分割大半。
其一是本作为“补位”的日剧、泰剧等引进内容。
《四重奏》《不好意思，我们明天要结婚》等口碑不错的日剧纷纷有跳出原先小众范畴之势；另外，一波日本IP本土改编风潮正激流涌动，据悉，包括《秘密》《问题餐厅》等30多个日本IP已悄然收入国内公司囊中，筹备改编落地本土。
日剧《四重奏》
相比斥巨资引进韩国IP版权，价格相对合适的日剧、泰剧收效也不错。此前担忧的“青黄不接”“真空期”并未出现，本作为“替补队员”的后者反而大有转为实力强劲的正式选手的趋势。
另外，伴随“一带一路”政策，印度、俄罗斯等国的影视作品也在赶来途中，一些小语种影视剧正在国内悄然引领流行新潮，比如掀起一定观看热潮的俄剧《战斗民族养成记》。
俄剧《战斗民族养成记》
其二，当下，对引进韩剧造成直接冲击的，更主要是不断崛起的优质国产剧，其间不乏对标美剧排播模式、制作精良的平台自制剧。虽然《太阳的后裔》《继承者们》流量惊人，但之后的事实说明，凭借本土IP、专业制作团队以及合理排播，自制剧也能复制甚至超越韩剧的成绩，譬如，改编自知名IP、高品质的《老九门》便斩获百亿播放量。
影视剧《老九门》
相比于阴晴不定的“韩流”，针对国内受众的观看习惯，推出创新性的本土作品无疑是更稳妥的方案；一批立足民族文化或迎合社会心理变迁的优质剧目履现“破冰”，赢得本土观众口碑的同时，还实现文化输出。《欢乐颂》《琅琊榜》等剧都实现了跨地域国别传播，国内热播的《花千骨》也登陆了英国的主流媒体。
无论是视频平台巨头逐渐将战略重心由版权引进转向自制，还是出于韩星在国内大众口碑“断崖式”下跌，都在验证，即便韩流回归，也已然大势已去。
他山之石，可以攻玉。不论风向再变，学习借鉴韩剧制作与流行的经验，反哺国产制作才是真。本届上海电视节便着重谈到“文化自信”的问题，立足民族文化，脚踏实地反映群众心声，才是国内资方在制作影视剧时更应先考虑的方向。
