据台湾媒体报道，日前爆出电视剧《马成的喜悦》女主角宋昰昀、女二李珠妍，竟然还没拿到酬劳，韩剧制作方拖欠演出费时有所闻，但是除了我们熟悉的一线韩剧演员以外，要支撑十几集剧情，在不同场景下出现的那些“无名演员”也很重要。然而一直以来，他们的工作环境却得不到业界的重视，这些俗称为“跑龙套”的临时演员，所过的生活也没有什么大的保障。
韩国《韩国日报》，就韩剧中的“临时演员”面对的艰困工作环境，发表了一篇颇详细的深入报道。当中，记者访问到一位在韩剧圈中担任“无名演员”二十多年的先生，他虽然也算是一位专业人士，并且拥有参演五十多部电视剧的资深经验。
只是，这都是表面风光而已，大部份他曾经演出的剧集，都是在播出过了一段很长时间以后，制作剧组才发放他应得的演出费。正因为经常被拖欠薪水，他每天只能依靠信用卡贷款度日，而他也因而被银行视为“信用不良者”，影响他的财务状况。
为解决财务问题，他也曾向下一部有兴趣演出的剧集制作公司，申请提早给付演出费，只是对方拒绝他的要求。因为感到沮丧，他也正在考虑是否应该放弃“临时演员”这种职业。
与这位先生拥有类似经验的韩剧“无名演员”，其实不乏少数。根据韩国电视台演技者工会公开的数字表示，从2009年开始，韩国三大无线电视台中，演员没能收到的演出费数字高达32亿韩元（约1899万元人民币）。至于为何电视台能扣演员的工资，都是因为他们只是跟临演们订下口头合约，或是用拍摄后才签订的合约来保障自己，借故推卸一切欠薪的法律责任。
就如2016年KBS电视台曾经表示有意拍摄一部以朝鲜古人“丁若镛”为名的剧集《茶山丁若镛》，并且也已公开成功找来延政勋担任剧中主角。只是就在确定后不久，KBS便表示因为资金与市场问题，决定取消该剧的拍摄计划，当时，不少临演都只是从文字短信收到消息，后来再也联络不上该剧的导演。
对那些临演来说，因为拍摄古装历史剧集，一般需时半年以上，为了这部剧，他们早已推掉其他剧集或电影的拍摄机会。所以，在《茶山丁若镛》拍摄计划泡汤以后，大部份临演都被迫成为无业游民，而电视台也没有为此而付上任何责任。
无故被开除以外，薪资低下也是这些韩剧临演们遭受到的另一不良对待之处。根据去年韩国共同民主党议员朴洸瑥，从国税厅获得的一份有关韩国演艺人收入的申报数据中，显示韩国演员平均收入虽然为4200万韩元（约25万元人民币），但这只是片面数字而已。
因为根据该报告中，把财政收入申报的15，000多名演员里，换算当中收入最高百分之一的演员（即150多人），便已超过20亿韩元，占总收入的47%。而剩下百分之九十九的演员收入，年平均收入只有620万韩元，平均月薪也只有52万韩元（约人民币3085元）而已。工会表示，有7成以上的工会成员，年薪不满1000万韩元（约6万元人民币），足见演员的收入两极化问题极为严重。
临演支薪低的原因，其实是因为他们都受一个以“评分”为准则，压榨演出费的模式所影响，往往得不到应有的工作回报。
根据该报道显示，韩国三大无线电视台早年便按演员的演出次数，把他们划分为6至18个不同等级，而每位演员也以此标准来支薪。当中以“10分钟基本费”为演出基准，一名6级演员每出演一集60分钟剧集，便能获得约37万韩元（约2196元人民币）的收入。这套准则被其他电视台参考来招聘演员，只是，有线频道剧集播放时间虽然较长，但一般演员却没有因为工时加长而获得更多工资，反而被制作公司以此合约方式倒扣了部份收入。
而且近年韩国电视剧制作业界中，也有一些打着旗号，以挑选演员向电视台引进新演员的中介公司出现。它们往往会先为演员试镜，成功获得演出机会以后，便会从演出费中收取约两至三成佣金。对那些收入只有30万韩元（约1780元人民币）的临演而言，单是要支付那些佣金，便已扣掉了约9万韩元（约534元人民币），如果拍摄需要到其他城市，他们的开支便会更大，实在得不偿失。
韩剧近年拍摄慢慢步向独立制作为主，受外判制度的影响，除一线演员以外，其他较低等级甚至“临时演员”的工作待遇，却往往不受健全的合约保障。为解决此问题，韩国政府也需加强正视这类问题，让演员也受基本的劳动合约保护，避免他们继续面对资不抵债的经济危机。
来自新浪娱乐
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