撰文|吴悦
2018年的韩剧市场，危若朝露。
先是《迷雾》2月开播，满足所有女性职场幻想守擂豆瓣9＋分，就在观众欢呼圆满之际，结局却不带一丝喘息余地的烂尾了；后接《Live》稳住豆瓣9.2，卢熙京编剧最新力作携李光洙讲述警察价值与正义，本应热搜级别却悄无声息完结。
再由《经常请吃饭的漂亮姐姐》高开低走，第七集开始爱情线职场线双双水掉，实锤没有剧情可言的纯爱剧很容易变成尬恋MV；眼下新剧《Life》把手伸向了医疗体系黑暗面，曹承佑＋李栋旭卡司，但却经不起从第一集起如此慢节奏的阴影......
但有一部剧，还是在这存亡之秋中冲了出来——都市爱情治愈剧《我的大叔》。豆瓣25607人评出的9.4分，足以见得韩剧名编名导的力量以及老带新的卡司选角布局。
《我的大叔》
从韩剧题材角度来说，纯爱、悬疑、职场和家庭几乎占据了韩国电视剧市场90%以上的份额，而由于制作成本有限，历史剧虽为三大类型剧之一，但最近几年，似乎已经很少看到像《大长今》、《明成皇后》和《一枝梅》如此的韩国正史或戏说剧，就连像《成均馆绯闻》和《拥抱太阳的月亮》这样根据韩国小说改编的迷你架空历史剧也不再产出。
可以说，韩国历史剧从2016年起就销声匿迹了，制作方把更多的精力放在了爱情剧和家庭剧的垂直题材挖掘和剧情关键元素的解构与结构中。
《经常请吃饭的漂亮姐姐》
新剧观察（ID：xinjuguancha）为了更有效直击分析韩剧市场，整理了2018年韩国电视剧前三季度的韩剧信息（剧名、主演、类型、豆瓣评分、编剧），借以剖判电视剧制作走向。
家庭剧骤减，爱情奇幻元素成为新宠，
悬疑题材稳重求胜
从汇总表中可以明显发现，2018年度韩国电视剧总体还是呈现出爱情剧为主、家庭剧辅助、历史剧位空的形态，60余部剧当中有超过三分之二的剧目为爱情剧，家庭剧的数量没有超过5部，而回顾2015年后的韩剧制作走向，似乎再也没有出现类似于《请回答1988》那样的家庭剧爆款。
13年前MBC李殷诖先生在上海电视节上曾言，家庭剧在韩国占有50%的市场比例，成为韩国生产量最大的电视剧类型（历史剧15%，偶像剧30%）。如今看来，十多年光景回眸间，已然发生了翻天覆地的变化。
《请回答1988》
那么，是什么导致了韩国家庭剧的骤减？新剧认为，这与韩国观众收视习惯变动熔于一炉。在民主制度的资本主义韩国，除KBS1之外，韩国三大广播公司的另外三大频道都以守法经营基础上的经济收入为最终追求。在以广告收入为主要方式的电视经营模式中，收视率与利润率是成正比的。
对于韩国少男少女或青年男女观众来说，爱情和事业先后成为他们关注的焦点。这些满腔热血的年轻人涉世未深，往往生活在理想的天空中，对未来充满幻想。于是，那些唯美、浪漫、纯真的爱情剧很容易受到他们青睐。
《太阳的后裔》
韩国爱情剧一直冠以“高甜”著称，《继承者们》、《匹诺曹》、《太阳的后裔》、《来自星星的你》、《举重妖精金福珠》、《鬼怪》等“爱情＋职业”剧集，所描绘的白璧无瑕、纯洁至极、超越功利、忠贞不渝之爱情备受欢迎。而为了迎合观众追求的新鲜感，今年韩剧所构建出的纯爱美丽梦幻世界伸向了“奇幻”这一元素，奇幻爱情剧产出数有了明显的增加。
为了收割年轻男性观众，韩国悬疑犯罪题材剧层出不穷。2012年以网络犯罪和网络刑警为题材的《幽灵》、2014年医疗谍报剧《Doctor异乡人》，动作悬疑剧《healer》，利用危险分子以恶制恶的《坏家伙们》、2016年tvN十周年特别企划金土剧《Signal》以及今年的《迷雾》,其受欢迎程度和收视表现的独秀，无疑是影响了悬疑犯罪题材在剧集制作时的比重。
《迷雾》
因此，即便现实主义婚姻家庭作品更脚踏实地，但与那些步入中年的男女受众而言，经历生活种种磨炼之后，心中的愤懑即使有也会藏在心里，偶一露之即理智压下来，如同美国电影《麦迪逊之桥》所表现出的矛盾复杂心理状态。市场经济社会节奏快挑战大，寻求刺激和追求年轻化是共识。
不置可否，以反映当代平民日常生活为主的家庭伦理剧，不仅制作成本相对低廉，而且适应韩国边写边拍边播的生产方式，是吸引多年龄段观众发挥共鸣效用、以宣泄和缓解生活压力的重要剧集类型之一。
《上门丈夫吴作斗》
但韩国的电视剧市场规模如今也在大幅度调整和变化，长篇肥皂剧能否再得宠爱，历史剧能否重出江湖，可以期待一下韩剧第四季度的表现。
导演光环暗淡，
新人编剧占比大，前辈编剧寻突破
汇总过后，仰取俯拾，深感韩国的“金编”们这大半年都去哪儿了？新剧观察（ID：xinjuguancha）之前在韩剧编剧TOP100出炉，女编剧占90%！中盘点了韩剧特出优秀编剧及其代表作，基本每人每部代表作在剧集播出之时都引起了不小话题。
但从今年前三季度的制作团队来看，新人编剧几乎占据了大半江山，其中不乏圈层爆款剧。比如《迷雾》（诸仁）、《经常请吃饭的漂亮姐姐》（金恩）、《金秘书为何这样》（郑恩英）、《Life》（李秀妍）、《我的ID是江南美人》（崔秀英）。
《我的ID是江南美人》
不知是不是因为如今韩国电影市场不好做，新剧此番也发现一些电影编剧也跻身电视剧行业分羹，表现还算可圈可点。
比如《Mother》的编剧郑瑞景，由她编剧的爱情悬疑片《小姐》曾是2016年《娱乐周刊》唯一上榜的亚洲电影；《Cross》的编剧崔民硕，韩国电影《盲证》编剧，中国版《我是证人》于2015年10月30日中国内地上映；《虽已30但仍17》编剧赵圣熙，宋仲基、朴宝英领衔主演的韩国爱情电影《狼少年》编剧，该片于2012年10月31日在韩国上映后 ，刷新韩国爱情片票房记录并保持至今。
《Mother》
而对于观众熟知的前辈编剧，从2018年他们所产出的作品类型来看，也存在着一个小幅度转型寻求突破。
《live》不但具备了编剧卢熙京以往作品的各种特点，甚至在故事性上有了进一步的升级。看似派出所里巡警们的工作生活日常的琐碎的桥段，却夹杂了追捕犯人中的紧张、工作巡查中的意外、同僚受伤离去的痛苦、生活压力的点滴、友情之间的彼此依靠以及逐渐萌动的爱情，让观众追剧到欲罢不能。
《live》
《我的大叔》则是达到了“呼吸里都是丧”的程度，不管是年过40的部长，还是20多岁的女性，每个人身上都背负着沉重的包袱，但正是因为这包袱，人们才能更好地去理解彼此。在此附上几句剧中台词感受一下：
1. 人都有治愈自己的能力。
2. 有个人了解我，而我好像也能懂她，但她懂我，让我觉得悲伤。
3. 就算是捡废纸只要是两个人就撑得下去。
4. 这么大年纪，听人说喜欢我就开除对方，这本身就很幼稚。
5. 听到别人骂人，就不要转告给那个挨骂的人，在你的立场上或许如实以告就是友情的表现，但大人之间却并不如此，假装不知道就是义气，是礼仪，多此一举说出来会让对方避着你。
“编剧中心制”模式一直都被韩国电视剧产业严格遵循，正所谓电影是导演的艺术，电视剧是编剧的艺术，韩国编剧的力量绝对是构成韩剧在中国强势传播的基础，至于电视剧导演的光环则没有那么闪耀。前三季度剧集其实不乏名导演作品，但没有名编搭档的落单导演依旧没有突出重围成为“黑马”，“名编＋名导”才是王道。
韩剧为什么后劲不足？
名编、名演、制作缺一不可
今年看韩剧明显有感，怀着期待的心情找资源下载观看，要不就是耐心看了几集后弃剧，要不就是坚持看完，被“烂尾”气的无语。
韩剧一直以来都以过硬剧本和漂亮的单场戏叙述吸引观众。但市场总要给新人机会，前辈也需与时俱进，观众的口味更是捉摸不定，如此转折期想要稳住好口碑是需要时间的。
《Life》
从60余部韩剧的演员阵容来看，像李敏镐、苏志燮、金秀贤、赵寅成、宋仲基、孔刘、朴信惠、宋慧乔、尹恩惠、全智贤等如此卡司级别的演员没有一部作品，李钟硕也仅仅是出演了SBS独幕剧《死的赞美》，而后与金智媛双双拒演《再次见到你》。池城、李栋旭、李宝英、孙艺珍、曹承佑、李准基、韩佳人均有各自作品，IU凭借《我的大叔》在此备受关注。
而今年中国观众对于韩剧的热情，似乎也下降了不少，没有了当时《来自星星的你》、《请回答1988》、《太阳的后裔》以及《鬼怪》的短时间万人空巷之景，这和中国电视剧的发展也有着极大关联。
《白夜追凶》
韩国悬疑剧的劲头无时无刻影响着中国悬疑犯罪破案题材的剧集创作，以《白夜追凶》、《法医秦明》、《湄公河大案》、《无证之罪》、《心理罪》为代表的国产剧，无论从制作还是故事叙述都媲美韩剧，甚至在很多架构上都更胜一筹。
而2018年前三季度，以《和平饭店》、《烈火如歌》、《大军师司马懿之军师联盟》、《扶摇》、《延禧攻略》、《面具》、《天盛长歌》、《如懿传》等代表的精品制作国产剧，无疑也是让一大波观众驻足。
《如懿传》
国产剧毫无疑问已经形成了有效竞争力，韩剧的后劲不足也是意料之中。无关乎国界，当好演员、好故事、好制作的剧集产出蔚然成风，电视剧制作才更能为大众审美艺术锦上添花。
