在高等院校的女大学生中，很多学生都是通过观看影视剧来了解社会、品味人生。近年来，韩剧占领中国影视剧市场，受到大家的追捧。近年来热播的《太阳的后裔》、《来自星星的你》、《继承者们》、《拥抱太阳的月亮》、《屋塔房王世子》等，都受到女大学生的普遍欢迎，引起了热议。
我们可以找出很多原因来解释为什么韩剧如此受国人欢迎。作为一种文化产品，韩剧符合一般性大众文化产品的各种要求，并且表现出了精益求精、力求完美的用心，尤其是在情感浪漫的渲染和制造方面，韩剧更是不遗余力，打造全方位的爱情神话游戏场。
这一轮韩剧，更是着手“浪漫学”，无不在爱的刻骨铭心方面着手使力，登峰造极。而韩剧对中国元素的青睐和对中国市场的关注，也令其制作上不断地照顾中国社会审美文化的特性。
值得注意的是，韩剧的空间入口写着“回忆体”三个大字，即韩剧是以“回忆”作为其美学规则的空间，并由此将现世的人们带入自恋主义的文化情境。
勾连着自恋，最终构造一种自恋主义的文化，这恐怕是韩剧吸引力之一。在现代社会中，自恋不仅仅指向自我形象的想象性行为，还包含一种切断时间的努力。长久地留住在一个特定的细节、物品或者形象上，构造典型的恋主义情怀。
现代社会的自恋，作为一种文化逻辑，就是对“我”在“当下”的意义的极端讨要。不断地生产一个个富有生产性的意义片刻，并制造这种“片刻即永恒”的浪漫。
在采访几位年轻人对韩剧的看法时，我发现大家几乎都同意闫桢桢提出来的一个感觉：韩剧之吸引力乃在于男人只对一个女人好，而对其他女人不好。这种钟情一人的剧情，再加上这一轮韩剧精心使用的“多男追一女，一女情独钟”模式，强化了观众，尤其是女性观众的观影乐趣。
自我在爱情中被放大，或者说，通过爱和不爱的故事来确立一个人的自我价值，这是韩剧剧情的内在文化逻辑，也是自恋型故事的核心模式。相对来说，白富美的女孩被厌弃，丑小鸭的姑娘被珍惜，这种老套的故事类型反而不再是最核心的东西了。
简言之，韩剧用充满了爱和激情的方式，寓言一种内在的绝望。韩剧也就寓言性地成为一个当下社会的精神墓园、一个鲜花围抱的奢华空间。
有趣的是，这种同质化的青春恋物癖故事，也竟然内在地见于年轻人对自己的未来命运的勾画之中，无论接受过怎样良好的教育，青年人也只能在好工作、好老公或好老婆的青春故事中完成全部生活的设计，仿佛一结婚这一辈子就只能“岁月静好，现世安稳”了，就再也不会产生新的价值和意义了。
