不标题党。
在电影《之后》里，金敏喜饰演的雅凛第一天在出版社上班，就被社长的媳妇儿当小三怒扇了几巴掌。
这大概是泡菜国民众最期待的一幕
关于韩国演员金敏喜和韩国导演洪尚秀的婚外情，之前扒过，复习可戳→一个凌玲就吓得你不敢结婚？是时候来说说这位小三影后了
今天说片子，不八卦。
这两天，网上流出了入围今年戛纳电影节主竞赛单元影片《之后》的资源。
原来的配方：洪尚秀导演，金敏喜主演。
熟悉的味道：又是一场婚外情。
影片总共就四个人，权海骁饰演的已婚男奉完，奉完他媳妇儿，奉完小三儿，金敏喜饰演的雅凛。
金敏喜饰演的雅凛被正室当小三打了，但这回，她不是小三。
电影讲述了一个简单的婚外情故事：一家小出版社的社长奉完爱上了办公室的年轻姑娘，老婆发现后追到出版社打小三，却不知小三已经离职，误打了第一天上班的雅凛。
雅凛觉得受到了羞辱，想辞去这份工作，社长却百般挽留。这时，辞职不到一个月的小三回到了奉完怀抱，并表示想回来工作，于是奉完决定辞退只上了一天班的雅凛，召回小三，顺手欺骗妻子自己是与雅凛出轨，并与其彻底分手。
过了一段时间，雅凛拜访奉完，却发现他已经忘记了自己，奉完还称为了对得起女儿已经离开了小三。
全片情节基本靠对白撑起，人物不多，关系简单，场景发生在吃饭喝酒时。画面做了黑白处理，加上略微错乱的时间线，所讲述的故事，仿佛是一场回忆。
看完这部90分钟小品式的低成本电影，你也许会感慨：哇，这样就能进戛纳电影节主竞赛单元？门槛未免也太低了吧。
但是换个解题思路，问题就会更有意思。
男男女女那点破事儿，从把金敏喜送上柏林影后的《独自在海边的夜晚》，到今年戛纳电影节一种关注单元的《克莱尔相机》，主竞赛单元的《之后》，导演洪尚秀对婚外情题材的关注度和敏感度要多么细腻、敏感、关注、热忱，才会源源不绝的从中开采挖掘出这么多作品，而且还可以屡屡在国际顶级电影节上参赛、获奖？
这一点，对导演，真心佩服！
“对男人和女人对彼此的感情的看法，没有人比洪尚秀更深入，”评论家兼策展人汤尼雷恩写道。
“韩国的伍迪艾伦”，是戛纳电影节艺术总监蒂耶里·福茂对他的评价。
“厚颜无耻”，可能是完全靠对白撑起的电影中，使用最多的一个形容词。
妻子闹到公司，大骂“躺枪小三”雅凛时，用到了这个词。
小三醉酒时指责奉完时用到了这个词。
雅凛被奉完辞退，对小三也用了这个词。
四个人，三个人都被骂了。
《独自在海边的夜晚》，金敏喜以片中小三的身份展开的一场心灵独白，《之后》则把话语权让渡给了出轨的丈夫，表现他的懦弱、胆怯、猥琐。
两部放在一起看，仿佛洪尚秀在说：她追求的是纯洁伟大高尚的爱情，道德讨伐冲我来！
有意思的是，《之后》的结局，并没有之后，只有回归-----回到家庭，回到一个父亲的身份。用结局第一次扣题。
男主全程对话敷衍，小三却说：我们相爱着去死吧
片中的场景设置很简单，但是很用心，前后的关联值得玩味。
原配来公司撕错了小三，奉完和雅凛坐在一边，他妻子坐在另一边，“厚颜无耻”从屏幕右边的女人喷向屏幕左边的女人。
小三想回到出版社工作，奉完决定为了小三辞掉雅凛。
奉完和小三坐在一边，雅凛坐在另一边，“厚颜无耻”从屏幕右边的女人喷向屏幕左边的女人。
这也是全片仅有的两处，奉完坐在屏幕左边的场景。
在其他的场景中，无论是单独和雅凛吃饭，和小三吃饭，和老婆吃饭，他都是在屏幕的右方。
和妻子吃饭
和雅凛吃饭
和小三吃饭
空间是洪尚秀故事的重要背景，这样明显的安排显然刻意而为之。全片的镜头数量屈指可数，基本就是餐桌+固定机位，除了偶尔强调人物表情时的特写推进之外，余下大部分时间里，摄像机被丢在一旁，动都懒得动一下。
西方长镜头讲究运动，推拉摇移跟，一个镜头里的景别和内容要足够丰富，展现出一个立体的空间。
而东方长镜头则不尽然，东方美学讲究平面、留白、距离产生美，所以，固定机位长镜头，多用中景，这是东方人所习惯的视角。小津、侯孝贤即是如此。
不动之中，位置的安排就会格外讲究。
按关系疏离，大致可以推断，奉完和妻子的亲近度<和雅凛的亲近度<和小三的亲近度。
情节设计的又是奉完和雅凛才共事一天；奉完最后因为女儿离开小三回到妻子身边。和亲近度放在一起，就很耐人寻味。
一旦和她们单独的某一位在一起，三个女人在奉完面前又都是一样的------作为奉完的对立面而存在。
奉完自己，才是一个独立的、有自主意识的个体。
不存在谁是谁的另一半这回事情。
这里用形式第二次扣题：之后，没有之后。
影片还有第三次扣题。
奉完和雅凛喝咖啡的镜头出现了两次。
一样的两个人，一样的镜头，一样的情景，一样的座次，用一样的杯子和这一样的咖啡。
这不要命，要命的是，谈话内容也一样。
确切的说，是奉完两次问雅凛的问题，都是一样的。
奉完不记得这个与他共事过一天的雅凛，不记得既见过他妻子又见过他小三的雅凛，不记得被他妻子动手打过的雅凛。
这份“不记得”，彻底夺去了雅凛半参与者的身份，直接让她变成了一个故事的旁观者，一个第三方的叙述视角。
那一天之后，那一天不存在。
三重点题之后，影片的主题陷入了康德式的虚无之中。
加上雅凛第一次和奉完吃饭谈论生存的意义和对存在解读，就会发现，“饮食男女”四个字，不足以概括全片。
一旦艺术照进现实，《之后》难免让人再次引发联想：这是洪尚秀为金敏喜所设计的私人定制，他不允许自己心中的“缪斯女神”受到伤害。
《之后》中的雅凛优雅知性、善良聪慧、文艺体贴，被误认是小三。这，难道是小三影后金敏喜的洗白巅峰吗？
也许这段情，不仅是洪秀全生活上的一道分水岭，也是作品中的分界线。他不会像欧洲新浪潮一样大胆表现不伦恋，但对御用女主金敏喜的深情无处不在，不惜借不同的男人之口，一遍遍的对女主的美丽和聪慧赞不绝口，丝毫不加以掩饰。排除八卦和道德的讨伐，洪尚秀的作品看多之后，真有点审美疲劳。返回搜狐，查看更多
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