《寄生虫》刷屏网络、横扫奥斯卡后，连特朗普忍不住蹭下热度，发文表示不满奥斯卡把大奖“最佳影片”颁给一部韩国电影，并以嘲讽的语气调侃，“我们能让比如《乱世佳人》或《日落大道》这样的电影回归吗？”。
而随后《寄生虫》的北美发行方NEON转了连特朗的图文并回应称：“可以理解，他读不懂字幕。”
而另一边，韩国总统文在寅携夫人在青瓦台设宴款待了《寄生虫》剧组主创，亲自感谢了导演奉俊昊及演员、工作人员的努力，庆贺韩国文化在国际上获得了亮眼成绩，并承诺为韩国电影发展提供更大的政策支持。
比如，继续完善电影工作者的福利政策，阻止银幕垄断，并对电影学院提供支持，帮助电影行业蓬勃发展。同时他还强调，“消除电影中表现的不平等是本届政府的政策关键”。
由此看来，《寄生虫》也成为了一部改变国家的电影。其实韩国电影一路走来，能拿下奥斯卡，获得西方电影人的认可，最重要的原因在于韩国电影人们享受着非常宽松的创作环境。在韩国完全打开的电影创作环境中，题材将会更加丰富和“露骨”，碰撞出更大的故事能量。
近日，韩国电影再次发力，对历史狠狠地“动刀”。新片《南山的部长们》以“戏说”的方式，主题鲜明的把一群韩国政坛上的风云人物经过“艺术润色”后重新搬上了大银幕。
这是一部看完后，需要对照人物原型和历史线索查询几个小时的“高信息量”影片。故事讲述了韩国一位极具争议的政治人物，他本是当时韩国总统身边的“大红人”，站在权力的最核心位置，却因为各种原因，从贴身近臣变成了“叛徒”刺客，还因此改变了韩国政坛和历史的走向。
按照内地影迷的思维来看，《南山的部长们》绝对是一部“大尺度”的政治惊悚片。它部分参照了历史，但更多的是以导演和编剧的思维，对关键人物进行了主题先行的塑造与表达。
那些具有争议性的人物究竟是“小丑”还是“侠士”，是暴君还是开拓者，都因为“改编”而有了较为标准的答案。模棱两可从来不是韩国电影的风格，他们要的就是态度，表达的就是主观意志，赞美与质疑，正邪的对立，在影片中得到了清晰的呈现。
故事围绕韩国前总统朴正熙展开，详细的描述了他被情报局局长金载圭刺杀前的最后几十天里发生的事。当然，从人物到故事线与史事相比，都进行了较大幅度的改动。片中很多关键事件的节点被压缩到了几十天以内，由此提高了戏剧冲突和观赏性，逼迫角色在陡升的压力下，做出重拾自我、改变命运的决定。
影片从个人关系窥探国家组织，以几位值得大书特书的历史人物表现了韩国政局的发展路径，辅以悬疑和惊悚片的元素，的确是一部值得一品再品的类型片。
其中最明显的“改编”来自人物的塑造上。影片以“刺客”金部长（李秉宪 饰）作为视角主线，对手是掌权十多年的朴总统（李星民 饰）。两人从君主和臣子关系，到剑拔弩张，最后不得不以行刺来结束两人的复杂关系。
为了建立符合逻辑的人物弧光，故事设计了多场引发金部长“思维动摇”的情节。对于镇压行动的不满、对于朴总统长期执政的担忧、还有美国方面的反复试探、自身权力不断受到挤压，但最关键的变量来自“君要臣死”的不甘，以及对于朋友的背叛。
作为权力的得利者，金部长如履薄冰多年，他在辅佐朴总统继续执政和跟随历史大潮之间不断摇摆。直到，他发现自己和前任领导朴部长（郭度沅 饰）一样，不过是朴总统的棋子，将会得到“兔死狗烹”的结局后，他才幡然醒悟，痛下杀手。
李秉宪出演的金部长是影片的灵魂人物，他的演技完全撑得起角色，精湛地表现了人物内心的波澜，而且极具层次感，那种紧张和掩饰，愤怒中藏着的胆怯被李秉宪呈现的入木三分，堪称教科书级别。
而他的“对手”也各个出彩，李星民将朴总统的阴冷和复杂通过微妙的表情控制演绎出来。那场独自喝酒、哼着日本歌曲的戏令人印象深刻。表面的云淡风轻与内心的强大杀气将人物塑造的丰满无比，令人看到他的脸时有不寒而栗之感。
郭度沅饰演的前任情报局局长是全片人物谱系里表现作为“松弛”的一位。他与李秉宪饰演的金部长性格互补，一个冷面、一个幽默，两人关系的转变也是推动金部长化身为刺客的关键点。
仔细理清角色后，你会发现影片中虽然出场人物众多，但他们因为各自性格特征的明显，在既保证了角色功能性的同时，也给了观众过目难忘的辨识度。加上几大影帝相互飙戏，自然看得爽快异常。
值得一提的是，除了几位主演，三级人物也较为出彩，特别是与金部长针锋相对的安保部部长，以及后来的重要历史人物全斗焕的出场。虽然不算群戏，但在编剧的润色下，这些风云人物粉墨登场，为最后的“刺杀”不断埋下伏笔，将故事推向了最高潮。
《南山的部长们》是一部主题大家看了都明白，且不太好细说的影片。难的地方在于，整部影片摒除了那些假大空的东西，在表达特定主题的同时非常注重叙事节奏，大大提升了观赏时的紧张程度。影片的开始部分较为缓和，以那场戏剧和刺杀的交叉剪辑作为加速点，到了片末的高潮一幕，节奏呈加速之势，把最后的“总统刺杀”拍出了“箭在弦上不得不发”的紧迫感。
《南山的部长们》大有重塑历史观的野心。对于这次刺杀，韩国历史上从来没有承认金部长的行为是正义的。而历史上对于朴总统长达18年的执政也给予了充分的肯定。历史已经盖棺定论，而影片却有“翻案”的野心，而且还讲述得有模有样，头头是道，不得不佩服韩国电影的实力。最后，《南山的部长们》到底有多少是戏说，又有多少是真实，其实观众早已不关心了。
奥利佛·斯通的《刺杀肯尼迪》一样通过电影的戏剧性魅力和非凡的剪辑加工，成功改变了一大批观众对于历史和人物的看法。
电影从来都是意识形态的传播介质，带着最为鲜明的主观态度，因为它本就是追求真理的人的价值观与精神的体现。如果价值观和精神都整齐统一，那要么是时代出了问题，要么就是谎言遮盖了真相。
《寄生虫》拿下奥斯卡后，好莱坞行业刊物《综艺》评价，其实韩国电影不怎么需要奥斯卡，但奥斯卡却急需《寄生虫》，以证明自己能与时俱进。纵然有些国度的电影票房不断创造佳绩，但对于内容的一味地禁锢和干预，再精彩的样板戏，也总有看腻的一天。
要不然，怎么会有如此多影迷给“大胆”的《南山的部长们》打出了高分呢！影片的最后几秒，刺杀任务完成，金部长乘车离开，在空旷黑暗的马路中央，他停了下来，一个调头转弯，再度改变了历史的走向。
只是，历史不会调头，只是短暂的盘旋而已。
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