物哀之美：生老病死，然，需努力活着
提起日本电影，不得不提起一个名字——小津安二郎。
小津的作品所反映的都是现代日本社会的风俗习惯和世态人情，尤其在他的优秀作品如《晚春》《秋刀鱼之味》《东京物语》中，小津更是把日本的物哀美学发展到了极致，这才是纯正日式之美的电影。
所谓物哀，“物の哀れ”（もののあはれ）是日本古已有之的美学思潮，不仅深深浸透于日本文学，而且支配着日本人精神生活的诸多层面，“哀”有着感叹的意味，但因为日语是暧昧的语言，“物哀”包含的含蓄内容更有“同情、哀伤、悲叹、赞颂、爱怜、怜惜等诸多因素，需放入具体语境中细加揣摩品味。
清嘉今天就借小津最著名的电影《东京物语》，带大家感受一下小津日式电影的魅力。
谈起自己的观影经历，第一次看这部电影时，我上初中，只觉得黑白电影沉闷乏味，不知所云。
等到高中时再看此片，听说是日本在世界上最著名的电影，亦是觉得不过尔尔。直到大一结束，我再次回家，看完此片竟然泪目，且不知不觉看了多遍。
故事情节简单平凡，但若细细品味其中台词和细节，不知不觉，已经湿了眼眶。
故事发生的时间是第二次世界大战之后的50年代，影片讲述了一对日本老年夫妇去东京探望子女的故事。
因子女工作繁忙，他们没有得到很好的招待和照顾，在回乡的火车上，妈妈中风，到家数日后去世。
老人有三子两女，做医生的大儿子，开美容院的大女儿，（战死的二儿子）守寡的二儿媳，这三位在东京；在铁路上工作的小儿子（在大阪），在家乡当小学老师尚未出嫁陪伴父母的小女儿。
爸爸妈妈初到东京，发现儿子只是郊区的一名社区医生，要随时听候病人的召唤，小小的诊所开在家里。
爸爸妈妈发现原来儿子和女儿的生活并不那么如意，原来至少不像他们想象的好。
老两口到达东京后第一次单独在一起交流各自的感受，妈妈轻轻的说了一句“你说，这是在东京哪儿呢？”，爸爸说“郊区吧。”一两句平平淡淡的话，透露的是父母的失望还是悲伤？
父母到达东京第一天的晚饭，大女儿与大儿子讨论应该给父母做什么菜，最后决定只用一个肉菜，当儿媳提出再做些生鱼片的时候，大儿子说不用了。
而开美容院的大女儿叫自己的丈夫不必麻烦跑去看自己的父母，因为他们反正会来的；当丈夫买了昂贵的饼回来给自己父母的时候，她说没必要买那么昂贵的东西，然后自己拈着一块饼吃了。
没空照顾父母，又想少花些钱，大女儿和大儿子商量着把父母送去了温泉旅馆度假，而当父母因不堪旅馆的嘈杂从提前从温泉回来的时候，大女儿却埋怨着自己还要开会，父母笑了笑没说话。
回到楼上，父亲和母亲赶紧商量着明日回家，可今天已经不能在大女儿家住了。便让母亲去二儿媳家住，自己则去老朋友家借宿一夜。
和老朋友相聚的时候，父亲们喝醉了，才终于说出了心中的话：
没有孩子真寂寞，有了孩子又嫌弃你，无法两全其美。
孩子很难做到父母的期望，不懂鸿鹄之志。
可欲望是没止境的，想开点。
现在的年轻人杀父母也很正常，我那个好多了。
比起孙儿我更爱自己的孩子。
而对于在大阪铁路系统工作的小儿子，匆匆见了父母一面，父母便回家了。等到他赶回家的时候，看到的是母亲的遗体。
与之相反的，父母与儿女之间的真挚的交流都发生在爸爸妈妈与守寡多年的二儿媳之间。二儿媳带爸爸妈妈东京观光，二儿媳在饭桌上与爸爸妈妈的谈话，二儿媳给妈妈按摩，妈妈在睡前要她不要再守寡应该继续生活，清晨二儿媳给妈妈一些零钱作为礼物…
刚到东京的时候，妈妈说：“原来东京这么近。”
决定离开东京的时候，妈妈说：“东京真的太远了。”
看着繁华的东京，母亲叹息道，“东京那么大，如果有一天走失了，恐怕一辈子不能再相见……”
看着哥哥姐姐们参加葬礼之后便匆匆返回工作，小女儿忍不住跟二儿媳抱怨着，“他们太自私了！你坦诚，怎么说你也是个好人。真奇怪，自己的儿女还不如你外人来得孝顺。谢谢你！”
二儿媳微微一笑道，“他们有自己的生活…在你这个年龄的时候，我也会像你这么想。可是子女们长大了，会离开自己的父母。当一个女人到你大姐这个年龄，她会有自己的生活。我相信她没有恶意。他们都有自己的生活。”
“他们都有自己的生活”听起来就好像每个人都有自己的理由。
大儿子的理由是：工作忙。二女儿的理由是：工作忙。小儿子的理由是：电报来的时候他不在家，没有赶上八点的火车，明天有棒球赛。而善良的二儿媳是不是也有自己的理由？
她不愿面对自己已经开始渐渐遗忘死去的丈夫的现实，她自己说，“我很自私，常常想着他，想不起他的时候也很多，忘记他的时候多一些。我的内心还在期待着什么。”
那么她对于公公婆婆的孝敬除了发自于她的善良之外，是不是也有一部分来源于她对于“遗忘“的负疚?小女儿听到二嫂为兄弟姐姐做出的解释，问道,“难道有一天你也会变成那样？”
二儿媳答道“是啊，有可能。”
小女儿继续说道“是吗？这世界真让人感到灰心。”
二儿媳仍旧笑着，“是啊。是这样的。”
影片最后，邻居大妈从窗口经过和爸爸寒暄了几句。爸爸叹息道，“如果我知道她走得这么突然，我就要对她好一些。一个人生活，觉得日子都变长了......”
提起小津安二郎的电影，就不能不提起一位女星——原节子。
“我拍了二十多年的电影，像原节子那样能够深入理解角色并展现精湛演技的女演员非常罕见。我认为她是日本最好的电影女星。”——小津安二郎
1949年，她首次与电影导演小津安二郎合作，拍摄《晚春》。此后，两人相继合作《麦秋》《东京物语》等6部电影。此外她还出演了今井正执导的《青色山脉》，以及成濑巳喜男执导的《饭》等诸多电影，都是日本电影史上的名作。
1962年，原节子演完她的第101部电影《忠臣藏》之后，从大银幕上消失。1963年，在小津导演葬礼上，她最后一次出现在公众视野。
日本《朝日新闻》报道称，每逢小津安二郎的忌日，原节子总是会到墓前供奉一支玫瑰。此后，她隐居日本镰仓，一生独身，直至去世。根据原节子生前遗愿，她去世的消息当时并未公开。
有些人，有些电影，注定是电影史上不可磨灭的印记。
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