提起女性主义电影，很难不联想到《末路狂花》，即便将这部电影放在当下，其中所渗透的情感震撼人心，也有着非凡的启发意义。
同样，张弛有度的剧情，有血有肉的人物、公路类型片的架构与俄克拉荷马州壮丽的自然风光，让这部讲述女性的电影有着鲜明、热情、张扬的个性。
《末路狂花》有如此大的影响力，很大原因在于它有着类型片的成熟架构。它的导演是著名的类型片导演雷德利·斯科特，指导过《银翼杀手》、《异形》等影片，有着诸多商业电影的指导经验，因此《末路狂花》有着商业类型片的流畅与快感。
电影采用的是公路片的架构，家庭主妇塞尔玛与闺蜜咖啡馆女侍应生路易丝，厌倦了烦闷的生活，决定一起结伴旅游散心。
在某家酒吧外的停车上塞尔玛遭到了男子的猥亵，路易丝及时赶到拔枪将男子射杀，惊慌失措的两人踏上了不归路，故事也由此开始。
一路上她们遇到了形形色色的男性，而她们也从最初受到男性的伤害，成长为选择抗争，主动选择生活的“女汉子”，达成了完整的“人物弧线”。
同时影片也有着壮丽的自然风光，电影中俄克拉荷马州的风光也成了电影中的主角之一，配合着汉斯·季默的配乐，荡气回肠的同时又有着前卫与凌厉。这种兼具快感与流畅的叙事，也让《末路狂花》里所渗透的女性主义观点获得了更广泛的接受度。
《末路狂花》揭示了女性在现实环境与生存现状。身处于家庭中的塞尔玛对老公言听计从，时刻忍受着另一半的无休止的挑衅。无论在任何地方都有男性“猎艳者”的意愿目光，甚至在停车场对女性进行侵犯。
象征着公权力的警官围坐在一起开着女性的玩笑，更不用说那一路上大车司机的污言秽语。爱人、路人、警察这个由男性构建的世界对女性散发着巨大的恶意。
而塞尔玛与路易丝的旅行更具象征意义，男性千方百计围追堵截，他们害怕的恰恰是女性的自主与成长，女性仿佛是动物园里圈养的动物，只能任由他们安排，给她们赋予莫须有的责任，男性所害怕的正是女性脱缰野马的状态。
电影的另一层揭示的则是女性的自我成长。塞尔玛与路易丝的性格如同女性的“一体两面”，一面是塞尔玛乐观、开朗、活泼但缺乏安全感，而路易丝则更加独立、自信有着很强的行动能力。
而影片最大的转变就产生的塞尔玛的身上，塞尔玛女性意识的觉醒，来自凶狠的外部世界的历练，也来自于路易丝对她的感召。
塞尔玛本是一个唯唯诺诺，遇事毫无处理能力的家庭主妇。一路上轻易的相信他人，遇到丈夫的盘问与训斥，只能默默忍受。
她经历了停车场的侵犯，遇到了搭顺风车的男学生被骗取了钱财，轻信他人的塞尔玛面临路易丝的崩溃最终转变了，她像自己的朋友一样果敢，甚至可以拿起枪，奋起反抗。同时她帮助路易丝与往事和解，最终鼓励路易丝冲出悬崖。
外部世界磨砺让女性意识最终觉醒，女性性格中“一体两面”的独立精神最终得到了展现。
片中有个行驶在道路上的大车司机，巨大、高耸的油罐车挡在塞尔玛与路易丝的车辆。
而油罐车上的司机却口吐污言秽语，时常做出猥亵的举动，面对这样的行为，她们最初选择了不屑、忍受，但最终她们选择了反抗，用手里的枪打爆了看似高耸的油罐车。
此刻电影仿佛告诉女性与其被动的忍受，不如奋起反抗，外部世界愈发险恶就越需要女性内心独立意识的觉醒。
从2017年以来越来越多掌握权威的男性在metoo运动中落马。在电影届不可一视哈维·韦恩斯坦被数名女星举报性骚扰。
到了国内，从2018年朱军对实习生性骚扰的事件，到导演钮承泽的性侵风波，无数事件都证明了28年前《末路狂花》发出的女性觉醒的呐喊在今日奏效了。
相信看过《末路狂花》的人都无法忘记那个影史最激动人心的镜头，无数的警察拿着长枪短炮对准车上的塞尔玛与路易丝。
而她们没有屈服，紧踩油门，纵情一跃，荡气回肠。
两个主人公用近乎“自毁”的方式表达了她们的诉求与意志，相信这样的镜头不仅对于女性，对于男性也有无限的感召力，面对权威永不屈服，保持自由、乐观、自信与反叛这不仅是女性的追求，更是每一个人的追求。
