真希望这家人不要散。太希望这部电影拍下去、不要停。才看完第三部，胖哥就无比期待第四部，甚至是以后的哪怕上“百”部了。能够把电影拍成“连戏剧”，而且每部都保持着不俗的电影视听水平，恐怕没有多少人能超越山田洋次了。从《东京家族》集合这群演员开始，再到《家族之苦》悠悠然的拍到了如今的第三部，观众已经和这帮演员们建立起了“朋友”般的亲密感与熟悉度。山田洋次出手，就没有低分的。第一部和第二部《家族之苦》得分都保持在8分以上。这次的《家族之苦3》评分略有降低，但依然维持了7.9的高分。
《家族之苦3》可谓《家族之苦1》的扩展，展现了家族女性问题的世代延续。
《家族之苦2》虽然已久表现了平田家族的“家长里短”，但后续关于人生、生死、友谊等主题的抬升让第二部从家的小个体走向了日本社会大群体中。这也是《家族之苦2》在三部曲中得分最高的重要原因。《家族之苦1》是老一辈的奶奶要和爷爷闹离婚，到了《家族之苦3》，是家里的中坚二代，大哥幸之助与妻子史枝产生了间隙。
《家族之苦》看似以男性父权视角呈现家中“难念的经”，但在很多关键节点处，故事的鸿沟开启，以及故事的结尾，主题闭合处都展现了母性的力量。从《家族之苦3》的海报中可以看出，这部电影的更多的是以女性视角展开了叙事，这与世界电影因为各种原因，开始偏向女性化解读的趋势保持了共振。
《家族之苦3》说的是“全职家庭主妇”的困境。由于日本婚姻文化的缘故，整个社会中有大量的日本家庭主妇，她们为了照顾家庭，维系婚姻，放弃了工作，甚至舍弃了自由。做不完的家务活，照顾不过来的孩子，还有逐渐年迈的上一辈，让家庭主妇迅速衰老。而长期与社会脱节，导致她们失去了职场技能，一旦婚姻遭遇变故几乎很难重回社会。最令家庭主妇烦恼的是，“全职主妇”这一职业并没有得到社会的普遍认可，更多的遭受了轻视，甚至歧视，其社会和家庭价值长期被看低和忽视。
已经87岁的导演山田洋次，作为松竹新浪潮时代的旗手级人物，依然能摒除偏见，关照社会，凸显了其开放的姿态，不老的心灵。这一部里，“老麻烦”、一家之主平田周造继续喝酒、打球、去居酒屋找老相好，生活如常，但一改事儿精本色，对家和家人多了些顾忌，少了些大男子主义的自以为是，变成了一个可爱小老头。妻子富子继续自己的文艺小说梦，两人相安无事，相处和睦。史枝，家里真正的顶梁柱却出现了问题，她和幸子助的婚姻突然亮起了红灯。家中遭遇小偷，史枝私藏在冰箱的40万日元私房钱被偷走。
出差回家的幸子助不仅没有安慰史枝，反而将她藏私房钱的行为斥为对婚姻和丈夫的不信任。
听闻家中盗窃时，史枝因为疲惫打盹，更是火冒三丈，把一切过错都往对方身上揽，连自己平时工作的怨气也向史枝发泄。史枝见到丈夫的反应，泪如雨下，第二天就离家出走，消失的无影无踪。顶梁柱的离开，让整个家乱了套。富子想重新当起“全职太太”，可身体不允许，第二天就腰椎旧疾复发，卧床不起。小老头周造只好叫上老酒友前来助阵，操持家务，一天下来，几乎透支。
孩子没有饭吃，衣服没人清洗，不会做饭的周造差点把家“付之一炬”......这时，一家人才明白史枝为这个家的默默付出。但幸之助作为丈夫，家里经济收入的主要来源，一直没能拉下脸去主动求和。史枝回到了自己早已没有亲人的娘家，打扫屋子，寻朋访友，准备新的开始......《家族之苦3》以“家庭主妇”这一社会角色为核心，建立了多组矛盾冲突。青春之爱与岁月之痕。史枝的朋友回忆起她当时这条街最靓的女子，而她默默感叹自己如凋谢的花朵，早已失去了往日生机。青春时爱的热火，中年来为讨要生活费而自惭形秽。曾经站台久重逢，他最关心她的身体状况；而如今听到她做家务打盹，想到的却是自己的工作辛劳。
以前都是不计较的付出，现在总要权衡下对方给予是否足够。这就是岁月流逝，给爱情和婚姻留下的痕迹。片中有场戏，令人记忆犹新。弟弟庄太苦口婆心的到公司找哥哥幸之助谈话。在交谈的一个公共咖啡厅里，一对新人正举行甜蜜轻松的婚礼，与之相对的是兄弟两人对婚姻和家庭的苦涩。
谈话结束，幸之助气急败坏的离开，新浪抛出了手花，台下一片沸腾，无论是新娘和拿到手花的年轻女子，都不会想过日后的生活谁来打理，谁来管账，谁负责拧干衣服，谁跟谁合葬。
影片中有两个贯穿全片的象征性隐喻，一个史枝常常在家中把玩，离家出走都要带走的“笼中鸟”；一个是她年轻时候的爱好，现在一直想重新拾起的踢踏舞。“笼中鸟”是独自在家的史枝的陪伴，也是她生活状态的象征。看着同龄的女性朋友叫嚷着出门打工，看小鲜肉老板，用自己的钱，她只能报以微笑，继续对是否参加踢踏舞社团犹豫不决。“笼中鸟”与踢踏舞，无疑是禁锢与自由的矛盾象征。片尾，笼子中的鸟意外飞到了笼子外面，但依然没有离开家，随即被家人很快放进了笼子里去。
虽然屋里住久了容易变成笼中鸟，可房屋久无人住便会垮塌。这是山田洋次对此作出的解答，用母性的伟大，自我的牺牲，填补了自由的丧失。虽然经历了波折，但在爱和家的召唤下，史枝还是选择了回归。My Wife, My Life。幸之助“爱的箴言”，既是一种甜蜜，又是一个负担，更是一剂苦药。给予“全职主妇”更多的尊重，让她们有主动选择的权利，是要为家做“笼中鸟”，还是放下家的重担，跳回曾经热爱的踢踏舞，全凭她们自己去把控。
能做到以上，亦是一种进步和认可。第三部“家族之苦”刚刚落幕，已经翘首以盼第四部的早日归来。片尾，家中第二代最小的儿子平田庄太喜得贵子。第四部庄太与宪子这对新婚小夫妻又将带来什么“家族之苦”呢，我们拭目以待吧。经历西方导演和评论家的推动，小津安二郎取代了大帝黑泽明成为日本电影另一座高山。在松竹新浪潮时代，山田洋次并非激进的变革者，他没有像今村昌平一样反感小津，或在学习小津的同时试着去颠覆革新。
在这几十年间，山田洋次始终谦逊、温和，安安心心拍自己的类型电影，淡薄名和利。或许，这和他一直在老迈的松竹公司大有关系，然而，如果说山田没有自己的电影世界观，反而需要去偷师小津，这未免有些贻笑大方了。
最后奉劝各位正经历“家族之苦”的男男女女们，婚姻路长，诱惑很多，吃着碗里，盯着锅里，容易撑着。“家族有苦”，所以不要轻易进入一场婚姻，也不要轻易放弃一场爱情。爱情会变，如果你不跟着变化，你的苦，即使外卖来几十份顶级鳗鱼饭也拯救不了。有时候，不是爱人不可爱，而是，他没有按照你想要的方式去爱你，要想守住少女心，先扔了公主病。也提醒各位浪子，换人不如换心态，谁也不能保证下一个会更好。
希望大家的爱情和婚姻中没有中间商赚差价，祝福你们永远三观对等，势均力敌。
