因为某些原因，今年的春节似乎变得异常安静，
往年震耳欲聋的鞭炮声突然哑火，只剩下稀稀拉拉的响声，不成气候。
呛人的硝烟散去了，围绕春晚的吐槽少了，
取而代之的是由一部国产科幻电影擦出的剧烈火花。
围绕电影的基础设定、科学细节、逻辑、剧情，
从“带着地球流浪”是否可行，再到煽情桥段是否多余，最后甚至上升到作者本人是否存在“法西斯”审美。
各式各样的讨论话题层出不穷，简直比春晚还热闹。
从微博到豆瓣、知乎，看不见的硝烟弥漫在整个社交网络。
对这部电影的评价逐渐演变成“政治正确”
当然，小编还是得先说一句，电影绝对值得一看，
哪怕抛开剧情，只冲着特效和配乐，也值回票价。
《流浪地球》
在电影的设定中，太阳急速衰老膨胀，整个太阳系即将被吞没。
为了生存，人类不得不团结一致，建造避难所，集体移居至地下城。
但是，只有通过抽签的幸运儿，才有资格登上这艘“诺亚方舟”，
一场关乎人类存亡的残酷之旅，就此拉开序幕。
电影主角之一刘启是避难所里的一位机修工，为了避开父亲刘培强，他偷偷带着妹妹韩朵朵逃离地下城。
很有《银翼杀手》质感的布景
主线剧情是刘启带着韩朵朵重返地表，
又在路上遇到救援队，与他们一起运送“火石”。
在运送火石的途中，刘启一行人亲眼目睹了地表上人类文明崩塌后的遗迹，又遇到了种种挫折，险些全灭。
被冰封的东方明珠
最后甚至得知流浪地球计划宣告失败的噩耗。
人类再次陷入绝境。
对于剧情，或许还存在不少质疑声，
但电影特效却是绝对的顶尖水平。
值得一提，此次特效大部分由国内团队制作。
光是这点，就足以振奋人心。
无论是一望无际的冰原冻土，还是高耸入云的地球发动机，
处处透露着令人心潮澎湃的史诗感，完美还原了原著中描写的宏伟奇观。
但我最喜欢的既不是烈焰点燃木星的瑰丽，也不是令人震撼的深邃太空。
而是电影中随处可见的细节。
在我看来，不少国产电影，都有一个改不掉的通病——
喜欢强行插进各种生硬的念白，就像读剧本一样，
把人物的心理活动、故事的背景统统灌输给观众，生怕有人看不懂。
《流浪地球》却突然“改邪归正”，学会用更成熟的方式铺陈剧情了。
学生教室外晴空朗日的布景，是人们用来自我安慰的幻境；
榴莲味的蚯蚓干，就像是《雪国列车》中用蟑螂制成的食物，时刻提醒着观众，电影里的人类正面临末日。
普通的一串烤肉，则成了刘启用来贿赂红灯区大哥的礼物。
这些细节巧妙地补全了世界观架构，也更具冲击力。
再比如地下城墙上的“串”字，充满年味儿的舞狮队、“王府井“立牌，“春节十二响”的程序设定。
当然，还有北京交通管委会的“道路千万条，安全第一条。行车不规范，亲人两行泪。”
这些刻意保留的文化传统与生活方式仅仅只是冰山一角，但足以说明许多人极力维持着地表生活的面貌与仪式感，人类文明的火种仍在延续。
希望就像是墙上闪烁着亮光的“串”字，镌刻在每个人的心中。
“总有一天，冰会化成水的。”
总有一天，人类还会再次过上当初的幸福生活。
活在末世，串儿还是要吃的
王府井
就连韩子昂播放的海草舞乐曲和他想贿赂工作人员时掏出的VR眼镜，都充斥着一种迷人的科幻感。
这并不是依靠壮丽场景营造出的科幻感，
而是你明明生在当下，却有人告诉你——你所处的年代终将会成为人类历史中不起眼的一隅。
你所熟知的一切，在某一天会化为废墟，
在冰原上陪着无尽的寒风长眠。
如果不够幸运，你和你爱的人也许会被冰封在荒原之中，
最好的可能也只是被遗忘在历史长河中。
而你身处的时代，
会被后来者当做一段“历史”写进教科书里。
就像阿瑟·克拉克在书中写的那样——
雄伟的大钟缓缓响起，仿佛无形的烟雾，升腾在教堂的尖顶之上；船夫用早已失传的语言哼着歌谣，船桨劈开波浪，在最后一线阳光中返回家乡；战士们奔赴战场，他们的痛苦和邪恶终会被光阴掳走。——阿瑟·克拉克 《遥远地球之歌》
《流浪地球》是硬核科幻片吗？
答案毋庸置疑。
但温情才是硬科幻外壳下柔软的内核。
刘启父子隔空对话，姥爷与韩朵朵的牵绊，
就连人类的“流浪地球”计划，都是标准的中式情怀，蕴含着对家园故土的深情眷恋。
触动我们的，正是这样柔软而执着的情感，就像影片中曾不断响起的声音——“我们要回家。”
这是任何西方科幻电影都无法呈现的情感共鸣。
当联合政府决定启用“火种计划”，抛弃地球上35亿人类时，
当人工智能Moss选择最理智的处理方式保全人类文明，要求刘培强回到休眠仓，
他却选择做出最义无反顾的决定时，他只说“今天是大年初一，我要和儿子团聚。”
这句台词，令我感慨万千。
Moss曾对执迷不悟的刘培强说：“让人类永远保持理性，是一种奢求。”
诚然，人类身上有数不完的缺点，但情感却始终是人性中最闪耀的部分。
正因人类的不理智，拒绝人工智能冰冷的计算结果，才有了改变地球命运的可能。
那《流浪地球》有缺点吗？
说实话，挺多的。
比如能搞定足以推动地球的发动机，却没有无人驾驶技术；重要的发动机核心“火石”居然没有预备，需要人工千里迢迢去运输；流浪地球计划居然没把木星引力增强纳入考虑范围。
就连刘慈欣自己都坦言“许多方面不得不在科幻的严谨上做出妥协。”
“当时没有经验，竟然把发动机的具体参数都详细列出，计算的结果是别说航行，改变轨道都不可能。”
电影格局足够宏大，在角色塑造方面却欠缺火候。
刘启作为主要人物，行为缺乏明确动机，大费周章逃离地下城，居然只是为了躲开父亲；中澳合资的蒂姆除了秀京腔，毫无作用；韩朵朵那番略带矫情的演讲，也被不少观众诟病。
大多数角色都像只为剧情服务的“工具人，性格扁平，情感转折生硬。
但瑕不掩瑜。
《流浪地球》的成功对国产科幻电影就像一针强心剂，给了观众和投资人信心——国产科幻真的能够做到特效精良，不靠流量圈钱，只凭实力说话。
电影里，全人类为了地球的命运孤掷一注，在绝境中找寻希望，挣扎求存；
荧幕外，导演郭帆和制作人龚格尔同样为了《流浪地球》决绝地赌上一切。
电影历时4年制作，拥有2000多个特效镜头，8000张分镜，
即便以最挑剔的眼光来看，本片在制作上也绝对能达到国际一流水准，是一部拿得出手的科幻大片。
这一切的背后是二人自掏腰包垫资拍摄、编写多达百万字的剧本、透支生命式的加班熬夜。
郭帆就像是给人间带来火种的普罗米修斯，带给困顿已久的国产科幻片希望。
他说，只要不赔钱，就能做下一部，国产科幻就能良性循环起来。
诚如大刘所说，中国的科幻电影终于正式启航，
未来可期。
