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50年代日本电影的黄金时期这一时期日本电影在创作上的特点主要有一以下三个方面：一、富有实力的创作队伍的变化；二、题材和样式的多样化；三、产品数量上的增幅。
- 黑泽明
最先被西方人发现，也是西方人最为喜爱的日本电影导演就是黑泽明。西方人甚至给了他“黑泽天皇”的美称。人们在对日本的现代文化进行研究的时候，便清楚地看到它是由日本传统和西方传统的两种文化混合而成的。而在电影中，黑泽明的作品恰恰具有这两种文化混合的极为特殊意义。
黑泽明
黑泽明在《罗生门》一片中，明显地展示了他的兴趣和独特的电影观念。这部影片的名气在于，黑泽明完全运用纯电影化的手法解释了真理的相对性和主观性。而每个人物见证的相对真实性又必须由观众来作出判断。
《罗生门》剧照
- 沟口健二
当黑泽明使过去 的题材充满现代感的时候，沟口健二却发展了过去更为遥远的情调。沟口是日本电影艺术家中，最早也是最顽固地意识到日本传统文化的大师。他的作品“展示了一个更为一贯的和单一的视觉风格，一个更为一贯的主题和环境，以及一个更为狭窄的情绪和情调的范围”。他擅长“时代剧”和“女性电影”，作品缺乏现代感。
沟口健二
沟口的影片之所以打动西方，关键在于对待长镜头形式的不同观念的体现。他的早期作品是如歌运用长镜头的，我们没有看到，因而无法进行评价。然而，他最初赢得西方兴趣，也是他最重要的代表作品《雨月物语》却使我们明显地看到了他与欧洲长镜头观念的区别。欧洲是将一系列画面通过摄影机的运动使他们联结起来，同时还注意大远景到特写的不同景别；而沟口的长镜头在联结这些画面时，却总是个人物同距离、同速度的横向或纵向移动，绝不会让特写镜头出现。
《雨月物语》
- 小津安二郎
小津安二郎在日本民族电影的发展中，似乎占有比沟口健二更为重要的地位。其原因在于他同沟口一样在掌握了西方的电影手法之后，却有与沟口不同的形成了自己的一套区别与任何体系叙事系统，并突出了日本民族所特有的社会心理和审美观念。而他那被称作“顽固的自信”的独特风格，使人感到似乎只有小津才能拍出真正具有日本民族风格的电影作品。
小津安二郎
小津安二郎的作品，通常是以现代日本家庭生活作为题材，描写父母和子女之间的情爱和夫妻之间的摩擦与和解等等。呈现在表面的是一种现代社会的风俗习惯和人情味。然而对于熟悉习俗的日本人却能从中享受到一种特殊的品味，这种品味渗透着许多属于这个民族的宗教、文化和社会生活习俗的体验。
代表作《晚春》海报
日本当代电影的发展进入60年代，世界各国电影都面临着来自电影的故乡——法国“新浪潮”及“左岸派”的冲击。欧洲A级国际电影节也都把目光集中在具有新观念、现代感的法国电影上。同时，在发达国家也同样面临着另一种新的媒介形式——电视的冲击。
日本电影传统手法的创作特点是：结构松散、节奏缓慢、注重风景、情调悲观，新一代电影导演一反传统的过去，赋予作品强烈的时代感，从自然风景的描绘深入到人物内心的剖析，简洁明快，标新立异。
而后在70年代，日本电影呈现出不景气的状态。有来自录像机的普及，有“日活”这样的大公司的破产。目前大制片公司已不再像过去那样拍摄影片，而把主要力量放在了发行、放映上面。现在日本的电影业主要靠一些独立制片、与国外合拍、或由大公司拍一、二部巨片。
