宁要《小偷家族》一张票，不要上海市区一套房。
今年上海电影节时，这句玩笑话盛传一时，中国观众用中国最具讽刺价值的资产来说明这部电影的价值。
此后，这部电影获得戛纳电影节金棕榈大奖。
这是导演是枝裕和继《距离》《无人知晓》《如父如子》《海街日记》多次入围戛纳后的一份沉甸甸的、迟来的奖品。
喜欢是枝裕和的人很容易喜欢他在影片中贯穿的主题——家，总是凝结着淡淡的温暖治愈。
本片将家的视角拓展到了边缘群体——
《小偷家族》
电影一开场，我们看到一个父亲（利利·弗兰克饰）带着儿子（城桧吏饰）在超市里互通暗号，熟练地分工行窃。
他们不是江洋大盗，偷的只是几盒泡面，在回家的路上父子俩很惬意地买了5个热腾腾的可乐饼。
这个小偷之家的人很多：年迈的奶奶（树木希林饰）、妈妈（安藤樱饰）、妹妹（松冈茉优饰）。
一家子人挤在一间破败的小屋里，泡面加可乐饼就是这家人的晚餐。
冬日外面寒气逼人，这间小屋中反倒有一种狭窄逼仄的安全感。
未几，这个家庭又添新丁。
附近的一个小姑娘常常被父母虐待，出于同情，他们把小姑娘偷回了家。
家里更加拥挤，却也更加温热。
小姑娘的到来让这对夫妻儿女双全，奶奶给她做衣服，哥哥整日带着她压马路。
此时，这个家庭的窘迫一点点地呈现在我们面前。
男人在工地做工，女人在洗衣房做工，妹妹表演脱衣舞。
收入太微薄，并不够他们生活，加上奶奶前夫的退休金也不行。
偷，是维系生命的最后防线。
虽然偷生如蝼蚁，但导演却通过很多细节传达着这个家的温度。
连吃饭都成问题，却还有闲心偷泳衣去海边玩。
夏日夜晚的庭院里，只听得见烟火声，就很有兴致。
冬日的夜晚，几个人围着一个用白菜和少量面筋做成的泡菜锅，也吃得津津有味。
不论物质的话，孩子们如同身处天堂。
哥哥将饮料瓶里的玻璃球小心收藏，在黑暗的壁橱里，他把玻璃球放在手电筒上，玻璃球如星星般散发光芒。
哥哥告诉妹妹他看到了大海，妹妹则告诉哥哥这是宇宙。
卑贱如蝼蚁，可他们心中藏着星辰大海。
但其实摧毁他们幸福的，只需一秒钟。
哥哥失手被捕，小女孩被送回亲生父母身边，一个更大的秘密被揭开。
原来这是个根本不存在血缘关系的家庭，孩子是捡来的，老人也是捡来的，妹妹是被亲生父母忘记的。
这就是是枝裕和用犯罪搭建起关系的家庭，他重新解构了他一直讲述的家。
每个人都依附于他人而生存，夫妻依靠奶奶的退休金，奶奶依靠夫妻的照顾。
妈妈一角集中体现了这个矛盾。
她从没获得过真正的亲情，在风月场所工作时，结识了现在的丈夫，组建了家庭。
她生不了孩子，就捡回别人丢掉的孩子。
家里没有老者，她就捡回别人弃养的孤寡老太婆。
她看似一直乐观，坚强得有些冷漠。
奶奶在某一天的早上，再也没有醒过来，为了省去昂贵的丧葬费，她和丈夫就把奶奶埋葬在屋内。
当被捕时被质问：为什么要弃尸，这可是重罪。
她回答道，遗弃？我不是遗弃她，而是捡回了别人丢掉不要的。
当她被问到，为什么要诱拐别的母亲的孩子。
她说，难道生下孩子就自然成为母亲了吗？
哥哥是被遗弃的，妹妹是被虐待的，这样的母亲也配作人母么？
警察反问，那他们如何称呼你，是叫你妈妈吗？
这个问题让她沉默，进而满眼泪水，的确，两个孩子从未叫过她妈妈。
那一段沉默是她的痛苦、醒悟与抑制许久的崩溃。
没有血缘的家庭架构是这么脆弱。
是枝裕和执念往来戛纳多年，终于通过这部电影抡元金棕榈。看完全片，我终于明白为什么了。
这不仅是他的巅峰之作，也是他个人集大成之作。
电影中中蕴藏着他的终极醒豁，有《无人知晓》中的弃养问题的探讨，有《步履不停》中对死亡的态度。
有《如父如子》中对生与养的讨论，有《海街日记》间接血缘关系的观察，有《比海更深》中的夫妻关系。
同时，《小偷家族》又有了更深的思考。
《小偷家族》中被抛弃的孩子没有像《无人知晓》中那样死在家中；也没有《步履不停》中母亲对儿子的死亡的无法释怀。
不再停留于《如父如子》中，探讨究竟是养育之恩还是生育之恩更重要，而是提出疑问，子女可不可以选择父母？
人们可不可以自己选择想要生活在一起的家人？
除此之外，他对现实社会的反思和对人情冷暖体认更加细致入微。
导演在新闻发布会上曾说——
《小偷家族》不是要探讨家庭，而是透过家庭去呈现日本的社会问题。
它扒开了日本底层社会那蛆虫一般的生活真相。
在这里，一切都是死结，没有希望，没有解决方案。即便是拥有阳光般的心都丕行。
片中人物已经尽最大努力去活着，去组建家庭，他们几乎成功了。
抱团取暖的蝼蚁是家，选择和喜欢的人生活在一起也是家。
尽管它不被道德、法律允许，尽管这个家庭里的孩子喊不出爸爸妈妈。
奶奶也从未将感谢陪伴说出口。
但她在知道自己大限将至时，看着远处的一家人，口型显示她在说谢谢你们了。
儿子在与父亲分别时，望着父亲的身影，用口型说了声爸爸。
这些亲情早已种在心里，随着情感的加深，日渐浓郁。
年少时，觉得是枝裕和的片子温暖、治愈。
如同夏日的梅子酒，冬日的寿喜锅。
但看《小偷家族》，却被致郁了。
是枝裕和通过一个小家折射出这个社会的冰冷，这个家庭汇集了各种被社会摧残的标本。
没有政府来保护他们，维护他们活下去的最低成本，他们已经足够相爱，可还是不能获得幸福？
是枝裕和有两句经典台词——
你才25岁，你可以成为任何你想成为的人。
人生路上步履不停，为何总是慢一拍。
但《小偷家族》让我自问，如果那么多人都成不了想成为的人，该如何面对余生。
人生是一场无休的跋涉，如果这一生都是慢人一步，应该走还是不走。
不如意事十有八九，剩下的二一，如果还不如这八九呢。
面对这样无解的问题，不管外面如何寒冬数九，如果能吃上一碗泡着可乐饼的泡面，也是暖的。
（电影烂番茄编辑部：妃妃）
