近日，徐克执导的《狄仁杰之四大天王》正在热映当中。
本是一部期待已久的徐克式奇幻武侠大片，但是7月27日上映当天豆瓣评分一出，成绩似乎不如隔壁的《西虹市首富》，还从7.3分直接降落至6.7分。
笔者能接受每个人对于电影的喜好程度不一样，给出的评价当然有所差异。审美差异性还可以理解，毕竟鲁迅评《红楼梦》时也说“经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事”。
简单地说，就是“众口难调”。
但是，《狄仁杰》中扮演沙陀忠的林更新，发了一条关于这部电影在某购票平台上评论截图的微博。
和他所说的一样，这样的差评真的能接受吗？
笔者反正是不能，但就中国电影评价这一块，一直都有这些奇怪评价出现。
给大家展示一下，大型中国式奇幻影评现场。（仅以最近几部热门国产片影评为例）
首先，和小新同志发出来的截图一样，属于被周遭观影效果影响心情导致的差评。
看看，影院不只有脚臭，还有骚味呢。
这位和小新发的那位可能凑巧在一个影厅！
总结这类型差评，就是你电影好坏和我没啥关系，但是我今天心情不好，我在这个影院遭罪受了，我就得给个差评。
电影：我委屈，关我啥事？？
第二类，就是看不懂给个差评系列。
就“看不懂”来评价一部电影，未免太小家子气了吧。
第三类，言行不一的差评，明说了这电影好看，但是因为某些原因我还是得给你一个差评。
看看，这电影既触动内心，又演技、演员五星好评。但是等等，我今天又遭遇了好多生气的事情，我必须得给个差评。
电影：我真的很委屈。
以上三类只是拎出来谈谈，当然还有很多差评的众生相。像是不喜欢某演员，不喜欢某公司，不喜欢某导演，这些带有主观色彩的东西都真实地体现在他们的评价当中。
还有所谓水军，收红包写影评的营销号和影评人。
以及更奇幻的是还未看过影片就打出差评的。
其实，中国电影评价曾经作为一项硬指标，并不像现在这般奇幻。
早在20世纪三四十年代，夏衍、洪深等电影艺术家和评论家就开展过对电影观众的研究，引导观众的审美取向，长期以来中国电影批评把教育大众、普及知识当作电影的重要功能。
在《电影美学：1982》中，钟惦棐呼吁：“我们的电影美学一刻也不能脱离我国的广大观众。”
到了20世纪80年代中期，我国各种电影报刊一度达到四百种之多，其中《大众电影》等刊物发行量曾经更是高达百万份，同时，群众性的影评活动也在全国城乡广泛开展。不仅提高了大众的电影审美水平，还促进了新时期电影艺术的蓬勃发展。
之后进入互联网时代，电影评价才从纸上跃进线下评论当中，主要以豆瓣电影、时光网、M1905电影网、猫眼电影以及淘票票为主，承载的不仅是评价，还有与电影相关的营销。
电影批评还是隶属于电影理论中的一个重要分类，有非常严谨的标准。
正如传统电影批评的四要素：1.作品的内容与形式；2.作者的价值意图；3.作品反映的现实；4.对观者的影响。
观之目前的电影批评存在的很大误区就是，有类人不够专业也没有进行过艺术修养，所批评的也难求正确。
审美标准是人们在审美活动中用以判断对象美丑的审美尺度，存在着相对性、差异性。
就拿电影评价为例，可以分为三类评价群体。
高阶玩家，应该是影视院校教授或者相关研究人员。
他们的影评往往是电影化的，是有生命的，是在写发自内心的感动。往往是会根据电影的色彩、长镜头分析、电影音乐、蒙太奇、影调、色调、声画关系、景别和镜头运动等方面专业知识进行评价。
笔者很喜欢的一位北影教授——苏牧，就提出过不要看报纸娱记豆瓣时光们的影评，不够专业不说，影评中往往有一些电影外的因素。
举一个他写的例子：
《小兵张嘎》：这部片影评写了五十年，主要是在写抗日、一个孩子的成长、军民鱼水情、共产党真伟大，八路军是打败日寇的主要力量。
那你还能分析什么？
不如分析罗金宝带领嘎子前往日寇占领区的武工队秘密据点的长镜头。两分钟的长镜头中，罗金宝拉着嘎子的手上上下下、穿墙越院....
中级玩家，这一小拨是热血影迷。
电影这个第七艺术，对影迷来说，它可以影响一生。
我们可以对某一个喜欢的导演侃侃而谈，把他/她的作品一一细数起来；也可以是某一电影类型的深度研究爱好者；也可能是某一位演员的演技吹捧者。
相对于更专业的评价来说，我们更多的是谈论电影带给我们的各种情绪，我们往往身处其中，无法自拔。我们对电影，更多的是充满了一种敬畏之情，我们沉迷在光怪陆离的画面中，感受屏幕中的每一份惊喜和感动。
这类型的评价相对客观，也往往会透露出一些不是那么专业的可爱性。
低配玩家，也就是最开始提到的那一小撮观众。
笔者知道电影对他们而言只是一种消遣娱乐的活动，所发布的评价也多以自己主观感受居多。
对于非常喜爱的明星或演员，他们往往会妙笔生花地把坏的给夸成好的，面对厌恶的演员，总是波及到电影本身，对其一顿谩骂。
他们所表示的评价，和电影毫无关系，一部电影的质量也因为这些主观感受而自然下降。
这些不是我们该看到的。
中国电影市场本来就够奇幻，没有分级制度，文艺片排片量少，某一类型影片扎堆上映，迷之审查标准等等，都营造了一个低迷的环境。
更别说电影评价这一块了，言论自由的时代，人们逮着什么都能说，乌烟瘴气的评价氛围，比那些差片还要不尽如人意。
电影评价其实往往更能催生导演去进行改变（当然是指那些有觉悟的导演了），但绝不是这种没有缘由、无关电影的评价。
不过，就当下而言，这样的情况看来只会越来越膨胀。
文/小次郎
