徐克导演堪称华语电影界数一数二的“脑洞怪人”。
即便早已是两鬓斑白的花甲老人，可他那奇绝怪的脑洞回路不仅丝毫没有减弱，反而更加放飞。
最近的例子，不用说，必是他与星爷合作的《西游伏妖篇》。
除此之外就是近些年花费最多精力的《狄仁杰》系列。
被称为“东方福尔摩斯”的狄仁杰是一个真正有着全球知名度的中国侦探形象。
狄仁杰历史画像
他源于唐朝历史上的真实人物，后经文学加工与影视作品改编而成为了家喻户晓的传奇神探。
其中，内地电视剧《神探狄仁杰》系列（梁冠华、张子健主演）在很大程度上塑造了我们对于“狄仁杰”的认知。
古装、历史、动作、悬疑，历史真实与虚构想象共冶一炉；
环环相扣的解迷过程与惊险刺激的武斗智斗都让这套剧有了很高的观赏性。
正是基于狄仁杰这一神探的形象魅力和古装悬案的类型魅力，徐克导演选择将它搬上大银幕。
但要知道，徐克改编古典作品向来天马行空，往往能把大家都熟悉的人物和故事拍出新的调调，有时甚至是颠覆。
像早已成经典的《倩女幽魂》《东方不败》《青蛇》《梁祝》等。
《狄仁杰》系列同样如此。
如果说2010年的首部曲《通天帝国》还留有古装悬案、宫廷权斗的历史基调的话，那么接下来的前传《神都龙王》则直接走上了奇幻动作大片的路线。
特别是变异人、巨型海怪的出现为“狄仁杰”这一古老IP提供了前所未见的新鲜元素。
到了系列第三集的《狄仁杰之四大天王》，徐克导演显然没有停下他的玩心。
谈到筹备这部电影时有何想法，他曾说——
“其实我（这次）有点很想搞鬼，看到陈国富跟张家鲁皱眉头，他们觉得这个题材挺难缠，我就很高兴。”
徐老怪果然是徐老怪。
《四大天王》延用了原班人马——徐克导演、陈国富监制、张家鲁编剧，赵又廷、冯绍峰、林更新三人组，以及川井宪次的配乐。
影片讲述了神都龙王案之后，狄仁杰被唐高宗赐予能够直言进谏的信物亢龙锏。
武则天忌惮狄仁杰日后的势力威胁到自己，因此暗中命令尉迟真金集结一帮江湖术士来抢夺亢龙锏。
与此同时，一群来自异族的方术高手秘密集结京城，正在酝酿着另一场权力的游戏。
从故事上看，《四大天王》的主线依旧是前一集中围绕宫廷而展开的权力平衡话题——主要集中在武则天、狄仁杰以及外族势力三者之间。
但就像前面徐克所说的，在这部续集里他想“搞鬼”，想再尝试一点更疯的东西。
所以视觉层面，或者说打造富有想象力的另一个古装世界才是《四大天王》下功夫最多的地方。
扩大一点来说，观看徐克的《狄仁杰》系列，已经不能再用东方“武侠片”这样传统的类型去定义它，况且它的故事主要是在宫廷而非江湖。
也不能用西方悬疑片、侦探片去一一对应。
它其实是徐老怪借开放多元的唐朝、借历史噱头的悬案来想象化地呈现一个围绕狄仁杰视角展开的奇异世界。
从哪些角度去呈现？
徐克所参考的一个重要角度，便是中西混杂的、长期以来被遮蔽的神秘次文化，堪称怪趣味与恶趣味的大展览。
比如首部曲《通天帝国》里，来自西域的毒虫赤焰金龟可以让人见光自焚；
狄仁杰前往洛阳城下的阴森鬼市的途中遇到各异的牛鬼蛇神，有六只手弹琴的怪人，有生吃蜈蚣并且懂易容术的鬼医汪驴。
另外还有会说话的鹿、会分身术的红衣神秘人等。
续集《神都龙王》里，又特意交代了充满邪气的“蛊”文化，包括能让人身体变异的蛊毒、活体培育蛊苗等恐怖桥段。
当然，还有那只巨大的鳖皇以及海中骑马的奇观场面。
到了《四大天王》，徐克则强调了一个很重要的概念——方术，片中的众多反派角色也全部都设计为方术高手。
方术原本是一个道教用语，含义广泛，不过电影中展示的仍偏于民间戏法、幻术。
类似的，大家可以联想《妖猫传》里华丽的幻术场面（且都是唐朝背景）。
有了这层虚虚实实的概念，徐克便可以尽情发挥他的想象力了。
《四大天王》开篇不久，武则天秘密集结了五名外型怪异的江湖术士并命名“异人组”，其中有一场是让他们分别展示自己的本事。
于是我们看到了张傲月饰演的幻天真人使出驾驭天象的“超能力”，酷似猪刚鬣与空虚公子合体的白面书生表演了隔空倒酒的变戏法。
接下来便又是变幻多端的易容、易装（徐克对此一直很痴迷）；
以及预告片中出现的大殿呼风唤雨、金龙复活；
三个神秘黑衣人突然变出银色机械臂低空飞行；
大理寺门外骤然站起的怒目天王、密集的红色触手等。
以上设计既包括了魔幻气息十足的大场面，也有古代机械与现代科技相混合的各类道具。
这些怪力乱神、邪门古怪的元素在整个系列中出现的越来越多、越来越飞。
徐克显然已坠入到他对想象力与邪典氛围的营造中不能自拔，俨然一个怪孩子玩嗨了的模样。
视觉上的惊喜，徐老怪的电影从不让人失望。
过去，曾有人用“急管繁弦”“爆血管”“发高烧”这样的字眼形容徐克早年在拍电影时的用力过猛。
如今的徐克电影已相应弱化了年轻时的亢奋与激进，时不时的将重心偏移。
从《通天帝国》到《神都龙王》再到今天的《四大天王》，我们看到了“狄仁杰宇宙”在格局和视效上的不断优化，也发现了徐克有意规避故事本体和人物塑造这一短板。
比如两部前传都讲的是外族势力（虚构了东岛国与封魔族）为向唐朝皇室复仇而引出了奇案与腥风。
作为主角的青年狄仁杰虽然有一个成长过程，但放弃了对人之常情上的细腻描写，更多地主打办案与使命。
熟悉整个系列的也都知道，《通天帝国》中最大的幕后操控者、不惜一切代价想杀死武则天的其实就是沙陀（梁家辉饰），虽然戏份不多，但情绪饱满。
而在已经发展到前传第二集的《四大天王》中，年轻版的沙陀大刀阔斧的砍掉了在个性、情感方面的实质性进展与转变，转为全片的笑点担当。
不过，这些人物塑造上的欠缺和有待改进，在徐老怪看来还是为时尚早的任务，他可是铁了心要把“狄仁杰”这一品牌做成中国的超级英雄系列大片。
“狄仁杰”系列也绝对不仅仅止于三部曲的完成。
可别忘了，上一次徐老怪可是一口气放出了24张概念图，每一张图都深埋伏笔，有更多故事发展的可能。
而随着故事的深入和无限逼近正传的时间线，相信三位主角之间的关系也会慢慢发生质的改变。
总之，在欣赏到脑洞大开、充满想象力的视觉场面外，小万更期待接下来的“狄仁杰”系列能够带来触动人心的故事和情感。
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