10、《阮玲玉》
拍摄手法别具匠心。现实与电影交错的手法让人印象深刻，结局阮玲玉将死那段，张曼玉的表演令人惊艳叹赏。相比同时代的其他人，阮玲玉是进步的，这从她演的影片类型就可以得知，但这进步始终囿于时代的限制，由于出身等原因，她始终对男人抱有幻想，一开始是对张达民，后来是唐季姗，最后还有个康楚生，当她对这些人幻想破灭的时候，走投无路的她最终只能香消玉殒了。
9、《花样年华》
电影的结尾，周暮云只身来到柬埔寨的一个小寺庙， 夕阳下的寺庙更显得破败而荒凉，周暮云小心翼翼而又专心致志地，对着树洞说出了自己的秘密。而其实我在想，是不是在同时，梁朝伟也对树洞说出了自己的秘密。他在戏里爱过一个女人，在戏外，依然爱着她。 这部电影并没有什么温柔的镜头，他们最亲密的接触不过是张曼玉靠在梁朝伟的肩头痛苦，而梁朝伟神色沉重地抚着她的背，因为他知道这一天总会到来，他终将离开她。
8、《英雄本色》
英雄是用来形容男人的，或许也只有男人才可以当得起英雄这两个字，它代表着一种内涵，一种不屈，一种希望，一种让人追赶的动力.一种不服于命运，不管命运对他如何，他都可以从容的面对，英雄本色，或许是宋子杰的勇敢与活力，宋子豪的正义与情深，小马哥的不甘与抗争，三人内心的英雄不属同类最终又却不谋而合，共同诠释了什么是英雄本色。
7、《甜蜜蜜》
每个人都是漂泊者，无论从故事情节，人物对话，镜头转换，背景音乐，演员表演，无一不是上乘之选，最打动人心的，人物都是普通人，故事也都是异乡人在外地打拼的故事，时代感很强，现在看起来也不会显得落伍，价值观很好。影片结局，李翘和黎小军在邓丽君的歌声里再度重逢，于是这成了一部皆大欢喜的爱情片。但如果影片遗憾地在李翘疯狂地追赶黎小军却跟丢了的时候戛然而止，那就成了一部严肃的剧情片，或者说，成了一部新旧时代交替期的爱情纪录片。
6、《卧虎藏龙》
我觉得是最后玉娇龙“得道”了。片头一开始，李慕白提到过自己“得道”，但是感受到的是无尽的孤独和虚无所以动了凡念想要过平凡人的生活，玉娇龙是李慕白的可望而不可求的肆意人生的另一面，她在电影里感受到了亲人，朋友，师徒还有世俗江湖的方方面面但是每一段关系和经历带给她的只有虚无，等到她最后发现原来曾经所渴望的爱情并不如自己所幻想的那样的时候，爱情于她也同样是虚无，所以她悟道了。她的道就是虚无所以选择跳崖。
5、《大话西游之仙履奇缘》
生活不缺喜剧，因为人们都习惯性选择隐藏自己的心酸与无奈，展现生活美好的一面。同样，大话西游搞笑是表象，而隐藏在喜剧背后的沉重感把每个心中想发泄却只能深藏于心的人的无奈展现出来了，这种对无奈的共鸣怎么会不难过呢？喜剧背后的沉重要比悲剧展现的悲伤更令人难过吧。我想，我们都是至尊宝，我们最难过的是自己渴望成为孙悟空却不小心像一条狗。
4、《阿飞正传》
张曼玉不再青春地扬起嘴角，张学友也不再年轻。刘嘉玲已属丰韵犹存。张国荣更是用电影里的那个无脚鸟的台词作为对人间的告白，永远离我们而去。只有刘德华，淡淡的忧郁依旧。只是年岁的流逝，这忧郁显得更醇更内敛。我想，太多的爱情都是从放荡不羁开始，以悲叹一生结束的，时间是会让你体味到从开始到结束的或波澜起伏的欢乐、或轻风细雨的悲伤，就这样慢慢地折磨你到奄奄一息，只能是无可奈何。
3、《无间道》
看完第一部时，你的心思也许还是单纯的直线：两个互派的卧底，为了彼此的生存和价值，相互博弈，与对方博弈，与老板博弈，与自己的归属博弈。第二部后，直线有曲线化倾向，背后的故事竟然是如此的复杂。复仇、生存、搏杀。竟然有如此多的恩恩怨怨。第三部后，你会对“生存往往比命运更残酷”有了更有感触性的理解和参透。
2、《新龙门客栈》
当年看时根本没认出甄子丹，多年以后重看才认出来的。神奇的是哪怕经历了这么多年，这部电影居然仍然看的我全程热血沸腾。几乎没有一句废话，句句都有隐喻，在整个电影史上，这么精彩的佳作也不多见。电影中最出彩的应该是金镶玉这个角色了。风情万种，长袖善舞，在荒凉的大漠中经营得风生水起。在与人结盟中，似乎金钱至上。但在生死关头，又似乎有情有义。娇滴滴的弱女子，凭借迷人的姿色、一身好功夫、泼辣的作风、察言观色的过人本领，立足于刀光剑影的大漠江湖中，确实魅力十足。
1、《笑傲江湖2:东方不败》
回顾这部电影，是因为林青霞，一个风华绝代的东方不败。她的一颦一笑都蕴含着真切的感情：她被令狐冲所伤时受伤的眼神、她掉下山崖时的回眸一笑、还有刚出浴是的嫣然一笑都明艳动人。 在徐克的笔下，最令人深思的是对江湖的定义。我还清晰的记得令狐冲与任我行的那段对话。任我行的话是那么真实，有人的地方就有江湖。沧海一声笑的曲子传唱至今，成为我们一个幻想的凭籍，一个逃避现实的出口，虽然黄霑先生已经离我们而去。 如果可以，我只想和你一起唱笑傲江湖直到天亮。
