离开上海电视节、上海国际电影节已五年时间，但媒体人们依然能记得唐丽君执掌两节期间异常忙碌而又神采奕奕的样子。
作为圈中风云人物，唐丽君曾操盘上海电视节、上海国际电影节七年时间，将电影电视节的知名度推向全国甚至全世界，所以当她主动辞别上海国际电视节和电影节的时候，外界惊讶不已，各种说法纷纭。
“很多跑‘两节'的记者和我都是朋友，但对于这个选择，我没有接受任何一个媒体的采访。”坐在每经影视（微信ID：meijingyingshi）记者对面，唐丽君吐露了心声。“其实我做的很开心，离开是因为我必须停下来。我觉得自己必须为了女儿停下来，全神贯注陪伴她成长”
唐丽君（图/上海交大安泰经管学院供图）
期间，女儿向唐丽君说起《花千骨》这本网络小说，唐丽君的电视剧制片生涯便由此开启。《花千骨》踩到了中国电视剧发展的一个变化点——网络小说改编热度抬头、流量明星被影视圈疯抢、大女主玄幻剧成为新潮、IP则是人人都想咬一口的蛋糕。
而这种态势流行几年后面临降温，在盘旋变换的市场中，唐丽君如何判断趋势？她创立的公司已受华人文化等巨头入股，资本加持下又将去向何方？每经影视（微信ID：meijingyingshi）记者独家专访唐丽君，揭开幕后故事。
1、无意间成为制片人
女儿是她迈向《花千骨》的“引路人”
即便已经过去了2年多时间，但“爆款”《花千骨》并未褪去光环，这部让赵丽颖、霍建华热度空前的玄幻剧不仅开启了玄幻大女主时代，更是让《花千骨》同名手游创造了月近两亿的流水，其影游联动的成绩至今仍然保持着行业最高纪录。
在《花千骨》成功的背后，其实是唐丽君“无心插柳”的结果。然而，影视圈跟风不断，大女主玄幻剧一窝蜂出现，往往“爆款犹未冷，新剧已渐凉”，如何适应市场的口味，是道难题。
每经影视：从此前曾是上海电视节和电影节多年的掌门人，到做成《花千骨》爆款，变成制片人，您是怎么完成这样的转身的？
唐丽君：其实当时我离开的时候非常舍不得，外界也有很多传闻说受排挤，实际并不是这样。纯粹是个人原因，我本人就是工作狂，女儿几个月时，我就工作，没白天没黑夜，生完孩子28天我就去单位了。恰逢SMG改革，集团开会有时候开到凌晨2、3点，工作强度非常高。导致女儿三年级了我都不知道她教室在哪里，忙的时候连续通宵不接女儿电话，
随着女儿进入青春期，我觉得应该多点陪伴，也沉淀下来想想自己的未来。
做《花千骨》也是受了女儿影响，当时问女儿看没看过《花千骨》，还让她去同学之间做了调查，这样无意之间成了制片人。现在我也经常跟女儿讨论年轻人的心理，他们的想法对我很有帮助。
截至目前，《花千骨》累计播放量为178.8亿元（图/骨朵传媒）
每经影视：影视剧市场风云变幻，现在转型做制片人，您对行业的感知有没有什么变化？对类型剧有什么想法？
唐丽君 ：这两年影视剧市场变化很大，世界变得扁平了，年轻化、国际化的影视剧市场是有前瞻性的，市场更大，风险也更低。你要做别人没做过的，超前或者滞后都会失败，我们希望找一个平衡点，具体来说未来会从类型化的角度考虑。
《河神》《白夜追凶》《无证之罪》已经走向了国际市场，类型化分工越来越明确，周播概念会越来越强。
去年火爆的《白夜追凶》不仅豆瓣评分高达9.0分，更是捧红了主演潘粤明（图/豆瓣）
每经影视：《花千骨》之后，不少跟风的作品频出，大女主的电视剧也越来越多，您怎么看这种现象？
唐丽君：《花千骨》是我第一部正式当制片人的作品，之前也参与过，当初我认为仙侠剧市场上没有这样的类型，包括影像风格。所以当时我提了一个现代水墨风。
中国电视剧容易跟风，包括我自己做久了，也容易追着热点，但是我时刻提醒自己，体量大的作品可能要两年制作期，到时候热点都过了，怎么办？所以我要求不重复自己，不跟风，要去多研究市场。
2、市场回归“演技派”
年轻人宁可不看剧也不看他们瞧不起的剧
2017年末，《演员的诞生》《声临其境》等一系列热门综艺的播出，让“演技”成为热词，一个显而易见的趋势是，电影、电视剧越来越注重精品化。《白夜追凶》《河神》等优秀剧目自然吸引了观众的注意，市场回归“演技派”。一批电影咖纷纷演起了电视剧。这是否意味着，单纯“流量为王”的时代已经过去？同时在演员的高片酬之下，平台买剧的价格也越来越贵，如何在渠道和内容之间做出权衡也让制片人们头疼。
悬疑类的《河神》豆瓣评分8.3分，远高于很对大女主戏的评分（图/官方剧照）
每经影视：对于爱奇艺、优酷这样的平台来说，买剧的压力越来越大，因为剧集越来越贵，您怎么看这种现象？
唐丽君：这个我觉得交给市场去解决，市场会让这一现象的问题逐渐显现出来，有供求关系，价格就不是虚高。但是渐渐的那些天价的片子播出效果不好，自然就没有人买了。《演员的诞生》之后，大家开始探讨演技，不少会演戏的人都出来了，周一围、辛芷蕾、雷佳音、朱亚文等，市场逐渐回归演技。年轻演员也会越来越注重演技，市场逐渐回归理性，未来有演技的演员都会出来。
每经影视：这是不是说靠明星的流量担当的时代快要过去了？
唐丽君：以前注重流量，从社会学角度来说，是进步，视频网站起来了，粉丝力量强大到能左右一部剧的成败，重视流量也正常，流量无罪。逐渐的，流量的光环已经褪去了，现在不少作品用了流量明星，效果还是不好。
年轻人会挑，什么人演的我不会看，转头去追美剧、韩剧，情愿不看剧也不愿意看不喜欢的东西，这就很可怕，我们总认为他们总要看点什么，实际上他们会屏蔽一些内容，这也促使电视剧要精品化。
每经影视：现在不少电影演员，开始演电视剧了，您怎么看？
唐丽君：现在短的网剧，表达、影像已经越来越电影化。现在美国、日本做剧影联动的多了，美国一些大公司已经把电影电视剧部合并了，这也释放了一种信号。以前电影电视是两个行业，电视更偏商业，电影更偏艺术，但是现在界限越来越模糊，这几年电影受到的冲击很大，投资人也会很谨慎，电影完全是To C的，表现不好很快就下了，赚的又少影响力又低，为什么要去演呢？相比之下，现在电视剧的质量也高了，对演员的吸引力也提升了，很多原因都有。经济上的收入也是考量的重要标志，不过讲真，拍电视剧比拍电影累很多。
3、精神产品需反应当下热点和痛点
接下来会聚焦在现实主义题材片
随着《白夜追凶》等优质网剧出海，中国的影视圈开始了真正向海外输出内容的时代。这种输出不仅是国外到中国买剧，更是一种价值观的输出。在唐丽君看来，影视作品要非常注重价值观的引领，只有这样，才能打造走向世界的IP。对此，唐丽君表示，接下来，自己的目光将会在现实主义题材的作品上聚焦。
去年聚焦反腐题材的《人民的名义》一经开播便引发全民讨论热潮（图/骨朵数据）
每经影视：影视剧IP依然是热议的话题，转型成制片人以后，您怎么看IP？新派系的原创IP比例如何？
唐丽君：目前来看，我们会聚焦现实主义题材，反应的是当下的热点和痛点，原创比例方面，去年是二八开，今年七比三，未来三年希望能达到5:5。现在的观众都审美疲劳了，热点切换太快，娱乐方式太多，为什么要看你重复的内容？
不过我还是坚持一点，有些剧集宣泄的多，引领的少。目前中国电影处于高速发展期，非常需要精神的引领。如果一部影视作品只顾宣泄自己的情绪而忽略精神层面的思考，那就是耍流氓。现在观众很脆弱，需要思考人们的精神层面需要什么，尤其是现在大多人在虚拟世界交流的比现实世界多。
精神产品应该领先一步，让人思考，做到价值观的引领。这也促使我们做出更多更好的原创内容，加入很多现实主义的思考。明年会有相关的片子出来，总体来说，我们更关注当下。
每经影视：现在一些国产网剧出海，国际版权可能价格还不是特别高，您怎么看？
唐丽君：《流星花园》时代，做海外销售，那时候韩剧的版权20万美元每集，台湾地区的《流星花园》做到了8、10万美元。之前说东南亚、非洲买了，也没卖多少钱，但是如今到了《白夜追凶》等剧集的输出，版权输出已经有了质的飞跃，不仅仅是钱的问题，而是他们在接受中国文化，养成看中国影视作品的习惯。
未来能走出去的肯定是周播剧，未来两年会有更多的剧进入海外主流市场，会有越来越多的人接受中国的精神产品。但这条路必然需要时间，短期内可能还要牺牲利润。
每经记者 丁舟洋 许恋恋 / 每经编辑 温梦华
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