两个星期前，第 90 届奥斯卡将最佳影片颁给了《水形物语》。两个星期后，《水形物语》在中国正式上映。但中国观众并没有买它的账，这部影片的热度仅仅维持了一天。
3 月 16 日《水形物语》上映首日，它获得了 2000 万元出头的分账票房，仅次于同日上映的《古墓丽影》。然而到了 17 日，《水形物语》单日票房就接连被《黑豹》和《红海行动》两部电影反超。从目前的走势来看，《水形物语》的总票房在中国不会超过 1.5 亿元。
在北美，一部电影在获得奥斯卡提名以及最终奖项之后，会对于电影的票房有所提升。《水形物语》从 2017 年 12 月 22 日起在北美以较大规模上映，在到奥斯卡提名的一个月间获得了 3000 万美元票房。奥斯卡提名公布后，片方立刻扩大上映规模，在颁奖典礼前又额外获得了 2700 万美元票房。
然而，奥斯卡效应在中国并不存在。近年来，好莱坞电影逐渐分裂，视效大片在市场上横扫票房，而不那么商业的电影则负责在奥斯卡上拿奖。从 2017 年的情况来看，中国观众对于后一类电影确实有了更强的需求，但整个大盘的情况说明，这批观众仍然只能算是小众。最近热度极高的《三块广告牌》在扩大放映规模后，截至目前的分账票房也就是 5000 万元左右。从这个意义上来说，表彰好电影的奥斯卡，在中国能够诉诸的观众群体其实相当有限。
得到奥斯卡青睐的电影未必不能在中国取得好票房，但这其中并不存在因果关系。《敦刻尔克》总票房超过 3 亿，来自于导演诺兰个人在中国影迷中积累起来的口碑。《爱乐之城》首日票房超过 6000 万，则是因为爱情片蹭到了 2017 年情人节的热度。《血战钢锯岭》实打实的 4 亿元票房，还得归功于电影本身扎扎实实的战争片类型。
在抛去了奥斯卡最佳影片的光环之后，《水形物语》只是一部普普通通的 1950 万美元投资的中小成本电影，而这类影片在中国的处境多少都会显得有些艰难。
从电影本身来看，《水形物语》的故事内核是一部爱情片，而且是身体有缺陷的人之间的爱情，因此它更具有更强烈的寓言性质，而非商业属性。
相比之下，与《水形物语》同档期上映的《古墓丽影》就是标准的好莱坞大片了，投资额达到 9400 万美元。各种惊险刺激的动作冒险桥段，配得上这样的大投资，也符合中国大部分观众对于电影的需求。一个最明显的表现是，尽管豆瓣上《水形物语》的评分要比《古墓丽影》高上 0.8 分，但在购票软件猫眼上，《古墓丽影》以 8.1 分力压《水形物语》的 8.0 分。
《古墓丽影》因此成为了本周电影市场的主宰者，并在上映首日以 30.6% 的排片率获得 44.6% 的票房。18% 的上座率也排在上映影片中的第二位，仅次于开挂的《厉害了，我的国》。这些都挤压了《水形物语》的市场空间。
另一个对于《水形物语》不利的因素则是盗版。作为一部奥斯卡评奖影片，早就有奥斯卡评委评审版本的盗版资源流出。豆瓣上对这部电影的大部分热门短评都发生在 2018 年 1 月。除去在海外的用户可以提前观影以外，也有不少是通过盗版资源提前欣赏的。
若是要吸引这部分用户再次进电影院二刷，那么就必须要诉诸于电影这个媒介本身的魅力。《水形物语》导演吉尔默·德·托罗以出色的视觉效果和电影美学出名，原本对于影迷来说确实会有不小的吸引力。可惜，审查破坏了电影本身的完整性。
影片中，不少女主角萨莉·霍金斯的裸露镜头被打上了马赛克，许多镜头为了规避风险都做了相应的裁剪。尽管最终做到了时长与北美版本基本一致，但对于电影本身的破坏也是毋庸置疑的，而这也会让影迷们感到不悦。
题图：《水形物语》
