文 | 桃加
如果不是重看《唐人街探案》，几乎难以想起片头引用自《周易·系辞》的“一阴一阳之谓道也，继之者善业，成之者性也。”
《唐人街探案》第一幕由刘昊然同学报考警校失利开篇，之后迅速进入剧情：与表舅王宝强结识，又被卷入神秘盗金谋杀案，亡命天涯，找出真相，一气呵成毫无拖沓。
这句话被放置在安静的黑屏之中，当时的“一阴一阳谓之道”令人不明所以，还没来得及思考，就淹没在笑声里，被全然遗忘了。
三年过去了，我们才发现导演陈思诚早在最初就铺陈了一个完整而巨大的局，这个令人糊涂的概念一以贯之，直到如今，我们方才看清他所表达。
客观来说，第一部着力在用喜剧包裹侦探故事，关于宗教与善恶的博弈只是其中不可或缺的元素，对比之下，第二部则更是像一封赤裸裸的宣言书。
就如同连环杀人案的凶手站在意指“道”的高台之上，即将完成他最终的祭祀之时，镜头给了一个仰视的角度——在纽约这个时髦前卫城市的阴暗之处，突然出现的这一座祭坛，大部分都给予了仰拍的机位，颇具后现代的魔幻主义色彩。
而当事件告一段落，镜头随即转为俯视，这个来自千百年前的东方幻术，看起来貌似能够超越科学，穿透人类的生死命运。它在远离本土文化体系的地域里，在外邦人的手中变成了牺牲与杀戮的借口。
可见为了不剧透，居然连剧照都找不到，只能用昊然底迪来充数了
在这个大全景下，我们仿佛听到拷问：芸芸众生啊，阴阳的道你们了解几分？
作为续集，《唐人街探案2》也继承了第一部中张子枫所代表的另一条埋藏的线索，看见的真相并不是全部的真相，以为的善恶也绝非不是以为。它完成了侦探故事必须也是最为重要的一重反转，因此能够引人入胜，也将善恶辩驳的波浪掀得更大更高了一点。
显而易见的，《唐人街探案2》不满足于第一部中仅仅使用“寻龙尺”这一表面意象作为能指，而是选择言明其本意。阴阳、五行、符咒，甚至南派莫家拳都清楚交代。
从《唐人街探案2》发布概念版海报开始，以纽约城市作为八卦阵图的背景，编剧方面的文化战略野心可见一斑。
如果说早在2015年第一部《唐人街探案》选择在泰国曼谷构建这个故事，是在某种程度上迎合当年《泰囧》带来的异质公路片的余热，那么纽约作为接棒的国际都市，已然承载了文化输出的使命。
而《唐人街探案2》也完全不吝惜自己市场定位的身份，正如航拍器下王宝强纽约街头狂飙，在马车上高喊“这才是大片”，周遭高楼大厦的显示屏通通都是他的笑脸。
这句带有解构自身意味的台词令人忍俊不禁，它并无意使观众产生些许间离之感，而是如同完成这一场属于全球的侦探比赛的目的，带着某种愿景来到美国。
在高晓松那里，中国文娱的国际化要从好莱坞开始。且不议这句话是否全然正确，我们要谈论的是，可以说，几年前的《唐人街探案》在给予了观众们出乎意料的惊喜之后，也在同一时间完成了华语商业片的类型初探。它的混搭模式令人眼前一亮，也似乎找到了最能收到满意回馈的商业运作模式。
喧嚣闹剧早在《掷果缘》我们就有迹可循，夸张滑稽的喜剧元素一直在这片土地上生长，恰恰是这样看起来并不阳春白雪的剧作形式最能够呼唤起受众心底对中国电影的亲近。而《唐人街探案》获得业界好评也绝非仅此而已。
在我们对《唐人街探案2》进行全球化分析之前，不妨先一起来解剖第一部的里外肌理。
《唐人街探案》扎实的剧作，在戏剧情景上吸纳由盖·里奇的《两杆大烟枪》所引领风潮的情节结构，人物形象参考福尔摩斯，视听风格借鉴诸如《奇谋妙计五福星》等等港式侦探喜剧的幽默色调，最为重要的是，为人津津乐道的盗金案之后密室杀人事件，逻辑设计几乎堪称完美，留白也恰到好处，事件真相致敬东野圭吾《白夜行》，而推理过程则是明显来源于日本本格推理模式。
到了第二部，这些隐藏在银幕背后的神秘嘉宾成为了银幕前的各色人种齐聚一堂的鲜活形象。
在他们之中，一位只会傻笑的瘦弱大叔和一位讲话结巴的年轻小子组合在一起，最终承担起了拨开迷雾的领路人身份。从这个角度上来说，也未尝不是一种有趣的对应。
直至如今选择在春节档上映，第二部更加显现出标准电影工业产物的特色，但听说却花费了创作团队很长的时间来琢磨剧本。
《唐人街探案2》大量的追逐戏与飞车戏几乎没有出现常规处理手段的手持镜头，也极少使用人群中的视点，基本采取固定镜头的横移或推拉；音乐的变奏与停顿都与剧情无缝衔接，从而产生节奏的美感与喜剧色彩；包括密室探案部分的视觉风格并没有刻意营造恐怖氛围，特效精致大气；即使使用变形镜头，动作设计也都保持一定程度的平实——这些都使得《唐人街探案》系列在胶片调色下看起来工整并且成熟。
两位确实出身于社会底层的普通人，在机缘巧合下消弭了草根的身份，成为某种意义上的“神”，拯救深陷其中的欲望与痛苦，还有罪恶。甚至于，由一位并不被大众所看好的演员首执导筒的作品，却意外成为了屈指可数非文学改编的大热IP之一。
可以这么讲，当试图去表达与对抗，我们就抛却了自第五代以来备受诟病的后殖民主义论调，我们不再是他者印象中的中国，而是真正开始对民族自信开始自信。
且说异域奇观是一种小聪明，不如承认它是打开中国本土电影市场的利刃。
在他乡，《唐人街探案2》更加癫狂的表象被用力地托出，而人物背后的一把辛酸泪也被全然道尽。它看似讲一个疯狂犯罪疯狂破案的故事，却由这些人物与事件——
大叔与少年的对应，黄种人与白种人的对应，杀人与救人的对应，拼贴出了当代人的生活图景——漂泊，焦虑，罪恶滋生。这些，都是每一个我们永久的证词。
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