（本文由Sir电影原创：dushetv）
Sir今天想站一位“失败”的导演。
Sir相信不止我一个人。
李杨。
你可能没有听过这个名字，但你一定看过他的电影。
三部电影，均以“盲”开头。第一部《盲井》，拍黑煤窑；第二部《盲山》，拍被拐卖妇女。
第一部因为“违规操作”被禁拍三年，第二部换了个结局后，在内地部分城市上映，票房不到800万。
从上至下，《盲井》《盲山》
2018年2月2日，他带来盲系列第三部——讲街头乞讨儿童的《盲·道》。
第一次全国公映。
但，排片比从最高的0.3%，到上映一周后 0.0%，目前总票房大致尘埃落定，差点不到《逐梦演艺圈》零头。
《逐梦演艺圈》啊！
那是什么神片。
更令人惋惜的是，如果说“盲”系列前两部还穷得只剩骨气（豆瓣评分均在8分+），那《盲·道》，输得一无所有。
不仅票房惨败，豆瓣评分也是可怜的4.9。
发生了什么？
这是Sir想问的第一个问题。
我们先看看《盲·道》怎么样。
毫无意外，又是底层故事，讲灰烬和尘埃相互拯救。
灰烬是我们男主，老赵（李杨 饰）。
为什么他是灰烬？
你看老赵的夜晚是怎么过的——每天回家，沐浴焚香，换上一身白色睡袍，先喂金鱼，再燃上一支烟，慢慢享用晚餐。
但你再看他白天的生活——早上出门，换假发、架墨镜，装成盲人，沿街叫卖十字架：“十元一串，上帝保佑你，好人一生平安！”
卖十元的祈祷、吞二十的羊杂、上百元女人。
简单说，把自己烧成灰又自以为乐的人生。
这天，灰烬遇见尘埃。
老赵走到地铁口开工，眉头一皱——那个常在天桥一带结伴乞讨的小盲女晶晶（杜函梦 饰），占了他的地盘。
老赵怒了。
又骂又赶，还偷她碗里的钱，恨不得把她扫出界，直到落单的晶晶告诉老赵，她刚从流浪乞讨团伙逃出来，没地去了。
底层的犬牙交错终于变成唇齿相依——
相信你也看出来。
《盲·道》和前两部李杨作品，太不一样。
如果说曾经的李杨是一把重剑，劈开一部分视而不见的粗糙中国，那第三部的李杨，就是撒娇式的粉红小拳拳。
每一拳，都带着美图秀秀式柔光。
尤其是，当老赵与晶晶竟生出一种大叔&萝莉的CP感。
这段看得Sir起鸡皮疙瘩。
老赵护送晶晶回老家那天，拿出攒了许久的积蓄，带她理发、吃饭、拍照，想留下些关于自己好的念想。
饭馆上，老赵点了两个菜，晶晶嫌他浪费，换成不要钱的咸菜。
老赵夸她，“咦，还挺会管家。”
再联想到后面晶晶表白老赵，“我长大以后要嫁给你。”
……
相信不少人跟Sir有同样错愕，以为《盲·道》是《素媛》《熔炉》……结果，是低配版《大叔》。
《大叔》《盲·道》
你们很失望，Sir也是。
所以，Sir想追问第二个问题——为什么。
通过一些朋友的搭桥，Sir借表妹拨通李杨本人电话。
两人聊了近两个小时，算大致摸清来龙去脉。
简单说，为什么《盲·道》不李杨，三个原因。
一，李杨式作品注定地下。
二，李杨没钱。
三，李杨想让更多人看到他的作品，但他没钱。
2005年，李杨看到《南方都市报》傅剑锋记者写的一个报道，关于砍手党。后来，李杨就找到记者和摄影师，去了解流浪儿童的事情。
一段时间后，他写出剧本《盲流》。
“盲流”是过去中国刑法里的罪名，叫盲目流动罪。
李杨想拍的是，“以流浪儿童的视角讲各自命运，有的流落大城市街头，有的犯罪、有的卖淫……类似《悲惨世界》”。
可想而知，这个故事连拍摄许可证都没拿到。
但李杨放不下。
就是过不了自己那关。
我拍流浪儿童好像是为了呼吁社会关注盲童。实际上更深一层意思也是对我自己的解脱。我做出来了，不然我会抑郁。我每次看到这些流浪的人老是觉得自己欠了他们一点。
当发声变成一种“必要”，怎么发声，好像就不那么重要了。
妥协。
钱是其中之一。
没多少人愿投资一部可能上映不了，看不到票房前景的片子。
拍《盲·道》，李杨像过去一样熟练地重新抵押了房子。
仍意外频生。
原本的投资商2014年撤资，最后的窟窿，是找朋友二十万、三十万续上。
——其中包括李杨老友郭宇宽。
——这位平时能坐公交绝不乘地铁的朋友自嘲是“史上最没钱之投资家”。
《盲·道》成本低，这基本决定了它每个镜头只能拍两三遍。
李杨承认，“不满意的地方太多了。”
比如出戏的播音腔。
还不知道哪些镜头可以保留，我也不能做后期，因为那都是钱嘛，你录音完之后再去补台词，你就浪费了。就是我等到要弄到这个龙标以后，再去做声音。
比如就小演员盲态不够细致。
因为我觉得差不多赶快拍完就算了，一遍一遍重拍要钱。整个剧组的这个花费都在那里。你如果钱多一点，就能多拍一点，细致地做，就会好一点。
在中国，谁拍现实主义题材，都大概能料到这不是一笔好生意。
现实往往就是，并不是你放弃了商业，你就能全力拥抱自由。
回想盲系列，我们最惊心动魄的不是生死予夺、大悲大喜，是在“铁屋子里昏睡”祖祖辈辈的麻木。
《盲井》。
黑煤矿两个发死人财的矿工，结了月钱跑到发廊去潇洒。
在小姐的簇拥下，聊“（你们多省事）把腿一叉开就好几百。”
小姐们吃吃地笑开花。
《盲山》。
逃跑女人遇到一位扛柴火的老农，老农头也不回地指路。
追来的几个男人又遇老农，老农仍头也不回，指向女人逃跑的方向。
你瞧，李杨一招一式，就是“盲”，眼睛死了，心也跟着瞎了。
《盲·道》最后一个镜头。
乞讨团伙围上来抢盲女晶晶，老赵被刺几刀，瘫在地上。
李杨给了一个长镜头，四分钟。
在这四分钟，围观群众边相互劝诫“别多管闲事”，边拍照、发朋友圈。
最后一次重审，李杨同意“淡化处理”，剪成一分钟。
修改理由是“抹黑中国人民”。
这只是其中一处修改，《盲·道》被修改的包括但不限于“黄色镜头必须删”“不能宣扬偷东西”……
“戴着镣铐跳舞”难吗？
比“戴着镣铐跳舞”更难的是，你不知道镣铐有多重，甚至，镣铐在哪。
说到这，Sir想问的第三个问题——
为什么这么难，他们还要拍。
李杨当然不好惹。
他的微博名，“剑客 李杨”。
毕福剑，李杨学生时代北京广播学院电视系同学，曾讲过一个段子：
李杨在运动会接力跑，都要跑最后一棒的，他要为我们导演班赢冠军。
后来被理工科学生欺负，李杨会在推搡时大喊一声，“来，我们两个打你们10个！”
他不是一个轻易低头的人。
比如今年，他转发了《毒舌》文章《杨幂拿这种国际影后丢谁的脸》。
因为转发这篇文章，李杨遭受了可能是他职业生涯以来最猛烈的围观。
他至今不以为然。
毕竟我经历过文化大革命的，文化大革命比这个要残暴了多了，甚至上门批斗啊给你来个莫须有的罪状。因为你侮辱了某些人或事情。我这算什么呀，顶多在网上。
他也不理解今天的流量说法。
有些是某人的粉丝，有些是某人自己买的水军在维护自己。有些人都是自己花钱为了维护这个流量。后来我才发现流量明星是怎么一回事。现在我的片子不好有人说我在买排片，神经病啊，你的流量应该是自发的而不应该是做出来的。
但这并不意味着李杨的脊梁始终坚挺。
揣摩揣摩这句话吧——
我其实还挺感激的。虽然不完美，还让我出来了，不像当年的《苦恋》（一个完全没有拍到的本子）完全毙掉。
我觉得我对这些底层的人能发出一点声音，哪怕小小一点发出嘶哑，都好过不发声。
关于片名《盲·道》，导演解释有两层意思。
一是字面义，盲道。
片中的盲道，停满了自行车，盲人根本走不了。
现实中不也是这么回事吗？
（男主）老赵这一脚，踢的是谁。
二是引申义，盲女晶晶的命运。
被乞讨集团控制的处境，你想象不到的法外地带。
——她是被她继父卖给这帮人收养的
——那你们就这样看着不管吗
盲是晶晶。
还是我们？
冯小刚导演曾说过一段话：
这二十年东奔西走，四处磕头求人，喝大酒，找钱。
要满足观众/市场的需要，又要同时满足自己内心的需要，非常挣扎。
这二十年每个中国导演都面临着巨大的折磨，这个折磨就是审查。
有的时候对一个细节、一个台词的意见是有道理的。但是还有很多时候，你拿到那个意见真的叫人啼笑皆非、匪夷所思。
当一个导演，坐在电脑前去写一个你觉得特别有意思的段落时，那种心情，和你明明知道这样好，却要往不好里改的时候，所有这些导演都受过这种折磨。
好莱坞导演受这折磨吗？
当你剪片子的时候，反复剪都是为了把电影改得更好，现在为了能通过，就要把它剪得不好。
但是这二十年大家怎么就还坚持下来了呢？能够到今天把中国电影做得这么繁荣，我觉得只有一个理由——
就是因为这帮傻子太爱电影了。
李杨在接受《毒舌》采访说过另一段话——
你看那个《坏爸爸》，我不相信我的《盲道》比它还差。还有那个什么前段时间恶评的某导演，他的排片率。
因为现在变成排片率，是院线老板的一个特权，但这个特权换的就是金钱啊。如果这个特权换不来什么东西，那还要什么权力。本来这权力为大家服务的，现在这变成院线想排给谁就给谁，想怎么弄就怎么弄，那怎么行。
因为我不给院线钱，院线就不给我排。我们一分钱东西都没有弄，因为我们没有钱。我去买票房，那我还不如把这钱拿来拍电影呢。
现在，某些影片每天动辄就几百万上千万买票房，那实际上这东西也是跪舔。
用钱来跪舔这些院线，你越跪舔，他们越得意，他们越不舍手中的权力。
那这损害的是什么，是中国电影啊。
在Sir看来，这两段话，就是中国导演今天面对的“to be”。
不是“to be or not to be”。
是怎么 “be”才能活下去。
有人说李杨的剑钝了。
那是谁让他钝了。
在今天的中国电影市场，李杨、李杨作品存在的意义，是不是大于对作品质量的讨论。
视而不见是谓之盲
把底层忽略了本身就是盲
我们看不见就不存在了吗
还在
李杨失败了吗？
仅仅是李杨的失败吗？
这是Sir最后的问题。
Sir电影原创，微信ID：dushetv
