我们熟悉的呆萌的2017年成绩单似乎不是很好
年初的[长城]和年末的[迷镇凶案]都糊得一塌糊涂
连自己的粉丝站也…
↑粉头，你怎么了粉头！
终于
2018年初刚刚出炉的马特达蒙新作
去年不仅仅作为威尼斯开幕影片展映
还进入了主竞赛单元
烂番茄100%鲜
获得了八家媒体的超高分评价
今年还被BBC和美国评论家协会评为十佳影片之一
这就是亚历山大·佩恩导演的
[缩小人生]
看起来像是一个家庭喜剧
或者一部奇幻历险片
或者又一部拯救马特达蒙？
然而豆瓣和imdb的评分却告诉我们故事没有这么简单
……跌破六分
所以这到底讲了一个怎样的故事呢？
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一批来自挪威的科学家们发明了一项将人体缩小的技术，通过这项技术操作，人的大小可以被缩小至十三厘米，这样的话一个人的能耗和废品产出都相对大大减少，可解决人口过剩和环境污染的问题。
经过几年的发展，这个发明成为了一项拓展到全世界的商业产品。
▲亲自示范的挪威科学家
保罗（马特·达蒙饰）是来自美国的一个普通中年男子，他和妻子奥黛丽（克里斯汀·韦格饰）一起居住在他从小长大的老房子里。他们想要换一个大房子，可无奈经济状况不佳。
参与“缩身”的同事告诉他，如果变小，消耗小，那么资产就会相对变大，他们的5万美元存款就相当于1250万美元。不仅能换大房子，还能过一辈子衣食无忧的生活。
这对夫妻心动了，立刻去参加项目。这也就是预告片里为我们介绍的故事。
然而预告片只涵盖了影片的1/3。在缩身准备工作进行之后，奥黛丽却后悔了。保罗孤身一人参与了实验，无奈留在了专门为“小人”建造的Leisure Land生活。
在这里，保罗遇到了自己的花花公子邻居（克里斯托弗·瓦尔兹饰），还遇到了一位越南清洁女工（周洪饰）。
女工带领保罗探索了Leisure Land里土豪生活之外的另一面
而邻居则带领着保罗走上了周游世界，拯救地球的故事线。
这两个人物才挖掘出了影片剩下的2/3的情节。
导演亚历山大佩恩在拍这部片的时候无疑是有野心的
这位凭借[杯酒人生][后裔]获得奥斯卡
且及其擅长讽刺喜剧的导演曾在采访中表示
“我曾想在这个电影里加上150个点子！”
150个可能没有
我们光从情节上起码能捕捉到4个：
环境保护，移民问题，中年危机，人生价值
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本片是从过剩的人口开启，以人类的种族危机结尾，可以说是首尾呼应地突出了一把环境保护的问题。
在影片后半部分，保罗和越南妹在邻居的带领下一同来到了挪威。（现在已经不流行美国拯救宇宙了，北欧国家才是自然主义首选。）挪威的“小人国”和美国物质至上的“小人国”大相径庭。挪威美丽的自然风光和田园小农的生活方式也让这些人大开眼界。
▲差点以为我在看[金刚]
▲差点以为我在看[霍比特人]
导演几乎要把《瓦尔登湖》的自然哲理和超验主义画在大屏幕上。
现实中挪威的“世界末日种子库”和影片里的“人类灭绝保留库”简直遥相呼应。北欧是地球上最后的净土，北欧是人类最后的福地。好的，歌颂自然。
可是影片并没有把环境保护作为自己的主线。保罗是为了省钱过好日子才选择了“缩身”，是为了和妻子的约定才甘愿进行改造。这种人在中年，身不由己的情境是故事的开端。
在佩恩的电影中，中年人的生活质量和意义是被其不断探讨的点，这在他以往的很多片子里都呈现了出来。
保罗缺钱；保罗的妻子最终离他而去；保罗约到新的女友；保罗去派对嗑药蹦迪……之后，男主角保罗在影片的前半部分的”中年丧“似乎随着身体缩小一起消失了，尤其在遇到了新邻居和越南姑娘以后。
于是随着男主新的大冒险的开启，电影开始讨论移民问题和人生价值。
▲明显受到九龙寨启发的贫民窟
越南妹名叫陈玉兰，是受到政治迫害以后逃到美国的。她在逃跑的过程中缺失了一条腿，但为了赚钱糊口她还是在Leisure Land土豪区做清洁女工。
这个角色强势，坚强，甚至有些粗鲁，很有利于情节推动和思想带入。但不论从外形还是性格，都过于刻板印象了。
▲亚洲风格的衣着、布置和装饰
这个少数族裔移民把男主带入了贫民窟的生活。
保罗这才知道即使是在缩小以后的世界里，也存在阶级的分化，社区的分立和贫富差距。
各种各样不同的移民者都聚集在一个巨大的居民楼里，这些贫苦人在这个被挤压的有限的环境里，互相依靠艰难生存。
▲陈玉兰一直帮助的一位西班牙老人
生活环境的巨大差异和人与人之间的关系自然给了男主角保罗很大的震撼。也让他开始欣赏自己面前的这个亚洲女性。
这个角色引导男主角自我思考，也串联了本片顺延的一条主线索，那就是男主角的自我价值。
本片的每张海报上都写了一行字“We are meant for something bigger”。观众直到看到结尾才明白这个双关的“big”的含义。保罗在结尾从舍弃小我，到拯救人类，到帮助身边的人的转变，是导演对于虚无的英雄主义的嘲讽，顺便给了“伪善”一个白眼。
▲保罗最后同样去帮助这位西班牙老人
本片内涵丰富，立意高
可是弊端也明显
那就是脱线的剧情和过宽的主题
“小人物”缺乏和“大人物”“大景物”的对立
前面一个小时是精彩的家庭喜剧
后半部分变为大开的脑洞令人摸不着头脑
探讨问题虽多却又泛泛而谈
宛如隔靴搔痒
好在剧情之外，配角足够出彩
泰国女演员周洪虽然饰演了一个典型又刻板的越南女，但她把那种刻板演得及其到位，给剧情增添了不少代入感。剧组还曾经感叹好莱坞不要埋没这样有光彩的珍珠。
她还凭借这个角色获得了金球奖最佳女配角的提名。
饰演花花公子邻居的演员更不必说，他是昆汀的御用男演员克里斯托弗·瓦尔兹。看过[无耻混蛋]的人都知道这样的角色对他来说完全是小菜一碟，甚至还有点屈才。
相比之下马特·达蒙的表演就稍显逊色，中年丧的男主常常有一种状况外的表情…不过倒是完美地符合了保罗全程蒙逼的历险和中年危机。
所以话题又回到开头，马达，你怎么了马达？
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细数马达2017年的三部影片
合作的导演有三位
张艺谋、乔治·克鲁尼和亚历山大·佩恩
一位中国的大师级导演
一位好莱坞家喻户晓的演员
一位获得过颇具名气的喜剧片导演
编剧部分还要加上
好莱坞的编剧
科恩兄弟的剧本
获得过奥斯卡最佳剧本的导演原创
为什么会糊呢？
[长城]是张艺谋自[金陵十三钗]以来拍的又一部好莱坞式大片，也是老谋子在经历了各种娱乐八卦新闻洗礼以后，想要拍出的一部用于证明自己，和以往风格不同的商业片。导演想打的是翻身仗，想要的是商业效益。
而乔治·克鲁尼，在处理科恩兄弟的剧本的时候，用得却是自己“政客一般的智慧”。虽然这位钻石王老五很早就开始了转型之路，大家对这位全能型人才称赞有加，但电影对问题的探讨还不够成熟，他还是在努力寻求从演员到导演的转变。
亚历山大·佩恩虽然仍然拍的是自己擅长的社会讽刺型喜剧，可这个科幻的外壳却是他的新尝试，这个既不够写实又不够荒诞的风格也是他选择的变。
有变就有风险，变过了就可能扑街。
其实马达还是那个马达，不论是瑞普利，杰森·伯恩还是马克·沃特尼，马达的气质和表演方式都是在线的。
从这三部片子也能看出来，马达在追求新的合作和角色的突破。可是仅靠几个好演员和一个好导演、一个好编剧是不够的，电影需要的是通力合作。导演们急功近利地求突破，即使有十个造型各异的马特达蒙和五十个演技爆炸的配角，也不一定成就好影片。当然，马达自己似乎也有些缺乏见地，无论是过于信任导演，还是忽视了对整体剧情的关注，这些都是对完美合作的阻碍。
三部电影不能说明所有问题，但还是希望马特·达蒙以后好好选本子，不要光被导演本人和剧本的价值观所吸引。马达要慎重，导演的“变”也要慎重。
毕竟一部好电影的第一步是讲好一个故事，讲一个好故事。
