保罗·托马斯·安德森出生于加利福利亚州斯蒂迪奥城，这是洛杉矶北部的一个小型娱乐业郊区，距离环球影业、华纳兄弟电影公司和华特迪士尼公司仅几公里远。
所以从表面上来看，安德森的职业生涯注定和电影有关。
照片由好莱坞外国记者协会Magnus Sundholm提供
保罗·托马斯·获得过6次奥斯卡提名，也是唯一一个获得过三大国际电影节（戛纳电影节、柏林电影节和威尼斯电影节）最佳导演奖的人。
确实，安德森从很小的时候就表现出了对电影的迷恋。但是事实上，他在五个孩子（都是九岁，好几个是女孩，是他父亲前妻的孩子）中排第三，安德森的童年并不好过。
他的父亲是一个电视和电台配音演员，同时也是音乐节目主持人，但他父亲在这个行业并没有什么好关系来帮助安德森。安德森与他母亲的关系很糟糕，他在昂贵的私立学校上学期间，总是惹麻烦，然后被退学。
保罗·托马斯·安德森
在他十几岁的时候，他无法长时间的专注去做成一件事情，他似乎也正在成为一个浪费自己大好潜能的天才少年。
安德森有一段时间在圣莫妮卡学院上学，之后在波斯顿的爱默生学院读了一年。他说服父母帮助他申请有名的纽约大学电影学院，但也只在那儿呆了两天。
安德森意识到与其在艺术学校学习如何拍摄电影还不如实实在在地通过拍电影来学习，所以他退了学，拿着退回的学费，加上他父亲以及安德森有钱朋友们的家长给的钱，他拍摄了他的第一部短片《香烟与咖啡》，由菲利浦·贝克·霍尔和米盖尔·弗尔主演。
《香烟与咖啡》VHS截图
这部短片为他1996年拍摄的电影处女作《赌场纵横》打下了基础，该片同样由菲利普·贝克·霍尔主演。
很快，两部令人惊叹、野心勃勃的影片《不羁夜》和《木兰花》接连上映，至此以后，安德森富有创造力的野心从未减退。
当其他的同龄导演因更多的预算和具有特殊高强度的效果类型在早前就取得了很大的成功，安德森仍是一个骄傲又具有反抗精神的很有性格的导演（他的八部电影都是由他自己编写并拍摄的，而且自拍摄《赌场纵横》以来他就一直担任制片人），他大量地制作个人话剧，虽然有时在不同的时间段发生，但总是与当代社会相关。
《不羁夜》纪录了一个行业、一个时代的没落
安德森最新拍摄的《霓裳魅影》是一部节奏缓慢又有神秘色彩的希区柯克风格的电影，故事有着很强的文学倾向。
换句话说，该片让人感觉很像改编自某小说，但实际上它源于一部原创剧本。
故事背景设定在20世纪50年代，以魅力无限的伦敦时尚舞台为背景。
《霓裳魅影》
电影讲述与妹妹希利奥(莱丝利·曼维尔 饰)住在一起的小有名气的女式时装裁缝雷诺兹·伍德考克（丹尼尔·戴-刘易斯 饰），单身汉伍德考克依赖妹妹帮助他处理他生意上所有的繁文缛节。
当一位年轻的女侍者艾尔玛(来自卢森堡的薇姬·克里普斯)吸引了他的注意，成为了他的缪斯女神和爱人，但这威胁到了他精心打造的裁缝人生。
最近在洛杉矶，时光网有机会与安德森单独对话。
在比佛利山庄的酒店套房里，喝着咖啡，这位47岁的电影制作人谈到了他拍摄《霓裳魅影》的灵感来源，他与戴-刘易斯银幕之外的友谊，以及他对戴-刘易斯宣告退休的看法和感受以及他的写作过程通常是什么样的等等。
半小时的谈话内容摘录如下：
戴-刘易斯参与剧本创作
"与他合作从来不会质疑"
时光网：您的拍摄经验非常丰富，很多观众第一次听说《霓裳魅影》时，他们对故事的背景和主题感到很惊讶。您决定写这个故事的时间和原因是什么？
保罗·托马斯·安德森：我觉得丹尼尔那天说的话很对，他说服装和追求者真的没有什么关系。他想说的是我们知道我们想要拍摄一部什么样的电影——一部关于一个男人和一个女人的电影。
这是一部爱情片，看一段浪漫的爱情如何与家庭关系相契合。所以我们对故事大概有了一个想法，有了需要（身体和情感）的概念——当你卧病在床时你看着某人并意识到你需要他们，这意味着什么；当你健康的时候，你的性格一成不变，就好像你不需要任何人一样。
《霓裳魅影》中文预告
所以有了这样一个前提，我们知道我们的角色需要有创造力，因为这样会让角色本身发展成为一个有点自恋又对自己有很强控制力的人。而且老实说，我们俩想了很多种可能，这个角色本可以是一名编剧，一个画家或者一个雕塑家。
但是女式时装这个领域是个很腐败又很诱惑的世界，我们知道这个世界可以创造出一个美丽的故事背景，至少会让故事看起来很养眼。所以即使我们的角色之间有时可能会有些粗鲁，但一个美丽的背景可能会让观众更容易去接受。
当你一旦开始一点点了解这些时装是怎样制作出来的，你会知道丹尼尔饰演的这个角色对他的双手和做衣服非常的痴迷而且他也很擅长这类事情。所以一旦我们读到巴黎世家、迪奥，一切就从这里开始了。
接下来你会知道，我们正在发现所有这些英国设计师都开始真正与我们对话。我认为这和他的英国传统很有关系，无论他是否承认，我觉得他对做衣服真的很有一套。
我认为，暗地里，他是一位想要释放自己的时装设计师，因为他很有艺术天分，具体来说是他的双手很有艺术天分。他是一位很棒的画家，人人都知道他开始做鞋了，所以这离他的那些经验和兴趣并不远。
时光网：您说“我们”，两个人，但这是您写的剧本，并不是丹尼尔。
保罗·托马斯·安德森：是这样，我负责打出来，这件事情很重要，基本的设想也是我提出来的。但是，即使我没有在电影上说出来，这部电影就是我们俩合作的结果。我写10页或者15页，就会给丹尼尔看，他就会说些他的想法，提些建议。然后因为我更多的是说美式英语，有丹尼尔在身边对这部剧本的制作非常有帮助。
DDL与PTA
时光网：您和其他演员之间没有这样的关系，是什么让您和丹尼尔之间的关系如此特别？而且他的工作量那么少，您怎么确定他会对这个角色感兴趣？
保罗·托马斯·安德森：你说得对，因为我们2007年就有合作拍摄《血色将至》，那时候我们的友谊就建立起来了，也谈到了以后还要一起合作，因为第一次合作真的很愉快，所以其实我们俩都想要再次合作。
和丹尼尔一起工作，你从不用质疑他的水平或者其他方面。我有点想要写一些我认为他会有兴趣去拍的东西，我在想我了解他些什么，把这种了解写进去。我喜欢看他穿戴整齐帅气的一面，他已经拍过一些不那么正面、帅气的角色，当然包括在我们合拍的上一部电影中。
他有很绅士、很帅气的一面，我想要挖掘他的这一面，把它搬上银幕。所以我跟他开始聊这方面的时候，我的思路很清晰，我们都很享受我们所写和所想的，似乎根本停不下来。
我认为我们对和其他我选择的演员共事都感到很兴奋，这给了丹尼尔与像莱丝利·曼维尔这样的演员共事的机会，并认识其他的女演员，我们俩对此都感到很兴奋。
谈戴-刘易斯即将退休
“一直持续悲伤于他是重担”
时光网：这部电影在丹尼尔的宁静和舒适程度上一步步升华。这个特点是否一直是雷诺兹早期性格中固有的一部分，还是这是您与丹尼尔沟通后的结果？
保罗·托马斯·安德森：关于宁静这个部分是我在写剧本的时候就已经有了，你在剧本上就会看到一些场景，他坐着缝纫，他边吃早餐边画草图，周围很少有人跑来跑去。
看了你就知道，我们让他开车他一定会像一个疯子一样，有些非常压抑的东西在他心里，所以当他开车的时候，他会开得很快。这就是我们具体的一个想法。
你想到了一些会发生的事情，但是当你和丹尼尔共事的时候你会感到惊讶，你把什么都说了，你认为你已经涵盖了一切，作为一个导演你就会想：“好吧，我已经知道这会怎么发展了。”
然而，仍然有很大的惊喜在等着你，当你坐在那里，而丹尼尔正在做些他没有告诉你的或者他自然而然发现的事情。
每一天你都会看到他会发现些你认为别人不会发现的事情。这些事情非常重要，会反应角色性格，始终让电影更加有趣，会让你记忆深刻但是在银幕上又不会让人很压抑。
我前几天看了一点《林肯》，我知道他，我们现在也正在谈论他，显然我当时看这部电影就在想“真的很像亚伯拉罕·林肯”。
再往深了说，你就观察他做的一些小选择——在一个场景中，他在削铅笔，我就想谁会这么做，还有谁知道会这么做？谁这么娴熟又自然地移动他的身体？富有戏剧效果又让我们很开心，他把这一切都给我们了。
《林肯》中的DDL
跟丹尼尔合作就像找到一剂魔法药水。工作量很大，但是有这么一剂你无法解释的魔法药水，只要尝试一下就会很疯狂。（停顿）我就尝试了，我感觉自己像个傻子。（笑）
但是你还是会这么做——你每天去上班，你真的会发现一些很棒的事情。
时光网：您应该知道丹尼尔不久前接受了一个采访（ W Magazine），他说他准备退出演艺圈，也说在拍摄《霓裳魅影》的时候他很难过。您能对此发表些看法吗？您觉得他为什么要退出演艺圈呢？他真的会这么做吗？
保罗·托马斯·安德森：最后，我可能会谈谈这个事情。但是我知道怎么说都不够，我觉得决定权还是在他，他知道自己该怎么说。我觉得那篇文章写得很好，他这次很清楚地表达了自己。
我不想引用他的话，但是怎么说呢，他现在就是感觉不太好。我认为这部电影带来了一些我们没有预料到的悲伤，这和很多事情都有关系——这部电影的本质有时候就是很辛苦，很难过，很悲伤。要好几个月持续这样的情绪对他来说是很重的担子。
我认为丹尼尔是个很积极向上的人，我觉得很多人都会发现丹尼尔其实笑起来很有趣，很大度，有着一股恶作剧般的幽默感。
实际上，电影里的幽默感还是很强的，只不过悲伤的部分一直困扰着他。我觉得那篇文章已经说的很好了，我也不知道我说清楚了没有。我很严肃地看待这个事情，但是我希望事情还有转机，希望我们可以重新考虑继续拍戏，因为丹尼尔真的很厉害。
时光网：您之前说要选一个相对没那么有名的女演员来参演，您为什么要找一位名气不大的女演员来扮演艾尔玛这个角色呢？您为什么会选择薇姬·克里普斯呢？
保罗·托马斯·安德森：这个问题问得好，我得好好想想。真的，就是有种感觉，找个我们从没有真正见过的演员来演难道不是个好主意吗？我觉得这对故事有帮助，因为是在这家茶馆你们发现了这个姑娘，而且对大部分人来说，他们都是第一次见到她。
风险还是有的，尤其是要找一个像丹尼尔一样的演员，去哪里找一个有能力有技巧的演员来跟丹尼尔对戏？而且不只是要跟丹尼尔不相上下更是要胜他一筹。所以我们开始用传统的方法来找，开始在每部你可能看的电影里找年龄在25至32岁的女演员。
我最初看到电影里有一部《女仆琳恩》，是由薇姬主演的一部德国片。她在里面的演技非常的好，正好我又拿到了她的试演带。
PTA与薇姬·克里普斯
我们写了些场景发了出去，让这些女演员拿带子录好，我们很早就看到了薇姬的带子，当即我和丹尼尔都觉得薇姬有我们想要的那种特别之处，首先薇姬非常的美，但是我喜欢她的是你可以相信她既是一个茶店里的女孩，也可以相信她是一个上升到上流社会的女人。
薇姬是一个很棒的女演员，而且丹尼尔在电影开拍前一周找到我跟我说：“她让我惊叹，她真的很棒”。（笑）
安德森还没到瓶颈期
“我只会过于兴奋根本停不下来”
时光网：您的电影跨越了不同的时间段和背景，但是它们都包含了很强烈的个人情感。您可以谈谈你的创作过程吗？你创作时灵感来的容易吗？您这部电影跟丹尼尔一起合作，总的来说，您对丹尼尔的依赖大吗？
保罗·托马斯·安德森：这个问题问得好。我很幸运我从来没有过人们所说的“作家的瓶颈”。我知道瓶颈是真的存在，但是我可能有一个跟它相反的问题，就是我有时候会因为一个想法变得非常的兴奋以至于我根本停不下我的写作，然后就离那个很简单很棒的想法越来越远，可能我就是让我自己变得很混乱，想法也就变得有些让人迷惑。
有一个搭档他就会帮助你回到最有趣的那个点，而在这部电影里我的搭档就是丹尼尔、制片人乔安妮·塞勒和剪辑师迪伦·提契诺。
尤其是当你完成历史背景搜索之后，你在书里发现的每一个有关伦敦时尚圈的新故事突然间让人很兴奋，你就想“哇，电影就朝着这个方向走吧！”但是实际上，故事不应该朝着这个方向发展，这是一个好故事，但是应该把它放一边。
《霓裳魅影》始终应该都是围绕这个男人和一个女人之间的感情，任何其他事情都只是为了支撑这个故事。所以任何时候我都会因为其他事情变得很兴奋，丹尼尔、乔安妮和迪伦都非常的棒，他们都确保让我回归主线。
所以我的写作过程大概就是这样。在开拍前有一个搭档对于这样的写作过程始终是有帮助的，但是事实是，作为编剧你知道有时候会有些糟糕，这时候你就得坐下来，清理干净桌子，然后工作。
有时候很有趣，有时候会感觉像做家庭作业一样无趣。其他时候灵感就会自然而然地涌现。我一直做的一件事就是在沙发上腾出足够的空间让我躺下，因为躺在沙发上好的想法就来了。
时光网：您现在对下一部电影有什么想法吗？
保罗·托马斯·安德森：还没有，我打算去沙发上瘫会儿。（笑）
《水形物语》中国内地过审
