最近这几年网剧发展速度很快，快到什么程度呢，铁佛开玩笑说，“四五年前的各种行业会议或论坛，坐在台上的基本都是一线电视台和制作公司的代表，而现在大多被视频网站所替代。”
作者| 方雁橙
2013年《纸牌屋》在Netflix网站上全球同步播出后取得巨大成功，而彼时国内的网剧才处于起步阶段，网络自制剧产量还不足1000集。最近这几年网剧发展速度很快，快到什么程度呢，铁佛开玩笑说，“四五年前的各种行业会议或论坛，坐在台上的基本都是一线电视台和制作公司的代表，而现在大多被视频网站所替代。”
网剧这些年：从野蛮生长到精品化发展
早在2016年，国内的网络视频用户规模就已经达到5.14亿，各大视频网站已备案的网剧多达4430部，共计16938集，同比增长60.6%。而目前网剧行业整体规模比2009年网剧萌芽期增长超过250倍。
经历了几年的发展后，网剧无论是在制作水平还是整体质感都有了很大的提升，同为爆款剧，2016年播出的《太子妃升职记》和2017年的爆款网剧《白夜追凶》《无证之罪》在制作水准和呈现效果方面就截然不同，主打青春爱情的《一起同过窗》系列豆瓣评分均在8分以上。
今年更是涌现出了诸多兼具口碑与热度的网剧，诸如迷你金融剧《东方华尔街》，“另类”青春剧《忽而今夏》，陈正道导演首次触网作品《结爱.千岁大人的初恋》,包括目前正在腾讯视频热播的宫廷剧《如懿传》及豆瓣评分高达7.7的口碑力作《疯人院》，从演员演技和制作水准来看，都能比肩电视剧。
再加之经过几年的野蛮生长，影视监管部门也出台了一系列网生内容的监管法则，使其在快速发展的同时也更加规范化。因此有观点认为，随着网剧在制作上的日渐成熟，已经步入精品化发展阶段，不仅越来越热，而且正日渐主流化，其与电视剧之间的差距可能会越来越模糊。
为此记者采访了著名出品人铁佛，沉浸在影视行业30余年，铁佛尝试过电视剧创作方面的多数核心工种，从编剧、副导演、制片主任、到制片人，他参与创作的作品达数百部，熟悉这个行业的风吹草动，更能客观全面地看待电视行业的发展变化。
社会效益导致网剧和电视剧之间差距永存
铁佛认为在现有的体制下，电视剧和网剧不可能界限模糊，他们走的是截然不同的两条路。
这种不同正是基于平台属性的不同，电视台必须以社会效益为先，这是它的使命和责任，所以电视剧也绝不能放弃这一点。“其实说到骨子里，这么多年传统电视台一直都具备责任和使命的东西，即便是娱乐属性比较明显的湖南台，也不能放弃这个责任，一定是时时刻刻在想到四个字，社会效应。”
而社会效应也是电视台作为国家媒体的责任，是电视剧与网剧的本质区别。“电视台会垮吗？它永远不可能垮。原来电视台火的时候，每年还给财政交钱，现在一些地方财政倒拿钱给电视台，反哺电视台，那是它的喉舌。在这个问题上，任何网络内容都没法撼动它，它播出的所有内容，跟网络内容的最大区别就在于它的社会效应。”
而从创作思维来说，网剧从起步就带有较浓的商业元素，“网剧更多是借助了互联网思维，它要找话题，炒出一个IP的概念，用一种概念先去诱导你，让你觉得这个东西肯定好，这是一种商业手法。”
在网剧没有兴起之前，无论是金庸和古龙的武侠小说，还是名扬海外的四大名著，依照现在衡量标准都算是顶级IP，只是那时候没有赋予它这样一种商业元素。“那时候没有把这样一种商业元素放进去，没有凸显它的商业价值。”
资本注入让“网剧热”成为双刃剑
尽管网剧的兴起与发展，都是遵从事物发展变化的规律，不过随着资本的涌入，海量网生内容的冲击，对整个电视行业带来的影响也是不容忽视的。
一直以来关于“钱是不是万恶之源”这个辩题从来都没有过标准答案。在电视行业也是如此，资本的涌入到底是好是坏，谁也给不了肯定的回答。一方面，“网剧热”带动了越来越多的“热钱”涌入网剧行业，随之而来的是制作经费增加，特效逐渐升级，服装造型更精致，无疑有助于整体剧集质量的提升。
另一方面，急速膨胀的网剧生产也带来了一系列负面影响，诸如毫无表演经验的小鲜肉堂而皇之地拿着丰厚的片酬随便动动嘴皮子，就有粉丝为之买单。作为以年轻受众为主体的网剧，其中浓厚的“商业元素”和非主流的价值导向，也影响着年轻人的三观，争议和认知误区便随之而来。
在资本的驱使下，大量优秀的传统电视剧制作人和导演开始转做网剧，为迎合观众放弃原有的坚守，对电视剧行业本身来说就是巨大的损失。“一个人的精力是有限，我不能说我这边拍网剧，另一边再去拍一部有质感的历史正剧，那是不可能的。这可能会导致传统制作，或是传统题材电视剧的创作力量减弱。”
“大多制作公司都属于民营企业，它的商业属性比较明显，把有可能作出优质电视剧的人才都吸附到它的名下，电视剧就会受到冲击。”
尽管如此，也不能忽略它在其他方面的积极影响，例如在题材的宽容度上，由于视频平台对内容限制较小，网剧可以在类型和内容上进行更多尝试。“网剧做了很多横冲直撞的事情，因为它没有太多束缚，反而能尝试新鲜的内容和东西。”
“网剧要和国际接轨，它就应该是《纸牌屋》的水准。最终能形成品牌特色，永久地留住观众，一定是高品质的内容，不是说电视剧才讲究品质，网剧也讲究，而且现在这两年，由于网络的出手挺狠，给钱挺爽，反过来促进了整体剧集品质的提高。”
另外，网剧的兴起也凸显了文字网站的价值，“在任何行业里，一个领军产品的出现，总是能带动这个产业链的其他环节。”成立于2015年的阅文集团，在短短三年时间内一举成为国内最大的网文IP库，其实都与网剧发展带来的影响不无关系。
事实上，无论是电视剧也好，网剧也罢，归根结底还是拼的内容和质量，《延禧攻略》的火爆，其爽剧模式刚好符合当下观众某一阶段的观剧喜好，如果按这个模式再拍一部，未必就能入了观众的眼。尤其是现在的年轻观众，他们思维活跃，接受度广，可以接受《白夜追凶》《无证之罪》这类烧脑悬疑剧，也能接受《忽而今夏》这类青春剧，一边看完《人民的名义》，另一边可能就去刷《延禧攻略》了。
但说到底像前几年的《太子妃升职记》，今年的《延禧攻略》这类无脑爽剧的火爆是多种因素综合的结果，更是不可复制的个例。而网剧整体来说，确实已经从野蛮生长趋于精品化发展，正在经历一次大洗牌，优胜劣汰是必然趋势。
