文| 周燚
流量是可以刷的，收视是可以造假的，豆瓣评分又仅限于剧的品质和口碑。那么电视剧制作公司评判一个剧的具体受众辐射度和影响力是什么？
豆瓣评分人数的多少目前来说是相对客观的一个参考指标，尽管年代久远的剧和当下的热播剧放在同一纬度去比较，会存在些许的不合理，但是从电视剧类型、题材的角度去分析，时间跨度的瑕疵某种程度上可以忽略，因为题材不存在过时不过时的说法，只存在讲故事方式的区别。
新剧观察（ID：xinjuguancha）从豆瓣数据库中截取了中国电视剧豆瓣评分人数TOP的剧目，从故事类型、故事题材、制作团队等角度进行剖析，为各大电视剧公司和优爱腾具体项目开发提供市场参考。
优爱腾未来的内部人才机制，会像TVB、中央电视台电视剧制作中心一样，趋于“集中化”
未什么从整体水平上现在的电视剧大不如前？为什么整体上现在电视剧公司制作的剧不如早期电视台自己制作的剧？
因为缺乏经验的小的电视剧公司是分散化的，电视台的体制是集中化的。
因为没有互联网的时期，电视剧正在电视台播出，电视台可以控制电视剧的质量。比如中央电视台、中国电视剧制作中心、中国国际电视总公司、北京电视剧艺术中心、湖南经视、TVB、台湾中视等机构，产出的作品叫好又叫座，因为电视台内部机制和团队能对内容和市场进行有效的把控。
目前优爱腾三家的会员已达到一定量级，平台制作资源已成熟，从趋势上讲，优爱腾其中任何一家都相当于一个TVB，可以自产自销。从平台内容的稳定性、持续性和品牌性上讲，优爱腾自身是不想做烂剧的。
所以，未来平台内部人才机制会趋于“集中化”，优秀的人才会汇集到优爱腾，例如平台会出现科学的评估机制、编审机制（TVB就有诸多有名的高级剧本编审）、剧本创作机制，平台会深度绑定优质的编剧、导演、监制和制片人进行长期合作。
目前，优爱腾的诸多小中投资自制剧已经可以稳定地控制作品的完成度了，比如《河神》《余罪》《白夜追凶》《最好的我们》《精绝古城》等都不仅仅是个人才华的成果，而是体制和流程的成果。
古装剧不要一棒子打死
很多人说古装剧不行了，那为什么慈文传媒还花了4500万买《大秦帝国》的版权？为什么欢瑞世纪要拍《天下长安》和《江山纪》？为什么新丽要做《庆余年》？为什么华夏视听要筹拍《康熙大帝》？
从制作的角度，题材是不存在过时和不过时的说法的，从观众心理的角度，所有的古装剧实际上都是在“借古说今”。《甄嬛传》《武林外传》《步步惊心》《金枝欲孽》《康熙王朝》《芈月传》《那年花开月正圆》《大明王朝1566》《宰相刘罗锅》《包青天》实际上都是用古代的环境映射的现实生活。
玩坏古装剧的只是“古装偶像剧”，古装剧应该回归正统，优秀的古装剧在泥沙俱下的市场环境里依然能够脱颖而出。古装历史剧的精品之路=内容深度+文化内涵。除了帝王将相、后妃佳人的权谋文化和后宫文化，五千年的灿烂文化中还有书香文化、商旅文化、海洋文化、农耕文化、游牧文化都可以挖掘、展示。
中国传统文化的仁爱思想、仁义礼智信，这些优秀的品格是人类社会所共同追求的，它们应该成为中国电视剧海外输出、寻找世界观众认同的一种思想内涵。比如，《那年花开月正圆》在晚清历史风貌下呈现出古代女性成长奋斗历程，同时具备传承中国儒商诚信文化和精神的戏剧内核。
品质爆款剧的特点：品质爆款剧=主流价值+热点话题+符合当下审美的超级人设+经典戏剧叙事模式+精美制作。
为什么优爱腾的口号是正能量+年轻化？
半年以来我采访了诸多电视剧一线的出品人和制片人，这些大佬一上来绝对不是和你谈故事结构和剧情，也不是谈剧中的人物，而是谈主流价值观，而是谈剧的思想底色和能量。
“网感”绝不是：血腥、暴力、色情、非实现、夸张等东西，而是正能量而是主流价值观。四大名著就是主流价值观，《人民的名义》《琅琊榜之风起长林》《亮剑》《战长沙》《士兵突击》《少年包青天》《包青天》《宰相刘罗锅》就是主流价值观。
为什么平台要提倡“年轻化”，因为现在的观众的生活状态已经和以前的生活状态大不一样的，人民过上了小康美满的生活，人民追求的是自由、幸福、正义和公平。
新时代的剧集需要有新的叙事手段、叙事视角、新的思想、新的视觉体验。
2018年现实主义题材剧的回归成为行业大趋势，新时代的现实主义剧应当着重表现中国人民对美好生活的向往，以现实生活的真实感为经纬度，刻画万花筒人生、社会风情画卷。就拿行业剧来说，行业剧必须平衡个性和共性的关系，好的行业剧是通过一个行业看到各个行业，看到全社会。
无论是当下正火的行业剧，还是大众情感剧，抑或军旅剧、青春格斗剧等新剧种，新时代的现实主义剧都应扎根于生活，为观众“代言”，具备真实、专业、人文关怀与精神气质的剧集才是未来中国电视剧的常青树。
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