编者按
在五大卫视略显忙乱的开年档剧目排播中，浙江卫视沿着悬疑、谍战、抗日的既定路线稳稳地推出三部剧。在荧屏上偶像职场题材和都市爱情剧目的合围下，《和平饭店》以密闭空间内细密缠斗的特色脱颖而出。剧情上极尽反转之能事，表演上实力派“眼对眼”飙戏，影像上艳丽色彩与电影化调度相得益彰。从《落地，请开手机》到《惊天大逆转》到《和平饭店》，李骏导演在悬疑推理的领域内上下求索，卓有所成。在《和平饭店》收官之际，影视独舌对话李骏，听他讲这部剧的创作心得，以及对类型片的独到思考。
在国内众多导演中，李骏绝对算很有特点的一个。从《中国式结婚》到《落地，请开手机》再到《北上广不相信眼泪》，无论什么题材，都带着鲜明的李骏式标签。用《和平饭店》中的话概括就是“够劲儿”、“有味儿”。
李骏管这个叫“调度感”，他通过调度来体现人物之间的关系，同时，也为作品打上了鲜明的个人烙印。这种烙印在《和平饭店》中尤为强烈。
李骏
执导《和平饭店》于李骏而言，犹如鱼遇到水，畅快自如。他所喜欢的，所擅长的，在这里统统得到了发挥。并且，在39集的体量里，始终保持着悬疑线的逻辑清晰、节奏紧凑。
对此，李骏透露最大的秘诀是用了“三台发动机”来驱动故事，并将这“三台发动机”的设置，和其个人的创作心得向我们细细道来。
三台发动机接力驱动 往悬疑的最深处开
《和平饭店》的投资人兼制片人朱洪波和编剧张莱都是李骏多年的挚友，前者曾与他合资办公司，后者则是多部影视作品中的好搭档。李骏参与这个项目一方面由于二人邀约，另一方面也是对张莱悬疑题材创作能力的高度信赖。
早在10年前，李骏就与张莱合作过一部悬疑电视剧《禁区》，这部剧与《和平饭店》风格类似，也是发生在一个密闭空间内的悬疑故事，节奏紧张、情节紧凑。直到现在，李骏都认为这部剧的悬疑感做得非常好。尽管由于当时国内悬疑剧的发展不够成熟，导致这部剧的播出效果并不算理想，但通过这次合作，李骏对张莱创作悬疑剧的能力有了深入了解。2015年，张莱创作了悬疑剧《异镇》，同样收获良好的口碑。
所以当张莱邀约时，李骏欣然前往。
李骏参与《和平饭店》的创作时，剧本第一稿已经完成，基本的悬念设置和故事架构已经非常成熟。
张莱在悬疑故事的设定上有自己的方法和特色，非但悬念强、反转多，人物也十分极致。第一稿时，他已经为故事的发展加入了两台“发动机”：一台是陈佳影、王大顶身份的辨认，一台是政治献金的秘密。
但李骏十分清楚，一个39集体量的悬疑故事，而且是封闭空间叙事，这两台发动机的驱动力显然不够。
一方面，密闭空间叙事，如何既能增强故事的丰富性，又能保证节奏的紧凑？因为单一环境叙事，故事的单薄和节奏的拖沓都是绝症。另一方面，剧中角色众多、身份各异，如何巧妙设置冲突让这些角色彼此交集、彼此裹挟、彼此对抗？除此之外，李骏更希望能在剧集的整体立意上进行提升。
在以往的国产谍战剧中，故事主题要么围绕谍战任务，要么聚焦个人成长，但无论怎么变化始终跳不出敌我对战的圈子。因此，李骏和张莱商量后决定在《和平饭店》中加入了第三台“发动机”——信仰。这种信仰是一种舍己利他的大爱，不局限于对中国人、对革命事业，而是放大格局，对全人类。
第三台“发动机”加入后，政治献金演变成一个骗局，美国人的“财富任务”由以政治献金交易变为带走一位神秘人物，“财富”成为一位神秘人物的代号，女主陈佳影（陈数饰）的目的也一变再变，最终引导这群出发点是为了保命的人物，走向了一个很高的精神境界。至此，人物身份背景、人物关系、裹挟事件、目的等全都被巧妙、自然地置换。
一直以来，国产悬疑剧由于体量大，在实际操作中很难保持一以贯之的悬疑力，《和平饭店》却巧妙地解决了这个问题。在三台“发动机”的驱动下，全剧始终能做到整体逻辑清晰、节奏紧凑，只看得观众惊心动魄。
为了精确演出悬疑点 李骏带演员吃透每场戏和整部戏
对于《和平饭店》的前期剧本创作，编剧和导演可谓绞尽脑汁，而同样，拍摄过程遇到的难度也不小。
《和平饭店》情节烧脑、反转多，这些特点让观众在观看时十分过瘾，但对演员来讲却不是件轻松的事。
演员与创作剧本的编剧不同，他们对剧情和角色的理解需要一定时间，尤其是面对《和平饭店》这种逻辑性过强、反转过多的剧本，在理解和吃透之后，他们还需要通过表演让这种逻辑清楚明白地传达给观众，让观众跟着他们的轨迹走，永远猜不到却沉醉其中。
为了让演员更快更深刻地理解剧本，李骏想得最多的就是如何先帮演员把繁杂的东西剥离开，引导他们沿着一条清晰的线路走下去，并用自己的表演把其中含蓄或意味深长的情绪表现出来。
在李骏的引导下，演员们快速对剧本和角色进行了解、吸收，最终为观众奉上了精彩表演。
李骏表示，这是他执导以来，演员综合能力最强的一个剧组。非但个人能力，整体融合度也非常高，愿意让戏去配合他人，这种品质非常可贵。
李骏坦言，“这是我每天晚上做功课做得最多的一部戏。”
之所以工作量大，原因有二：一、由于剧中反转特别多，所以李骏在拍摄前做功课时，不能只关注在某一场戏上，需要联系前后几场中的连锁反应；二、剧中环境单一，人物关系却错综复杂，如何用镜头语言展现人物之间的关系，和在某种情景下出现的心理状态？
这点与《和平饭店》的特殊性有关，剧中人物身份背景复杂、心思目的复杂，这就需要导演前期做好设计，比如通过人物的站位、座次和场景调度等来呈现。
而为了让演员相信并传递出人物间的强烈对抗，早在拍摄前，李骏就集结演员，进行“鼻子对鼻子，眼睛对眼睛”的风格练习。因为中国人自古以来就习惯了人与人之间有安全距离，这种距离弱化了剧中人物间的对抗性和压迫感。这种面贴面的对峙消除了距离间的那点“安全感”，不用说话，那种对抗性就被展现到极致了。
年代剧的另类摩登 李骏拿出了一些个人的小私藏
熟悉李骏的人都知道，在此之前，他也曾拍过许多悬疑类作品，如《落地，请开手机》、《禁区》、《惊天大逆转》等，都收获了不错的口碑。
《禁区》和《惊天大逆转》在风格上与《和平饭店》相近，而与这两部作品相比，《和平饭店》对悬疑性和密闭空间叙事的运作能力十分成熟。前二者在拍摄和叙事节奏上都非常快，有很多快速剪接的镜头，而在《和平饭店》中，拍摄风格已然十分沉稳。
“《和平饭店》的整体拍摄节奏我一直在压着，没有一个快速剪接的镜头，它具备了年代戏中该有的分量和质感。”李骏自己也表示，《和平饭店》有他强烈的个人风格。
出于对《和平饭店》的喜爱，李骏在这部剧的创作中拿出了一些个人的私藏，比如说他个人的审美。
单一空间叙事，对导演是一个很大的挑战，除了不断巧妙地置换“发动机”推进剧情，视觉上也不能让观众感到单调乏味。
早在拍摄前，李骏就为饭店需要营造什么风格做了许多设想，并为此做了大量调研工作。他并不考虑直接将上海外滩的和平饭店平移过来，更希望能够结合当下人的审美，重新设计。考虑到场景的单一性，李骏希望饭店能呈现一种色彩斑斓的效果。
最终，李骏确定了二十世纪二三十年代风靡于全球的ArtDeco建筑和装饰风格：奢华大气、色彩斑斓、陈设考究，考虑到年代感，李骏在拍摄中又对其进行了调色，最终呈现出奢华、复古，却又不失现代美感的和平饭店。
据李骏介绍，饭店内部大厅、歌舞厅、餐厅、厨房、客房、地下室等一应俱全，且饭店各个角落的风格也有差异，比如客房讲究、大厅华丽，地下室则阴森诡异，墙壁也做出了带有粗糙颗粒的质感。整个饭店的搭建用了4个摄影棚，单酒店套房就有8个，面积共两万多平米。
谈及未来，李骏表示会继续选择让他非常感兴趣或有表达欲望的作品，同时也会进行多类型尝试。目前正在拍摄新剧《幕后之王》，这部剧涵盖都市情感、偶像、职场等多重元素，是他以前没有尝试过的风格。之后还有一部电影《长安盗》在计划中。而“北上广”三部曲的最后一部上海故事，目前仍在剧本创作中，他希望这部作品能呈现出更激烈、更成熟的故事。
【采访/李星文 杨静 撰文/小熊星】
影视独舌
由媒体人李星文创办的影视行业垂直媒体。我们的四项基本原则：坚持原创，咬定采访，革新文体，民间立场。
