当下中国影视剧市场在经历前两年起起伏伏地巨大变动后，日趋沉稳，在以流量和大制作为先导力量进行大幅度扩张和发展之后，影视剧也在伴随着各方面的愈发完善和观众意识、需求、观念的不断增长，变得越发有机且成熟。
腾讯影业与腾讯游戏、腾讯动漫、阅文集团、腾讯电竞同属于腾讯互娱泛娱乐生态下的业务矩阵，是目前国内拥有最多自主IP和内容储备的电影公司之一，虽然刚成立两年多，但从其对IP项目影漫文游剧联动模式的开发来看，有着强大线上发行和营销渠道的腾讯影业，以非常“年轻”的姿态，在改变着目前中国影视剧市场的格局和固有制作思维。
在这样的形势下，腾讯影业与阅文集团从去年开始探索的“文学IP改编影视作品”的模式便初见成效，并凸显出了对IP延伸的巨大优势，其中诞生于网络的文学作品有着非常广泛的粉丝基础和高效且便捷的传播途径，对文学IP的建立、成长和延续具有较为明显的依赖作用和与用户粉丝间的黏着属性。
基于库存内的大量文学IP，阅文集团成为影视剧改编市场最炙手可热的对象，猫腻的成名作《庆余年》顺势进入到筹备的序列当中。而作为刚成立两年半的电影公司，腾讯影业对电影和剧集品质的把控、伴随整个周期内的宣传与品牌营销、IP的商业最大化变现等方面显示出了成熟的运作能力和极具前瞻性的眼光，因此今年腾讯影业和新丽传媒、阅文集团等强强联合推出的这部《庆余年》，自然就备受关注。
70位演员加盟网络文学超级IP，欲要打造2019第一剧集？
《庆余年》的原著小说早在2006年就上线起点中文网，算是最早一批且很具代表性的网络文学作品，因其架空历史背景讲述的风格多变且跳脱的故事，在当时环境中很快就显现出其与众不同，带有东方古典气韵又兼具现实理想主义意识的《庆余年》有别于传统观念中的历史小说，它不像正剧的严肃，也没有野史的胡编乱造，尽管要早于《择天记》上线，但却在其后才被改编为影视作品，可见作品的改编难度之大以及出品方对品质的高要求。
在1月25日举行的《庆余年》开机发布会上，官方公布了这部作品的主创阵容，张若昀、陈道明、吴刚、辛芷蕾、李沁、刘桦、田雨等戏骨和实力派演员集结在这部备受期待的年度剧集当中。目前，该剧已于上月底正式开机。
陈道明和吴刚作为内地极具实力和演技的戏骨级男演员，加入网络文学IP改编的作品，无疑增添了《庆余年》的可看度和观赏性。陈道明是公认的内地最会演戏的男演员之一，他不仅对自己的表演，还对参演作品始终有非常严苛的要求，他近两年在鲜有参与的综艺节目录制上对目前国内影视剧和演员存在问题的批评，也是一针见血的，回顾起演艺生涯的作品，无论是电影还是电视剧，都几乎没有失败的作品，因而陈道明加盟，对剧集演员的整体实力有了较高的保障。
从去年大火的《人民的名义》走出的吴刚也从“万年金牌配角”走到了荧屏前，这是其首度参与网络文学IP改编的作品拍摄，将与陈道明一起为作品在表演层面上保驾护航。
陈道明和吴刚的加盟让《庆余年》在演员环节就开始出现与过去IP改编作品不同之处，因其虽演技出众但并非流量演员，也不是常年活跃在一线的明星，出品和制作方敢于让这样的两位演员担纲主演，足以见得其魄力和制作出超出预期《庆余年》的决心。
《庆余年》此次在选角上耗费了不少的精力，腾讯影业和新丽用大数据和专业的选角团队对小说中涉及到的人物进行了充分的匹配分析，演员都是根据全方面分析和论证过后，才最终确定下来人选，而并非按照人气与流量来判断。目前，从观众对《庆余年》演员阵容的反馈来看，腾讯影业和其他出品方的这一决定十分明智。
腾讯影业联合六家出品方，是《庆余年》走向成功的保障？
《庆余年》的出品方除了腾讯影业和新丽传媒外，还有阅文集团、深蓝影业、华娱时代影业、海南广播电视总台和海南电广传媒影视，七家出品方共同打造这部超级IP改编的作品，既分担了一定的风险，也各出所长，从各方面为这部剧形成了保障。
既然《庆余年》是早在2006年就上线的网络文学作品，它的受众和影响力也就非常之广且深远，像腾讯影业CEO程武和新丽传媒董事长曹华益就是其粉丝，十年前就狂热追逐这部小说，到十多年后亲任出品人将这部网络文学“殿堂级”作品搬上荧屏。
腾讯影业和新丽传媒作为《庆余年》的承制方，对这部剧从品质、到导演、演员人选等方面都严格把关。背靠腾讯的大数据及社交媒体，腾讯影业拥有对行业及市场精准的分析与判断、对项目前景和发展方向的把控，同时，腾讯集团的强大线上发行宣传与传播渠道也会为项目助力。最重要的是，首提泛娱乐战略的腾讯，对IP的培养、延伸、发展孵化，都有别具一格眼光和布局。
从腾讯影业“不孤立做影视”的发展方向来看，腾讯影业无论是电影还是电视剧都乐于联合行业内顶级的制作公司一同完成，此次《庆余年》就选择新丽传媒进行合作。新丽传媒作为资深的影视剧制作公司，有着非常丰富的经验和优质且匠心的制作能力，与腾讯影业携手制作《庆余年》，也让内容有了更加可靠的保障。
文学IP改编与影剧联动，腾讯影业要为《庆余年》定制怎样的未来？
腾讯影业从2015年成立以来，就明确了“年轻”、“独特”、“高品质”、“连接”四个方向，而从之后腾讯影业出品的项目来看，的确都是在围绕这四个关键词进行。
“年轻”的腾讯影业从加入到中国影视行业中，就带来了一定积极的变革意味，因其背后的腾讯互娱是目前中国最完善和成熟的泛娱乐生态平台，拥有腾讯影业、腾讯动漫、腾讯电竞、阅文集团等多个业务矩阵的腾讯互娱，用极其强的概念性和执行力布局及改变各领域的发展现状，于腾讯影业而言，“不孤立做影视”思路指导下诞生出的影剧联动、影游联动等模式就是给影视制作行业带来的思考。
对《庆余年》而言，腾讯影业会对原本就有很大影响力的原著IP进行衍生开发及泛娱乐布局，像为这部剧定下“五年三季”的规划，就是想用有品质的影视剧最大化呈现和放大IP的价值，这种耐心且系统性地规划对IP无疑是有好处的，同时，电影、游戏方面也都在规划中，预计在电视剧播出第二季之后，便会推出大电影，这些都是对该IP的价值延伸和传递。
但是，不可否认，《庆余年》于腾讯影业来说是一个机遇也是挑战，毕竟，季播剧有它的难点，也比较难保证品质及热度，但腾讯影业副总经理陈英杰表示，他们愿意尝试，“每一个作品都有其创作的独特性和偶然性，我们不断探索。”
作为《庆余年》总制片人，陈英杰希望通过不断的探索，来沉淀出方法论，指导未来的项目规划，而《庆余年》也是这个过程中的一个案例，投入在这部剧中的一些创新方法对腾讯影业未来项目的孵化和制作都将有一定的借鉴意义。
文字的形态提供了充分的改编土壤与给养，剧集的形态提供了广阔的视觉呈现与剧情呈现的空间，而影视剧在更精缩的时间范畴内，为IP的深远传播和价值放大提供了极大的可行性，而后通过游戏、衍生等更多元的泛娱乐联动实现IP对粉丝更长期的增值服务与情感延续，腾讯影业用这样的思维和模式来试图对固有的传统影视剧制作方式进行打破和变革，无论是泛娱乐生态下的联动模式还是腾讯影业与腾讯互娱旗下其他业务的联合，都是腾讯影业以年轻、独特的心态和精神，对高品质作品发出的呼唤和渴望。
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