2020年的一切都是魔幻的。
因为疫情原因，北美电影市场折戟，第93届奥斯卡奖也从往年的2月底推迟到了4月底。
更魔幻的是，宋丹丹的闺女赵婷，有可能会凭借《无依之地》拿下分量最重的最佳影片奖。
你没看错，是宋丹丹的闺女。
准确来讲是她的继女，不过赵婷从小就在国外读书，跟和平女士羁绊不深。
今年九月，赵婷凭借《无依之地》在威尼斯拿下金狮奖，这也是历史上第八部由华人导演执导拿下金狮奖的作品。
随后《无依之地》又拿下了多伦多国际电影节最高奖项——“人民选择奖”。
这个奖项一贯有奥斯卡风向标之称，因此奥斯卡最佳影片的提名对《无依之地》来说，应该不成问题。
如果《无依之地》入围，这也将是自《卧虎藏龙》以来，华人导演首次入围该奖项。
而在制作《无依之地》的同时，赵婷还在制作另外一部世人皆知的大片——《永恒族》。
一边是独立电影，一边是最顶级的商业大片，赵导有两手抓两手都要硬的本事，也让我想到最近国内影视圈的魔幻事迹。
同样是青年电影人，赵婷的出现可以说是给其他同辈好好上了一课，看看什么叫电影作者、什么叫电影。
主演是凭借《冰血暴》和《三块广告牌》两度摘得奥斯卡最佳女演员的弗兰西斯·麦克多蒙德，也就是我们熟悉的科恩嫂。
项目的灵感来源于科恩嫂看过的一本小说——《荒原：在21世纪的美国生存》。
早在2017年多伦多电影节上，科恩嫂看完赵婷导演的《骑士》惊呆了。
《骑士》剧照
她认为赵婷在《骑士》里表现出的粗中有细，非常适合翻拍《荒原》这本小说。
于是邀请赵婷来做这部片子的导演。
有趣的是，赵婷既拍独立电影，也拍商业大片，而科恩嫂身处好莱坞名利场的塔尖，拍的片子、说的话、做的事又非常的不好莱坞。
在红毯上要么素颜、要么叼着烟、要么穿着拖鞋，
还在颁奖礼上大胆呼吁男女电影人同工同酬
两个非典型好莱坞电影人最终呈现出一部非常精彩的作品。
《无依之地》讲述的是流浪者们的故事。
美国石膏公司关闭小镇恩派尔的工厂后，当地居民和员工被迫搬迁，原本住在这里的科恩嫂开一辆房车开始了四处流浪的生活。
说是房车，其实只是一辆小小的二手厢车，经过科恩嫂的改造，可以在车内做饭、起居。
其实她大可以申请退休，领退休金过日子。
但她喜欢有工作可做的状态，过不惯靠着养老金过活的闲散日子。
就这样，科恩嫂一边流浪一边工作。
她在亚马逊工厂打工；
在森林公园当管理员；
在餐馆做侍应生……
但居所永远是那辆小小的房车。
也有人问起她是否无家可归，她斩钉截铁地纠正，“我只是无房可归”。
流浪路上，科恩嫂遇见了“流浪者互助会”。
原来，美国有非常多像科恩嫂这样一直在路上的人，他们被称作“现代游牧民”。
他们聚在一起分享自己的经历、摆小摊交换闲置物品、交流学习流浪生活必备技能。
科恩嫂也因此认识了不少同为流浪者的朋友。
他们不会相约而行，但也许会在路上再次相逢，一个老姐妹就曾多次跟科恩嫂偶遇，两人一起打工，一起spa。
也有的人可能一别就是永远，另一个老姐妹因为癌症扩散在流浪的路上离开人世。
相熟的游牧民们还给她举办了非常别具一格的葬礼。
还有一个跟科恩嫂很投缘的大哥，为刚出生的孙子停止了流浪，回到老家。
科恩嫂去大哥家探望，大哥向她表白了心迹，邀请她留下来一起生活。
但科恩嫂拒绝了这份好意，再次上路了。
影片很简单，但有里有面。
最直观的首先是面子。
提起美国西部，我们首先想到的可能是西部片里火红的落日、热情的沙漠还有潇洒的牛仔和佳人。
《无依之地》里的西部则是寂寥荒芜的。
旅程的大多数时间只有科恩嫂一个人。
她一个人顶着凛冽的风去海边散步，海风灌进鼻腔，从耳边呼啸而过。
一个人见证大漠孤烟长河落日。
一个人舒展开来，赤裸裸体在无人问津的池子里泡着。
洒脱是真洒脱，但这个得厚码！
纵使过着艰苦的流浪生活，《无依之地》呈现出的画面却让人感觉到平静自由。
再来说里子。
影片结束，片尾缓缓出现两行字：
“献给不得不上路的人，我们路上见”。
单片尾这一个“不得不上路”就十分值得玩味。
而影片一开始就明示了必须上路的原因。
工厂关停，居民被迫搬离原本居住的城镇，大时代中的经济问题影响了个人命运，像科恩嫂这样失去爱人和工作的单身女人上路了。
赵婷关注的是社会上的边缘人，有退休、失业之后无法再就业的中老年人，有饱受越战后遗症折磨的老兵。
他们围坐在篝火边，手持镜头扫过每个人的脸，黯淡而不稳固。 他们嘴上说着与自己、与生活和解，表现出的却是疲累和迷茫，短暂地抱团取暖之后，天再次放亮之后，他们又得孤独的上路。
鲜少有人真的关心这些“隐形人”。
他们被迫成为了“本土吉普赛”。
而让他们走上流浪之路的，是血淋淋的现实，是漏洞百出的社保体制。
在“流浪者互助会”的分享中，一个流浪圈大V提到，他们终其一生都在被美元和市场“暴政”奴役。
为了稳定的工作、为了房子、为了下一代能更好地进入弱肉强食的丛林，他们疯狂耕耘，内卷不断加剧。
值得注意的是，影片中出现的流浪者多数是中老年人。
经济衰弱、养老体系出现漏洞的情况下，最先冲击的就是这帮已经被剥削了一辈子的中老年人。
在工厂或是办公室做了一辈子螺丝钉，公司倒闭或退休后，他们很难被再次雇佣做以前同样的工作。
他们也因此失去房子、失去保障，有的则走上流浪之路。
这部电影原著小说的封面上有这么一句话：
羁旅漂泊之人的真实流浪记，经济大衰退期的深刻反思录。
赵婷本人是政治学出身，后来才又学的电影。
尽管电影话里话外都是对体制对社会的不满，但导演已经进行了去政治化处理。
《无依之地》讲的并非是美国的故事，而是关于这个时代的故事。
想想最近几年在主流电影节广受关注的作品，《何以为家》《小偷家族》《寄生虫》。
一个比一个凄凉，足以反映世界经济形势的惨淡。
不管是哪个国家，人们都在面临着“无依”的境地。
但在“无依”的背后，流浪者们仍有乐观浪漫的一面。
科恩嫂在旅途中逐渐放下对逝去的爱人、消失的小镇的执念。
她不再执着于有形的事物，终于意识到“回忆在，人就在”。
一个老姐妹的梦想是建一栋完全自给自足的房子，把废弃的轮胎、瓶瓶罐罐都利用起来，并且不产生垃圾，也不会污染环境。
更妙的是，老姐妹把这件事看做是在打造艺术品，并且能传给子孙后代。
患癌症去世的老姐妹生前则感慨，虽然混了一辈子就剩下这么一个小车，但她一点也不后悔。
因为她觉得，人之所以为人，是因为有了丰富的体验和感受，而非拥有多少财富。
她这一生见识了无数美好风光，人生已经完整了。
老姐妹的说辞非常像《银翼杀手》里，仿生人临终时著名的遗言。
我一边感叹着这群吉普赛人生命力之顽强，一边不免怀疑，在随时可能断粮的现状前，这到底是真的超脱，还是“无产者”聊以自慰的借口。
电影没给出答案，我想每个观众也有自己的判断。
我知道对于习惯了枪炮轰鸣、英雄呐喊的观众来说，《无依之地》可能太过平淡，吃不下这波安利。
但我依然希望，在用视效大片填补空虚之余，我们能留一点宁静，看看这些痛苦但坚毅的灵魂，也留一份清醒审视自己的内心。
就像那个流浪圈大V所说，他从不道永别，只说路上见。
我也希望能在电影院与这部佳片重逢。
点点在看，一起许个愿，未来能在电影院看到《无依之地》。
最后说一句：
赵婷是新的华人导演之光！毋庸置疑！
别揪着人家国籍不放啦，公开资料显示赵导是实打实的中国公民。
期待她站上奥斯卡领奖台！
今天就聊到这，拜了个拜。
